HEAT WAVE！！

私立探偵と五つの作品

Sun, 02 Oct 2005 15:34:12 +0900

「どうしたんだい、ホームズ君。朝から難しい顔をしているじゃないか。何か事件かい？」

「ああワトソン君か、実はこんな手紙が届いたのさ。差出人はロンドン・レキップ新聞社となっている。

　君もきっと関心がある内容だから、見てみたまえ。」

「ふむ、無人島に持って行きたいアルバム５枚、とあるね。どういうことだい？」

「要するに、僕が愛好するポップ・アルバムを５枚選べ、ってことさ。

　君はよく知っているだろうがこう見えても僕はちょっとした研究家だからね。

　先日もレキップ紙には『６０年代中期の高音ベース・ラインの特性についての考察』という小論文を寄

　稿したばかりさ。そんな縁で、僕にこのような依頼を寄越したんだよ。」

「なるほどね。でも、数あるポップスの名作の中から５枚だけを選ぶだなんて、至難の業だと言わざるを

　得ないよ。」

「確かにそうだが、幸いな事に、選考の基準に明確なルールが定められていないようだ。

　だからねワトスン君、僕は今現在の気分で、頭に思いついたものを順に５枚、挙げる事にしたんだ

　よ。」

「それが一番手っ取り早いだろうね。でも僕はホームズ君の嗜好は良く知っているつもりだよ。

　君の選考は大体推理できる。」

「ほう、今朝のワトスン君は随分自信家だねえ。では早速お手並み拝見といこうじゃないか。」

「まずはビートルズ、君にとっては外せないだろう？

　君は音楽論を語るときはいつだってビートルズを基準にするからね。」

「うむ、その通りだよ。中でも僕としては『ラバー・ソウル』は外せない。

　あの作品に一遍して流れている落ち着いた雰囲気、グルーヴィなリズム解釈、美しいメロディはどれも

　忘れがたいよ。ビートルズといえば、僕はこの作品だね。」

「そしてそれと並んで常に高評価なのは、『ラバー・ソウル』に影響を受けた・・」

「ビーチ・ボーイズの『ペット・サウンズ』になるね。僕にとっては唯一無二の作品さ。

　あの作品のような境地に達したアルバムを、他に僕はまだ知らない。

　人間の持つ感情が全て詰まっている、と言っても言い過ぎではないと思うよ。」

「それからモータウンだろう？君は常々リズム・トラックの重要性に着目しているようだからねえ。」

「もちろんそうだが、モータウンの偉大なところは、その卓越したリズムを下地として、親しみやすいメ

　ロディをうまく乗せて良質な化学反応を起こしたところにもあるのさ。

　そこからあえて一枚選ぶとすれば、少し狡猾かもしれないが、マーヴィン・ゲイ＆タミー・テレルのデ

　ュエットから『グレイテスト・ヒッツ』になるだろう。このベスト盤は本当に外れがない。

　メロディの良さもさることながら、マーヴィンとタミーの歌声には、親しみと、他を寄せ付けない緊張

　の二面性を孕んでいて惹きつけられるんだ。」

「さて後は、衝撃的な音を持つ、あの作品だろう？

　つい先日も君は夜中に鑑賞して僕の眠りを妨げたんだからね。」

