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・第一幕のイゾルデとブランゲーネのデュエット
・第二幕のイゾルデとトリスタンのデュエット
・第三幕の愛の死
メードル（イゾルデ）
ヴィントガッセン（トリスタン）
ブラッター（ブランゲーネ）
ローター指揮ベルリン国立歌劇場
（１９５２、１９５４）
ヴァルナイ（イゾルデ）
ヴィントガッセン（トリスタン）
テッパー（ブランゲーネ）
ワイケルト指揮バイエルン放送響
ライトナー指揮バンベルク響
（１９５４、１９５９）
ヴァルナイとメードルのイゾルデは放送用ライブ録音の記録しかないことはすでに書いたが、ハイライトであれば正規のスタジオ録音がある。この２枚はスタジオ全曲録音を残さなかった2人の素晴らしいイゾルデが５０年代にドイツで録音したものだという以外にもいくつかの共通点がある。
まずこれらのハイライト盤が当初から１枚のディスクとして企画されたものではなく、別々の機会に録音された音源を集めてあるという点が似ている。ヴァルナイ盤では１幕デュエットはワイケルトが指揮、２幕デュエットと愛の死はライトナーが指揮している。メードル盤は指揮者は3曲とも共通だが、愛の死は１９５２年に、１幕デュエットと２幕デュエットは１９５４年に収録されている。おそらくこれらの録音は３０センチLPのための収録ではなく２５センチEPのための収録だったのではないだろうか？ 愛の死はおそらくトリスタンの前奏曲とのカップリングだったのではないかと推測される。
それにもかかわらず両盤の収録曲がほとんど同じなのも興味深い。１幕デュエットはメードル盤の方が５分ほど長く収録しており、２幕デュエットはヴァルナイ盤の方が５分ほど長く収録しているが、全体としてはほとんど同じ部分を取り上げている。イゾルデ中心にハイライトを組めばだいたいこのあたりになるということかもしれない。
最後に、（これが一番重要なポイントだが）、トリスタンがヴィントガッセンである点も共通している。ヴィントガッセンがバイロイトでトリスタンを始めて歌ったのは１９５７年でニルソンとの共演だった。ヴィントガッセンは１９５２年に戦後バイロイト初のトリスタンを要請されていたが、当時はまだトリスタンを舞台で歌ったことがなく、時期尚早ということで断ったそうだ。それにも関わらず５０年代の２大イゾルデであるヴァルナイやメードルの相手に選ばれているあたり、５０年代のヴィントガッセンがいかに注目されていたが伺える。
しかしヴィントガッセンは５０年代当初はヘンデンテノールとしてはリリックな声だと言われていたそうだ。ワーグナーにふさわしいスタイルを自力で獲得したという点で後年のコロに共通するものがありそうだ。ヴィントガッセンの録音はショルティ指揮やベーム指揮でのニルソンとの共演で正規録音、ライブ録音ともに非常にたくさんある。このためヴィントガッセンの歌のありがたさを感じにくくなってしまうが、ヴィントガッセンからトーマス、そしてコロに続く戦後の新しいジークフリート像を作った先駆けだ。
この2枚のハイライトはどちらも音質が良く（ヴァルナイ盤の２幕デュエットと愛の死はステレオ）楽しめるが、ヴィントガッセンとの共演で全曲を聴いてみたかったものだ。ヴィントガッセンはバイロイトの１９６２年の第二チクルスでメードルと、１９６３年にはヴァルナイと１度ずつ共演しているので録音は残っていないものだろうか？
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