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武田は騎馬軍団だけが語られますが、投石部隊というのも結構強い。 投石といっても投石機からでかい石が発射されるとかじゃなくて、拳大の石っころを 敵に投げつけるという子供の喧嘩のような部隊なわけですが、ちゃんと殺人ピッチング の練習をしてる連中だからばかにできない。 武田が三方ヶ原で徳川を一蹴した時は、鉄砲の次に雨あられのように投げつけられる 拳大の石っころで既に三河の兵士は壊滅状態に陥ったようです。 この攻撃に耐えられたのは、越後（今の新潟県）・上杉だけだったといわれてます。 越後勢の強さは、甲斐勢の強さとは違う。 越後というのは、昔から一向宗の一揆や下剋上の激しい地域でしたから、そういう無軌道 な乱戦で揉まれている分、越後勢は個々の兵士がやたらと強い。 鎌倉時代から守護として君臨していた甲斐・武田が組織として習熟していたのとは好対照 をなしています。 そして、その強さ故、小競り合いを繰り返し、ちっともまとまらなかった越後の諸勢力を はじめて組織として動かしたのが上杉謙信であって、その思慮遠謀・軍才はやはり図抜け ていたように思います。 実際、武田軍と戦った有名な川中島の合戦において突如、敵の本陣の眼前に現れたり、 「車掛りの陣」という正直誰もできないような陣形で戦ったり（敵前で陣形全体をくるくる 回すらしい）、彼の戦い方はどこか芸術的ですらある。信玄を震撼たらしめた唯一の武将ですね。 さらに自分を毘沙門天の生まれ変わりだというくらいですから、本当の戦争きちがいで、
戦国時代を通じて最危険人物として、世間からマークされてました。 （続く） |
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戦国武将ブームだそうで。。 だれが最強か？などというのは皆さん大好物の話題なのです。 そんなのはもちろん織田信長に決まっている。 決まっているが、 どうもなんか言いたくなる気持ちもわかる。 戦国の世を統一した尾張織田軍団ですが、彼の兵は天下に鳴り響く弱虫集団で、 美濃（今の岐阜県）を攻略するまでは勝ったり負けたり、負け続けたりしたことはあっても 勝ち続けることはなかった。 対して隣の小国、三河・徳川の兵は強い。 国力が低い分、不遇をかこいますが、尾張の兵３人で三河の兵一人に相当すると いわれたくらいだった。 信長にとって彼ら徳川軍と同盟関係だったのは不幸中の幸いであって、浅井・朝倉と戦った 姉川の合戦では敵に数倍するにもかかわらず織田本隊が敗走する中、三河徳川軍は少人数で 戦局を打開し、逆転勝利をもたらします。信長を天下に押し上げたの最強軍団は外人部隊で ある三河徳川軍だったわけです。 その三河徳川軍も北どなりの甲斐・武田軍には全く歯が立たなかった。 あまりに強いので、負け続けながらも家康はこの甲斐武田に憧れに近い気持ちを持って しまったというのがおかしい。 彼は後年、負け戦を勲章のように語るようになり、後に武田の武将のほとんどを自軍に加え 、徳川最強軍団に武田騎馬軍団の名物カラーである赤い甲冑を復活させるまでになり、 ほとんど武田ファンと化していた。 さらに注目すべきは軍法（部隊編成や号令のかけ方など戦争のやり方ですね）も甲州流とした
ことで、甲斐武田の強さは、実は騎馬軍団というより作戦運営だと見切った家康はさすがというか、 戦国一の武田ファンの面目躍如といったところです。 （続く） |
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「アマルフィ 女神の報酬」というタイトルだそうです。 副題がよくわからん。 オールイタリアロケで織田裕二と聞いて、やな予感のしない人はいないだろう。 我々は往年のトレンディドラマ「ニューヨーク恋物語」であの渋い田村正和が ニューヨークの街に港区の雰囲気のまま現れ、浮きまくってたのを知っている。 日中ラブストーリー映画「夜の上海」でもっくんが本人もその存在を消して しまいたいとコメントしていたほど現地に馴染んでないのが雰囲気で伝わって しまっているのを知っている。 言葉通じてないよね？？？ 馴染みの店ってほんとに〜？？ という感じなんでしょうけども つまり、海外オールロケの日本ドラマというのは、そういう気持ち悪さ＝ 「役者がそこに存在してるリアリティのなさ」を乗り越えなければならないという 十字架を背負っている。 しかも、この織田裕二、「浮く」という芸風にかけては他の追随を許さないときている。 加えてCXモノである。 たぶん、ジローラモとかが出てくるんだろうと想像してしまう。 まったくやな予感に彩られたアマルフィ。 でも、思いのほかおもしろかった。 サラ・ブライトマンは出てきたが、ジローラモは出てこなかった。 イタリアで使う車は絶対タイアップでアルファロメオ１５９あたりか？？と思ってたら アルファはちょい役で、昔の白いぼろランチャがメインでイタリアの細道を くねくねとコマネズミのように駆け抜ける姿が、とってもとっても馴染んでいた。 織田裕二はどうか？ イタリアの地であの浮きキャラがどうなるのか、ある意味期待すらしたが、 どうしてまったく、そんな気配すらみせないで最後まで行く。 なぜなら織田裕二はほとんどしゃべらないのだ！ 終始鋭い眼光で、もぐもぐと何かを思いつめてる様子で、そんなに言葉が少なくては 気持ち悪さが入る隙間がない。 だって外交官で日本人を守るとかいっときながら、ほとんどイタリア人と話さないじゃんか 、さらに日本人ともろくに話さないので徹底してるんだな。 たぶん、その超然とした態度がはまっちゃったんだと思います。 そう、 昔「レッドサン」というアランドロンとチャールズ・ブロンソンの西部劇があったけど、 あれに渡米したサムライ役で出てた三船敏郎と一緒かもしれない。 あまりに無口で、そもそも外人にコミュニケーションしようという気がはなっからない という心地よさ。 「そういえばサムライ、おまえ、寝たのか」と聞かれ、 「さっき、歩きながら寝た。」 「まったく、サムライってやつは。。。」 みたいな突き抜け感。。 外交官黒田はサムライだな、つまり。 日本ドラマ界にとって画期的なインターナショナルなキャラクターに なりうると思った。 日本映画でサスペンスってほとんどヒットしないので
こればかりはシリーズ化してほしい。 くらいに思っちゃう。 |
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ローマ最強の将軍にして、復讐のグラディエーター マキシマスが、今度は剣をペンに変えて、巨悪に挑む！！ ラッセル・クロウのオデブっぷりが「リアルな新聞記者」「役作り」と、 もしかしたら、本人が聞いたら顔を赤らめる評価を生んでいる本作。 緊張感があるねー。映画全体ピリピリします。 ラッセル・クロウとレイチェル・マクアダムズのでこぼこ記者コンビもよかった。 レイチェルマクアダムズはきみに読む物語の女の子でしょ。彼女が ＷＥＢ担当でブロガーで、新聞社でもベテラン記者には相手にも されてないんだけど、がんばる。 銃撃にあって泣いちゃったり、刑事に怒られてシュンとして犬みたい な顔になってたりして、思わず応援したくなる。 あ。全然映画はそういうことでなくバリバリのサスペンスですが、
さすがにベテラン記者（ラッセル・クロウ）も認めざるを得ない、 ブロガーの情報収集力が巨大な権力の悪を暴いていくのは、 なんかうれしい。 |
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チンギス・ハーンというのは、 その人間自体が、世界史の最大の事件である。 現代社会に生きていれば「最大」なんて言葉によく出くわすけれども、 これは正真正銘、比較の対象を探すのが困難なほどなのである。 帝国を語る上で不可欠な巨大な領土。 ローマが何世代にも渡って築いた地中海帝国の数倍の領土を チンギス・ハーンはたった一代で実現した。 チンギス・ハーン＝テムジンの前半生はあまり知られていないが、 30代にモンゴル草原の支配権を握るや否や、モンゴル民族は爆発的 な膨張をする。 中国東北部からカスピ海沿岸まで、東西両翼1万キロに達する広大なエリアを たった30年で自分のものとした。 これが、どれほど凄いかというと、単純に時間で割っても、1年で330キロ 版図を広げた計算になる。 敵がいて、闘いながら進んでいるとは思えないスピードである。 戦車や航空機のある現代でもこうはいかない。それを馬だけで やってのけた。 「馬ってすげーな。」 馬はすごい。だが、この馬はサラブレッドのような走る怪物のようなものではなく、 ロバに毛の生えた程度の大きさのモンゴル馬なのである。 じゃ、それにまたがるモンゴル兵がすごいのか。 死を恐れず、殺すことをためらわない彼らの能力は驚異的で、敵を震え上がらせ、 戦う気にもさせないほどの威厳と恐怖に満ちていた。 だが、本当にすごいのは、彼らモンゴル軍団の普段の生活にある。 彼らは、地の果てまで、普段の生活スタイルを変えないで行ける。 各家族が所有する羊を率い、ゲルを運搬する。 羊の乳を飲み、肉を喰らい、毛皮を着る。 寒ければゲルに羊毛を敷き詰め、羊の糞を乾燥させたものを燃料にストーブで 暖をとる。 その間にも羊たちは草を食べ、太り、繁殖しモンゴル人の生活を支え続ける。 アレキサンダーが侵攻をあきらめ、カエサルが悩み、ナポレオンが崩壊した 外征における補給・衣食住の問題は、チンギスにはなかった。 つまり、遊牧である。 このほぼ身の回りの環境だけの循環で完結できる生活スタイルが補給線の必要 がない、最強の移動型帝国を生み出した。 そこまではいい。 問題は、そもそもそういう、侵略に適した生活形態の遊牧民が古代の匈奴以来 大帝国を持たずにいたか？また、なぜ突然13世紀にその気になったかであろう。 人間は一生に一度、やたらモテる時期があるというが、モンゴルという国は 一瞬だけこれ以上ないほどの光に包まれ、あとの時期はしょぼくれた失業者の ようにたたずんでいる。 いったいどういうことなのか？ チンギスはこの草原の大地にどのような魔法をかけたというのであろうか。 不思議としかいいようがない。
（続く） |