「ジミ・ヘンドリクスだね。彼のデビューアルバム『アーユー・エクスペリエンスト？』は挙げて

　おきたい。まさに君が言ったとおりの衝撃さ。一曲目の最初の音から刺激を与えてくれる。

　この作品の持つリアルな手触りは、他所では経験できないよ。

　ジミの内的衝動を充分に堪能できる一枚だね。」

「後一枚は、そうだな、ストーンズ辺りかい？？」

「ワトスン君も詰めが甘いねえ。確かにストーンズも捨てがたいし、他にもクリーム、ツェッペリン、キ

　ンクス、フー、スティーヴィー、カーペンターズ、CCR、バーズ等、挙げていったらきりが無い。

　でもね、ワトスン君、今回はアルバムというフォーマットの指定があるんだから、それに則って考えれ

　ば自ずともう一枚は決まってくるものなんだよ。」

「何だろうな、君の事だから予想もつかないよ。」

「歴史に残る大名作があるじゃないか。キャロル・キングの『つづれおり』だよ。

　この一枚で文句はあるまい？」

「確かにそうだが、僕としては少し意外だな。

　もう少し時代性を持つ作品を選ぶものだと思っていたよ。」

「僕はねワトスン君、名作という概念は、時代性を超越した普遍性であると考えているんだ。

　つまりだね、時代性に傾きすぎるあまりに、独りよがりな結果に終わる作品がある。

　ポップスはその時代を写す鏡のようなものだよ。でもね、そればかりに頼るのは二流の仕事なんだよ。

　真の名作は、時代性も作品の中の一つのスパイスとして使用するに過ぎない。

　そこに自らの想像力を加えてゆき、新しくも普遍性を兼ね備えるものを作り上げるのさ。」

「難しいものだね。」

「でもそんな作品は聴き手にとっては難しい音楽ではないだろう？

　永遠に親しむ事のできる音楽なんだよ　　　―今朝は早くから頭を使って大変だね、ワトスン君？

　ハドソン夫人を呼びたまえ、こんなときは苦味の強いワインで舌を潤すに限ると言うものだからね」

　※約一ヶ月前、tchnr862さんからミュージック・バトンを頂いたために、今更ですが記事化しました。

『Rubber Soul』考その２

Sat, 10 Sep 2005 15:47:11 +0900

シャーロック・ホームズの「近代科学を採り入れた犯罪捜査法」が世間に広く受け入れられるようにな

って久しい。彼はこれまでにその方面においての評価を欲しい儘にしてきた。

それに関してはこの記事をご覧の諸兄諸氏も存じ上げている事であろう。

だが他方、彼の、偏執的といっても良いほどの『ポップス研究』に伴う成果は、あまり知られていな

い。ホームズは日々の捜査活動を行う傍らで、実に多くのポップスにまつわる考察を発表していたので

ある。

ここでは、１９××年に書かれた彼の『ポップスについての一考察』を掲載しようと思う。

この論文は、今回ここに掲載するまでに一度も発表される事は無かった。

その理由については不明である。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　
                                        (略)

