「Ｙａｈｏｏ！映画」が育んだタイヨウ1号ブログ

映画ブログではじめましたが最近は暗中模索な歴史・旅コラムばっかりで。。

偏愛の20本

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夢は伝播する（２）

１９３２年ベルリンで、１９歳の少年が全長２メートルのロケットを１６００メートル上空まで
打ち上げるのに成功しています。
これは当時の打ち上げ高度世界記録でした。
その少年こそ、後にアポロ１１号を月面に送ることになる世紀の天才ロケット博士ウェルナー・フォン・ブラウンでした。彼は子供の頃全く数学とか物理が苦手だったそうで、ロケットに対する情熱だけで、それらを克服していったそうです。

この才能をナチスドイツは見逃さなかった。
彼が開発したV2ロケットは、史上初の弾道ミサイルで、ドイツから遠くロンドンを攻撃、１万人以上の犠牲者を出し、連合軍の脅威となった。
一方でナチスはいつまでも宇宙ロケット計画をやめようとしないフォン・ブラウンを危険思想の持ち主として逮捕したりもしてます。

第２次世界大戦の終局の一つの姿は、西からの米英と、東からソ連の侵攻競争でした。
ジェット機、ロケット機、噂された核こそなかったが連合軍はドイツの技術と才能を奪い合った。
その中でも究極の兵器、V2は喉から手が出るほどほしいものだったし、相手に渡してはいけないものでした。フォン・ブラウンは連合軍にとって最重要人物になっていた。
彼はアメリカを頼って数名の同僚とともに西へ逃げた。だが大半のロケット施設とスタッフはソ連の手に落ちた。

こうして、才能と技術は、東西に分かれた。
２０世紀の宇宙開発競争はドイツ人が最初の１ピース握っていたのです。

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（続く）

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夢は伝播する

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宇宙開発の一方の正体が、巨大なリスク、生命を簡単に粉砕する超絶の環境との闘いだとすれば、
もう一方は夢とかロマンに属する種類の感情でしょう。
天空を見遥かす思いは誰しも特別なもので、世界の神々が天の上に住んでいるのは偶然ではない。
だから、そこに近づきたがるのは当然なのですがイカルス、バベルの塔の神話や、高いところに
昇りたがる奴はバカだという伝承もあったりして、それは決してまともな人間の所業ではなかった。

どこで変わったのか、いつの間にかその「バカ」ばっかりになったいた。
だいたい宇宙旅行というのは必然があって、それに文明が追いついたから実現したというものではない。
誰かが強烈に願ったからこそ宇宙ロケットは存在した。今日の宇宙開発は全部、その男が見た夢の続きといってもいい。

彼の影響力は映画で端的に語られています。
「遠い空の向こうに」は後にNASAのエンジニアとなるホーマ・ヒッカムJrの少年時代を描いた感動の
実話ですが、自分のロケットについて、ホーマー少年は敬愛して止まない宇宙開発のトップ科学者に
手紙を書くんですね。

「親愛なる、フォン・ブラウン博士―。」

（続く）

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ブレード・ランナー

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ハリソン・フォード

ルトガー・ハウアー
ショーン・ヤング
ダリル・ハンナ


ヴァンゲリス
シド・ミード
ダグラス・トランブル

そして、
リドリー・スコット 。



これは、
フィリップ・Ｋ・ディックの
「アンドロイドは電気羊の夢を見るか？」にはじまる映画界の奇跡。

サイバーＳＦの絶対価値「ブレード･ランナー」。
この映画をうかつに批判することは、決して、許されない。

荻昌弘氏は語る
http://www.youtube.com/watch?v=GkAT-XmfqHQ

そして、ついに25周年。ファイナルカットが劇場公開。
巡礼せざるを得まい。

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フォレスト・ガンプに学ぶ

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映画の見方というのはいろいろあっていい。
いろいろあって、おもしろいんだと思います。

ロバート・ゼメキスの「フォレストガンプ」は、全盛期のトム・ハンクスの快演で
作品・監督・脚本といった主要部門を総嘗めにしました。ちょっと頭の弱い、心底いい人が
あらゆる状況に前向きに、独自の行動力をもって、
自分を、廻りを幸福に導く話で、現実感は薄いけどいい映画だった。
途中までは。。

物語の最後の方で、自分に子供がいることを知り、びっくり。
お母さん（昔の彼女ですね）に「この子は、学校で、いじめられてないかい？」と聞く。

こっちがびっくりですね。
子供の心配ができるってことは、自分を他人の目で見ることもできたし、人並みの劣等感も
あったってことじゃないですか。
「ガンプは自分が頭が弱いことなんか全く気にしてない、だからあんなに前向きなんだ。」
勝手に思い込んでた私はちょっと自分を恥じましたね。

そういう思いで、それまでのストーリーをさらうと、彼がとてつもない、我慢と意志の男だと、
改めて感動するわけです。そういう見方ができた初めての映画が「フォレスト・ガンプ」。
現実感がないなんてとんでもない。
そういう、人の内面をいちいち言わない感じこそ、リアリティなんですよ。

なんで、そんなこと言ってるかといいますと、今私が一押しの映画「ヘアスプレー」に関して
「主人公が、あまり苦労も努力もしてない。」っていうレビューが上がってたんで、
いろんな見方があっていい。でも、そんなことは、デブって時点で想像してみるのが大人なん
じゃないの？人の気持ちを察しようよ。
ってそんな、ちっちゃーいことにこだわってみました。


■「ヘアスプレー」公式ＨＰ
　http://hairspray.gyao.jp/

■Yahoo!映画「ヘアスプレー」特集
　http://event.movies.yahoo.co.jp/theater/hairspray/

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砂の器

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洋画とちがって、邦画は身近な分、いろいろ許せないところもあったりして、
嫌いな映画が多いんではないでしょうか。
ただ、日本人ならではの感情の“えぐり方”っていうのがあって、「リング」は、最初みたとき腰が抜けるほど怖いと思ったし、
今回紹介する「砂の器」は、あまりに泣いてしまい、しばし呆然とした程なんである。


本浦千代吉（もとうら・ちよきち）。

「砂の器」の途中で聞かされる、この名前は衝撃的である。
衝撃度でいうと、「あおぬましずま」を超える。

物語は、蒲田駅の操車場に残された死体からはじまる。
容疑者はもちろん、被害者さえわからない。
今日みたいな暑い夏の日、丹波哲郎と森田健作演じる刑事は地道に捜査を続ける。。。

これが、遅い！
いったい何の話か？と思うくらい展開が遅い。
現代では考えれないくらいの忍耐が必要である。

これはまた、感動作とは違うような気がする。
だが、最初の1時間を我慢してクリアすれば、
昭和の亡霊に取りつかれて、人間の奥底の情念に突き動かされて、涙だだもれなのである。

松本清張の傑作サスペンス。
ほぼ確実にやられるので、心して見て欲しいんである。

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