カレーラスとカプッチルリの「ドン・カルロ」（１９７７、１９８６）

カレーラス
カプッチルリ
ギャウロフ
フレーニ
オブラスツォワ
ネステレンコ
1977年、アバド指揮スカラ座

カレーラス、
カプッチッリ、
バルツァ、
フルラネット、
イッツォ・ダミーコ、
サルミネン
カラヤン指揮ベルリン・フィル、
1986年、ザルツブルク復活祭音楽祭
http://www.youtube.com/results?search_type=&search_query=karajan+don+carlo+1986&aq=f

カレーラス＋カプッチルリ＋ギャウロフの最高傑作としてはやはりドン・カルロを挙げないわけにはいかないだろう。カラヤンのドン・カルロはザルツブルグ音楽祭の１９７５年のプレミエ（カラヤンは１９５８年にも上演しているが祝祭大劇場では７５年が最初）ではドミンゴが歌ったが、１９７６年はドミンゴは他の契約が先にあったため出演できずこの年からカレーラスが主役を歌うことになった。

一方ドミンゴはスカラ座が１９６８年から上演していたアバド指揮ポネル演出のドン・カルロで７２年頃から主役を歌っていたが、７７年のロンコーニ新演出（指揮はアバド）ではカレーラスに主役の座を奪われた。エリザベッタもフレーニを新たに起用したため７６〜７７年のカラヤンのザルツブルグ上演と７７年のスカラ座の上演は主役４人が同一という酷似したキャスティングになった。このためカラヤンとユニテルがスカラ座の上演のテレビ中継を妨害したのは有名な話だ。

それほどまでに望まれたカレーラス＋カプッチルリ＋ギャウロフのドン・カルロの魅力は何だったのだろうか？　ドン・カルロというキャラクターは革命的精神は持った主役ではあるが、アンドレア・シェニエやカヴァラドッシのような英雄的な死に方はしない。カレーラスのリリックだが情熱的な歌は、このやや弱いキャラクターを逆手に取った真実味を加えていると思う。

特にカラヤンのドン・カルロは遅めのテンポでやや耽美的な傾向があるので、この解釈であればドミンゴのように力強く歌いきるドン・カルロではなくカレーラスの方が合っているだろう（ドミンゴは大変残念だとインタビューで言っていたが）。無論、カラヤンのこのテンポとカレーラスのリリックな歌でも間延びしないのはカプッチルリのロドリーゴとギャウロフのフィリッポという完璧なキャスティングが支えているからに他ならない。

しかしユニテルの録画は結局翌７８年のザルツブルグでも７９年のウイーンでも実現せず、EMIの録音のみが行われた。カラヤンは８６年になってザルツブルグでようやく録画したが、フレーニもギャウロフも参加していないのは大変残念だ。ただ晩年のカラヤンの指揮が超スローテンポには耐えられなくなったためBPOの演奏が７８年の録音ほどは重くならず、結果的に少しイタオペっぽくなったのは興味深い。演出はカラヤンにしては評判が良かったとも聞くが何とも暗い照明だ。なお私が持っているこのDVDは輸入盤で、国内盤とは異なり１枚組だ。便利だが、リージョン１なのでリージョンフリーのプレイヤーが必要だ。

アバドの演奏はカラヤンと比べるとはるかにイタリア的だが、豪華なキャストと並んでこの７７年の上演でさらに特徴的なのは変わった版を使用している点だ。通常のイタリア語５幕版と比べて異なる点は大きく４つある。一つは１幕冒頭に前奏曲と導入が加えられていること、次は終幕フィナーレをピアニッシモで終わる初稿版に戻している点だ。ただし、前奏曲と導入はレヴァインのメトの演奏（８３年のビデオと９２年のCD）でも演奏されており、初稿版のフィナーレはサンティーニのDG盤でも聴くことができたのでこの２点はそれほど驚かない。

アバドの７７年の演奏が特に変わっているのは、３幕前奏曲の後で改訂版では削除されたエリザベッタとエボリが衣装を交換する場面を復活させている点と、４幕の暴動のところでフィリッポがレクイエムのラクリモーザの旋律を歌う初稿版に戻しているという２点だ。私は５幕版の場合、前奏曲と導入はあった方がいいと思うが、それ以外の場所を部分的に初稿に戻すのは私はどうも好かない。ヴェルディ後期の音楽に部分的に中期の音楽が混じりこむ感じに聞こえる。

私はこのような変わった版を作るのはアバドぐらいだろうと思っていたら、７３年のフェニーチェの演奏（指揮はプレートル）もフィリッポがラクリモーザの旋律を歌っているので大変驚いた。アバドの７７年の上演以前に前例があったのだ。ドン・カルロの改訂の経緯については下記のサイトを参照されたい。
http://www.h5.dion.ne.jp/~goten/verdi1884.htm
http://www.h5.dion.ne.jp/~goten/verdi1886.htm

アバドはこの変わった版を結局この後引っ込めて８３年のCDでは通常の５幕版に戻してしまった（ただし歌詞を初演時のフランス語に戻している）。最近は５幕版の演奏が増えてきたようだが私はこの曲は４幕版で演奏するのが好きだ。いずれにしてもラクリモーザ入りのドン・カルロが演奏されることは恐らくもうないだろう。

アバドとロンコーニのドン・カルロはテレビ放送用に別キャストの上演が特別に上演された。ドミンゴとしては一矢を報いたというところか。ただ、１回の特別上演のためにこの変わったバージョンのドン・カルロを覚えなければいけなかった歌手はさぞや大変だったろう。この事件についてはkeyakiさんのブログを参照されたい。ドミンゴが出たテレビ放送はユーチューブでも見ることができる（共演はブルゾンとネステレンコ）。カレーラス＋カプッチルリ＋ギャウロフとはだいぶ違った音楽になっている。
http://keyaki.blog.so-net.ne.jp/2007-12-31
http://keyaki.blog.so-net.ne.jp/2008-01-10
http://www.youtube.com/results?search_type=&search_query=don+carlo+scala+1978&aq=f

[kanno]

この曲の第一稿はフランス語5幕版で、第二稿がイタリア語5幕版、その編曲版が序幕を取った4幕版、カラヤンのはこれしか知りません。4幕版は3時間足らずですが、いつもなんか損した気持ちになります。アバドのＣＤは原典版としてフランス語5幕版を出していますが、実はこの前に生前に初演されなかった初稿があって一昨年だったかウイーンでやりましたね。これと原稿版を交互にやって比較演奏したりしていました。僕はこのオペラの最終決定稿としてはやはりイタリア語の5幕版を取ります。フランス語はどうしても発音がよ弱くなるのでイタリア語のほうがインパクトがありますね。ドイツのオペラハウスでもあの3時間15分の壁を破りたくないのでみな4幕版なのはとても残念です。

[たか改め「みんなのまーちゃん」]

イタリア語５幕版は１８８６年版ですね。最終稿ですが、私は出だしのドンカルロのアリアが１８８４年の４幕版の方が全然カッコいいので私は４幕版の方を支持してしまいます。ドンカルロって主役なのにアリアらしいアリアってこれしかないのでここはカッコよく聞かせてほしいじゃないですか（笑）
５幕版の方が筋書きが分かりやすいという意見もあるようですが、でもこの１幕はシラーの原作にはない創作だという話を聞いたこともあります。