       さて、読者の諸氏もこの作品によって我々が変革の時代に生きているのだという事を

       認識すべきときが来たようだ。『ラバー・ソウル』のことだ。私はこれまでに、実に

       数多くのポップスを経験した。ビートルズの、この傑作は、そんな私の過去の経験を

       全て凌駕して迫ってきたのだ。聡明な読者は覚えているかもしれないが、私は過去

       多くの場面においてこれまでのポップスにおける一番の傑作は、１９６３年の春に、

       アメリカの５人組「ベイク・バンド」が発表した『オレンジ・トラックス』である

       と書いてきた。この作品はロックンロールのリズムに彼ら自身の解釈による独特の

       リズム(彼らはよく変拍子を用いる)を融合させ、その上に斬新なメロディを乗せる

       ことで、それらの要素が見事に絡み合う傑作である。

       
       だが、『ラバー・ソウル』でのビートルズは「ベイクス」を軽く超えてしまう。

       ポップスにおけるリズム解釈の重要性は、私はこれまでに何度も述べているところ

      である。この点において、オープニング・トラックの『Drive My Car』は、同時代の

      アーティスト達を大きく引き離す事に成功している。イントロのギターに絡むベースの

      リズムの取り方を聴いてみるといい。決して「ベイクス」のベーシストである

      ピート・ブラッドには表現できない演奏である。さらにこの『Drive My Car』では、

      そのベース音をギターが同じフレーズを弾く事によりボトム感を高めているのだ。この、

      うなるようなサウンドと、抑え目なプロデューシングによって、ビートルズは

      ブラック・ミュージック的なアプローチを効果的に使用した。


      彼らが「ベイクス」を意識していたのかは不明であるが、結果的にこの一曲において

      ビートルズは「ベイクス」に正面からの勝負を挑み、見事に打ち勝ったのである。

      もちろん、「ベイクス」の、あの目まぐるしい変拍子に絡むドラミングの功績が落ちる

      わけではないが、『Drive My Car』を体験した後では、物足りなさを感じることは

      否めない。だが、それは仕方の無い事なのだ。先に述べたように、我々はポップス変革期

      に生きているのである。それさえ認識しておけば、ビートルズも「ベイク・バンド」も、

      その功績は消えるものではないのである。


                                      （後略）

今回は都合により『ラバー・ソウル』に関する記述がある部分だけを抜粋した。

なお、文中に度々登場する「ベイク・バンド」であるが、彼らは１９５０年後半に結成され、

その後数枚の全米ヒットを放つも、リーダーのジョージ・フィリーズのドラッグ使用問題等もあって６

０年代半ばに解散したグループである。

当時は『オレンジ・トラックス』が話題を呼んだが、現在では作品の殆んどが廃盤となっており、

入手困難である事を付け加えておく。

『Rubber Soul』考その１

Sat, 03 Sep 2005 15:12:30 +0900

「ごらん、ワトスン君、空はすっかり秋の色のようだよ。」

「どうしたんだい、ホームズ君。君にしては珍しいじゃないか、君は空を見上げて感傷に浸るような男じ

　ゃなかったはずだぜ。」

「ワトスン君は相変わらず手厳しいね。僕だって人間さ。

　たまには自然物を眺めて気を休めるときだってあるよ。

　毎日犯罪心理学の考察をしているわけにもいけないんだからね。脳細胞の休養さ。」

「いや、君の人間臭さが垣間見えてとても興味深かったんだ。」

「そうかい？まあ君もこっちに来てタバコでもやりたまえ。

　『集中力の欠如は想像力の欠如にも劣る』とは、かの人類学者ピート・ブラッドスンの著作にあるんだ

　よ。ちょっと、そこのパイプを取ってくれないか。熱めの紅茶も一緒に頼むよ。

　それから―　そうだな、音楽も欲しいところだ。選曲は君に任せるよ。」

「なら『Rubber Soul』はどうだい？」

「さすがはワトスン君だ。君は僕の心理を読み取っているようだよ。持つべきものは親友だねえ。」

「実は最近ずっと聴いてなくてね。僕も久し振りに聴いてみたくなったんだ。」

「それならちょうどいいじゃないか。

　ときにワトスン君、君はこの作品を聴いてイメージするものはなんだい？」

「そうだねえ・・ビートルズというバンドの成熟、だね。」

「ふむ。その意見は否定もしないが肯定もできないな。異論もあろうが僕は彼らの成熟はこれより後２年

　先だと考えている。『Magical Mystery tour』以降さ。

　つまりそれまでのビートルズは実験を軸とした斬新な音作りを進めてきたんだ。

　この『Rubber Soul』もそうだよ。細部までじっくり聴きこめば、まだまだのびしろがあることに気付

　かされる。一つづつ例を列挙していたらきりが無いがね。

　何といえばいいか・・・『定まってない』と言うかね。」

「じゃあ君は、この作品はあまり評価していないのかい？」

「いや、違うんだ。むしろ『Rubber Soul』の最大の魅力はそこにある。

　テープ操作や重ね録りなどで完璧に作りこまれた作品でもなく、完璧なバンド・アンサンブルを聴かせ

　るわけでもない。

　適度なバンド感によりグループの手作業を感じさせ、また、その中に創意工夫をうまく盛り込んでいる

　んだ。これは彼らの持つ奇跡的なバランス感覚だね。後は純粋に、メロディが美しい曲が多い。」

「確かに『Michelle』等は素晴らしいね。」

「そうだね。でも、ジョン・レノンの書いた曲にも美しいものが多いんだ。

　『ノルウェイの森』『In My Life』『Girl』『Nowhere Man』辺りだね。

　彼はこの作品以降、ここまでわかりやすいようなメロディは殆んどといっていいほど発表しない。

　例外もあるがね。ビートルズのメロディ・メーカーといえばポールだが、実はジョンもそれに負けない

　才能を持っていたという事実がここにはあるのさ　　―おっと、せっかくの休養が音楽論議で台無しに

　なるところだったね。しばらくは静かにこの傑作を堪能しようじゃないか。話はそれからだよ、ワトス

　ン君」

ＦｏｒＯｎｃｅＩｎＭｙＬｉｆｅ（６８‘）

Sat, 20 Aug 2005 20:44:24 +0900

「まだまだ外は暑いねえ、ホームズ君。」

「やあワトスン君、ようやくご帰宅だね。随分遅かったじゃないか。」

「郵便局に行くだけの予定が、寄り道してしまってね。」

「ほう、それでＨＭＶに寄ってスティービー・ワンダーのアルバムを買ってきたわけだね？」

「確かにそうだが・・・さすがに君の勘は鋭いね。」

「おっとワトスン君、勘だなんて言ってもらっては困るよ。

　これはあくまでも観察による推理なんだからね。」

「でも僕は君にまだ何にも見せてないし、話してもいないよ。」

「いいかい、まず君がＨＭＶに寄ったことは、君の靴に付着している土の種類で分かる。

　あの辺りはロンドンの中でもかなり特殊な土壌だからね。

　次にスティービー・ワンダーだが、君が最近殊にモータウンにご執心である事は認めるね？

　そして、きみのズボンの膝の膨らみ具合が重要なんだ。

　あそこの店のスティービー・コーナーはとても低い位置にあり、床に膝をつけないとアルバムを選べな

　いんだ。おそらく君もアルバムを選んでいる時は床に膝が付きっぱなしだったんだろう。

　最後に決定的なのが、君の癖でもあるのだが、帰ってきてから無意識に左手でリズムを取っていただろ

　う？そのリズムこそ、まさに君が購入した『For Once In My Life』のイントロのリズム・ギターに一

　致するんだ。

　どうだい、これだけ材料があれば実に簡単に推理できるのだよ。」

「言われてみれば簡単だが・・見事だよ、ホームズ君。」

「それほどでもないがね。それにしてもワトスン君もなかなか趣味が良いじゃないか。

　この曲は傑作だよ、特に楽器のアレンジメントに関してはね。」

「ベースが弾んでいて、聴き応えがあるね。」

「うむ、これはジェームス・ジェマーソンの仕事さ。さすがに卓越した技術だね。

　まあ僕のような玄人からみれば、もう少しミックスの段階でベース音量を上げてもらえたら言うこと無

　いのだがねえ。

　それに先程言及したイントロのリズム・ギターだが、これがまた実に品が良い。目立ちすぎず、かとい

　って曲の中に沈みすぎず、非常に適切なプレイなんだ。

　まさしくモータウン・マナーに則った音色だよ。」

「あとは・・そうだな、ピアノかい？」

「そうだね。これも序盤において重要な位置を占めていると言って良い。流麗だね。

　曲に軽やかさを付けているよ。

　だがなんといっても聴き所は間奏におけるスティービーのハーモニカ・プレイさ。

　この音色を聴きたまえ。決して太い音色を響かせているわけではないが、楽しさと哀愁が同居したよう

　な音さ。それと同時に、僕には夏の終わり頃の季節感も想起させる。

　実に想像力に富んだプレイだよ　　　―どうだいワトスン君。夏も終わりに近づいていることを感じる

　だろう？そんなときは美味いディナーを食べて、スコッティのヴァイオリンを聴きに行くに限るという

　ものだよ」

地震が発生した

Tue, 16 Aug 2005 22:14:21 +0900

「ビーチ・ボーイズ」のＣＤが落ちる・・・本日昼前の地震にて我が町仙台は震度５強を観測。

帰宅後、床に『Summer Days』が落下しているのを目撃。

夏の終わりを実感する事となった。　　　　　　　　　―地震は本当に、恐ろしいものです。

ＡＬＬＳＵＭＭＥＲＬＯＮＧ（‘６４）

Sat, 13 Aug 2005 11:57:52 +0900

「やあホームズ君、朝からお客さんがあったのかい？」

「そうなんだ。警視庁のレストレード君だよ。君も何度か会った事があるだろう？」

「それで、どういった用件だったんだい？」

「事件だぜ、ワトスン君。レストレード君には大まかな概要の報告を受けたまでさ。

　僕のところに話を持ってくるほどさ、きっと難解な事件に違いあるまい。

　これでようやく退屈な日常から脱け出せるというものだよ。」

「確かにそうだね。それで、どんな事件なんだい？」

「殺人だよ。被害者はニール・ギブスン。ハンプシャーで楽器商を営んでいる。

　死因は後頭部の打撲による失血死さ。」

「キブスン氏なら知ってるよ。

　あそこの楽器の品揃えは英国一との評判で、よく新聞に載っているからねえ。」

「ほう、ワトスン君は相変わらず博識だね。

　そこで面白い事なんだが、現場には血の付着したシロフォンの柄が落ちていたそうだ。

　この事は、今回の殺人が事前に周到な用意を持って行われたものではなく、衝動的に成されたものだと

　いう事を表している。」

「よくわからないな。」

「つまりだね、初めから殺そうという意思を持ってハンプシャーを訪れたなら、犯人は自ら凶器を用意し

　ていくのが普通だろう？でも、この事件では凶器にシロフォンの柄が使われている。

　おそらくはキブスンの店に置いてあった物を使ったのさ。

　犯人は初めから殺す意思は無かったが、何らかのトラブルが発生し、衝動的に手近にあったシロフォン

　の柄を使ったに違いあるまい。」

「なるほどね。でも、シロフォンってなんだい？」

「おやワトスン君、君は博識だと先程評価したばかりなのにねえ。木琴のことさ。

　まさか聴いた事が無いとは言うまいね？

　ビーチ・ボーイズの１９６４年のアルバムを聴きたまえ。すぐにわかるはずさ。」

「ひょっとして、『All Summer Long』の事かい？」

「分かっているじゃないか。僕のような玄人から言わせれば、シロフォンと聞いたらすぐにあの曲のイン

　トロが思い出されるものだよ。」

「確かにユニークな音だね。」

「よく耳を澄ませて聴けば、あの曲全篇にわたって鳴り続いているのが分かる。

　特に間奏部分、サックスの後に一瞬だかシロフォンが強調される部分は、ブライアン・ウィルソンの楽

　器使用のセンスを窺い知ることができる。」

「歌詞もなかなか良いじゃないか。」

「うむ、その通りだね。実に情緒的で、絵画的なものだ。

　若い頃に誰もが過ごしたような夏の一日を、極めてたくみに描いているのさ。

　そしてその優れた歌詞を助長しているのがメロディとハーモニーだね。

　楽天的な中にも、少しだけ憂いを残したようなメロディは、この時期ブライアンが残した楽曲の中では

　非常に際立っている。

　無垢で楽しかった夏の日を思い出しつつも、もう戻ることは出来ないという心境を表していることに違

　いない。そしてそのメロディに乗るハーモニーも充実しているね。

　マイクのバス・ボーカルが目立たない分、爽やかな印象を与えるが、彼のリード・ボーカルと、ブライ

　アンのファルセット・ハーモニーが半音上がるような部分が、殊更に憂いの部分を強調していると考え

　られる　　　―随分事件とは離れてしまったね、ワトスン君。とにかく急いで朝食をとって出発すれ

　ば、１０時のハンプシャー行きの列車に間に合うはずだよ」

Ｒａｉｎ（６６‘）

Sun, 07 Aug 2005 16:05:06 +0900

「どうしたんだい？ホームズ君。朝からソファに横になったりして。」

「ああ、ワトスン君か。いや、別段どうしたという訳でもないんだよ。最近はこれといった事件も無い。

　依頼人が持ち込む相談も退屈なものばかりさ。全くロンドンの悪人どもはだらしが無い。」

「良い事じゃないか。犯罪を心待ちにしているだなんて、それこそどうかしていると思うよ。」

「確かにそうだがね。まあ犯罪じゃなくてもいいんだ。何か思索出来るような事さえあればね。

　『過度の退屈は凡庸な思索につながる』―これはロシアの古い格言だが、ワトスン君もこれには異論あ

　るまい？」

「それはそうだが、たまには息抜きも必要なものだよ。

　このレコードでも聴いて落ち着いた午前を過ごしたまえ。」

「ほう、ビートルズだね。でもねワトスン君、悪いがこの曲では落ち着いていられないのだよ。

　これは１９６０年代中期を代表する革新的な曲なのだからね。」

「そうなのかい？シングル曲のＢ面だし、ミドルテンポの心地よい曲だとばかり思っていたよ。」

「そうさ。でも僕のような研究家から言わせてもらえば、この曲がＡ面になってもいいくらいの価値はあ

　るよ。ワトスン君はこの曲の重要な点はどこにあると思う？」

「そうだね、印象的なメロディと、ジョン・レノンの歌い回しだと思うが・・」

「なかなか面白いね。ジョン・レノンの歌い回しについては、十中八九インド音楽の影響を受けていると

　言って良い。サビのメリスマを聴けばそれについては理解できる。

　それに、この曲の大部分のコードがＧとＣの繰り返しなんだ。

　これは催眠的な効果をもたらしているね。このこともインド音楽と相通ずる部分がある。」

「なるほど。そういえば東洋的なメロディに聴こえるかもしれないな。」

「そうだろう？あとは有名な話だが、エンディング部分のテープ逆回転だね。

　この実験が、後のビートルズ自身や、ポップス界に与えた影響は計り知れないものだが、これについて

　は論じても論じきれるものではないので割愛するがね。」

「じゃあ君はこの曲の重要な点はどこだと考えているんだい？」

「相変わらずせっかちだね、ワトスン君は。まあ隠しているわけでもないので言うが、このサウンドさ。

　更に言えば、ドラムとベースのリズム・トラックだよ。

　ドラムスの重厚な響きを良く聴いてみたまえ。それまでの彼らのドラム・サウンドとは明らかに異なる

　のがわかるだろう？とても重いんだ。これについては録音後のテープの速度操作が関係しているという

　のだが、見事な効果を挙げたというものさ。リズムの刻み方も極めて独特だね。」

「確かに響き方が以前とは明らかに異なるね。」

「そしてそのドラムスに絡みつくかのようなベースさ。明らかに高音を意識したベースラインの動き方は

　尋常ではない。創意に溢れている。

　ベースがリズムをキープする役割を超えて、それだけでも一つの曲として機能するかのようなメロディ

　アスな代物さ。

　ポール・マッカートニーのベースプレイの評価の高さはこの曲に起因すると言っていいと思う。

　彼は天才的なベーシストだね。いずれにせよ、このレコードは、ロックの変革期を生々しく表現した重

　要なものさ　　　―ワトスン君、君のおかげで少しづつ集中力が戻って来たようだよ。

　あとはここに素晴らしいワインと、鴨料理があれば言う事ないのだがね」

ペット・サウンズ考第三章「感情的な探偵」

Sat, 30 Jul 2005 17:05:13 +0900

「ワトスン君、先日君の発表した日記を読ませてもらったよ。

　そう、ペット・サウンズに関した記述のある例のあれだ。

　全く君ときたら、僕の名前を使ってしまうんだからねえ。」

「勝手にホームズ君の名前を出した事に関してはすまないと思っているよ。

　だが、それによって君の権威を落とすような記述は見当たらなかっただろう？」

「まあ確かにそうだが、君の記述はいささか感傷的に過ぎるきらいがあるようだね。

　引用も不適当と言わざるを得ない。

　優れた論考に過度の感傷は不要である、とは偉大なる哲学者ギュスターヴ・フローベールの言葉だよ。

　君がペット・サウンズを偏愛する心境だけは理解できるがね。」

「そうだろう？実は今朝も朝食の前に２度鑑賞したんだよ。」

「僕なんか３度鑑賞したがね。まあ回数はどうでもいい。

　ところで君は、この偉大なる作品の中で、ハイライトとなる一曲を挙げるとしたら、どれになると思

　う？」

「それは極めて難しいね。その全てがハイライトといっていいのだが、一般論としては『神のみぞ知る』

　あたりじゃないかい？」

「ワトスン君はいつも一般論に傾くね。今は一般論ではなく、君の私見を尋ねているのだよ。

　純粋な、個人的な意見さ。僕としては、オープニング・ナンバーの『素敵じゃないか』こそがこの作品

　集のハイライトと信じているよ。」

「確かに名曲だね。

　でも、アルバムの一曲目が中核だなんて、バランスが危うくなるんじゃないのかい？」

「ワトスン君もなかなか鋭いじゃないか。

　確かにオープニングにピークを持ってきて失敗している例は少なくない。

　でもね、今はあくまでも高いレベルの話なんだ。

　君が先程指摘したように、このペット・サウンズという作品はそのすべてがハイライトであるという意

　見には賛同するよ。

　それゆえに、何曲目に作品のピークを持ってこようとも、作品の質は揺るぎないものなんだ。

　『素敵じゃないか』でいきなりピークを迎えても、その後に『神のみぞ知る』や『駄目な僕』といっ

　た、ハイライトに近い楽曲が待っているのだからね。

　どうやら僕の最初の質問が間違っていたようだな。

　この作品の中で君が最も好む楽曲を尋ねるべきだったんだ。」

「それもやはり難しいね。でも、君の言う、『素敵じゃないか』は本当に素晴らしいと思うよ。」

「この曲は偉大だよ。優れたポップ・ソングが持つ要素をほとんど兼ね備えている。

　魅力的なイントロ、弾むようなメロディ、普遍的な歌詞、ミドルにおける意外性に富んだ展開、テンポ

　の変化、終盤での感動的なファルセットとコーラスなど、挙げたらきりが無い。」

「この時期のビートルズやディラン、ストーンズの持っていた社会的要素とは真逆に立っているね。

　その佇まいも独特とは言えないかい？」

「まさにそのとおりさ。どうしたんだい？今朝のワトスン君は冴え渡っているじゃないか。

　このことはペット・サウンズ全篇を通して言えることなんだが、この時期ブライアン・ウィルソンはひ

　たすらに自己の奥底に深く潜り込んで行ったんだ。そのことをこのオープニング・ナンバーで強く宣言

　したのさ。

　一見して幸福に満ち溢れた歌詞も、彼の、こうありたい、という自己の奥底からの願望なんだ。

　先に僕が述べたハイライトというのは、そういう意味合いを持つからなんだよ。

　感動無しには聴けない楽曲さ　　―おっと、どうやら僕もかなり感傷的な論述をしているようだ。

　でもねワトスン君、これはあくまでも親友同士の音楽談義、と解釈してくれたまえよ、公の場に晒すに

　はやや子供じみているからね」

Ａｑｕａｒｉｕｓ（‘６９）

Wed, 27 Jul 2005 21:01:51 +0900

「昨晩はひどい嵐だったねえ、ホームズ君。」

「そうだね。ベイカー・ストリートごとスペインまで飛んでいくかと思ったほどさ。

　でもワトスン君、君は随分遅くまで書き物をしていたようじゃないか。論文の執筆かい？」

「確かに昨日は遅くまで新型の腹部感染症に関する論文を書いていたが、何故君は僕が書き物をしていた

　なんて判るんだい？」

「いつものやり方だよ。君は僕のやり方を知っているだろう？

　簡単に手の内を明かすのもつまらないからね。自分で考えてみたまえ。」

「ちっともわからないな。」

「簡単な事だよ。君の右手の外側の黒い染みを見て、書き物をしていたと判らなければ、それこそどうか

　しているというものさ。

　まあそんなことはいいのだが、実は昨日書庫から面白いものが見つかったんだ。

　ワトスン君はフィフス・ディメンションというグループは知っているね？」

「聞いた事がないな。イギリスのブルース・バンドかい？」

「うむ、博識なるワトスン博士が知らないとはねえ。まだまだ世界は君の知的好奇心を満たす事が可能な

　のだな。フィフス・ディメンションはね、アメリカの五人組のポップ・ソウル・グループなんだ。

　昨晩彼らのレコードを見つけたものでね、ちょっと聴いてみよう。」

「男女混合のグループなんだね。発表はいつだったんだい？」

「この曲は１９６９年だよ。全米でも１位になったほどの名曲さ。

　それほど知られていないかもしれないが、彼らのヒット曲は結構多い。

　僕のような玄人からすれば、この曲よりも『ウェディングベル・ブルース』あたりを紹介したいものだ

　が、このグループの最大のヒット曲はこの『アクエリアス（輝く星座）』だからね。

　とてもゴージャスなアレンジメントが印象的に残る。」

「それにしても、不思議な雰囲気を感じるね。何というか、混合というか・・」

「さすがはワトスン君。そこなんだ。この曲の最大の特徴さ。

　途中で曲想ががらりと変わるのさ。

　ソウルフルなボーカルに変わりはないが、テンポが変わることによって、聴き手を新鮮な気持ちにさせ

　る事に成功している。これはとても面白いアイデアだね。

　よりドラマティックな曲に仕上がったんだよ―　　どうだいワトスン君、世界は広い事に気付かされる

　だろう？研究だよ。常にその姿勢を持ち続ける事が必要なんだ。

　まあ、その前には偉大なるランチ・タイムを有益に過ごす必要があることは言うまでも無いがね」

ＩＷａｎｔＹｏｕＢａｃｋ（６９‘）

Sat, 23 Jul 2005 13:05:49 +0900

「ホームズ君、朝からひどい異臭じゃないか。一体何事だい？」

「ああワトスン君、これはね、ヘモグロビンの沈殿技術に関わる試薬の実験だよ。

　これは僕がかねてから取り組んでいる実用的な法医学における最大の成果に成り得るものさ。

　現行の血球顕微鏡検出法なんて不確実なものにはもう用はない。

　このシャーロック・ホームズ法の成果によって、科学的犯罪捜査法は劇的な進化を遂げるのだ。

　さあ、邪魔をしないでくれたまえよ！」

「まあまあホームズ君、手を休めたまえ。昨晩は徹夜だったようじゃないか。

　こちらにかけてタバコでも一服しながら、音楽を聴いていつもの議論を交わそうじゃないか。

　徹夜の作業は非効率というものだよ。」

「ほう、今日のワトスン君はいやに冷静かつ挑戦的だね。珍しい楽曲でも発見したのかい？」

「いや、有名なものだがね。素晴らしいポップ・ミュージックさ。まずは聴きたまえ。」

「ほう、ジャクソン・ファイヴのデビュー・ヒットじゃないか。これは悪くないよ。

　実に賞賛すべきものだ。だが、今君が述べたポップ・ミュージックという説明のしかたには違和感を覚

　えるがね。僕のような研究者から言わせれば、この曲はソウルの文脈で語るべきものなんだ。

　まあ、ポップとソウルの規範について論じ合っていては時間がいくらあっても足りないのでこれは次の

　機会に譲るがね。」

「確かにそうかもしれないね。僕はモータウンという要素を見逃していたようだ。

　でも、それを無視してもこのメロディは素晴らしいよ。」

「そのとおりさ。メロディ、ボーカル、アレンジメント、どれをとっても完璧の一語に尽きる。

　１９６９年の１０月、まさに音楽の魔法の瞬間が訪れたんだ。このようなことは、滅多に起こらない。

　歴史的な観点からすればジミ・ヘンドリクスの出現に匹敵する意義がある。

　こんなに完成度の高いデビュー・トラックはそう在るものじゃないよ。」

「マイケルのボーカルは堂に入ったものだね。」

「得てして少年のボーカルというものはときに青臭さを感じさせるものだが、ここでのマイケルにはそれ

　が無い。すでにスタイルが確立されているのさ。

　フェイクやシャウトのタイミングも、玄人すら頷く優れたものだ。

　歌詞の説得力、という要素は見逃すにしてもね。」

「アレンジも実に気持ちの良いものになっているね。」

「僕は常々モータウンにおいてのギター・アレンジに着目してきた。

　ここでのカッティング・ギターの効果は計り知れない。見事だ。尊大な態度がまるで無いのさ。

　このギターにピアノとベースが融合するイントロの数小節は、これだけでも聴くもの全てを惹きつける

　素晴らしいものさ―　　おっといけない、ヘモグロビンからの沈殿物が生じたようだよ、ワトスン君。

　止めないでくれたまえ、この実験は人類の未来に一つの大きな役割を果たすものなのだからね」