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・ワーグナー：『トリスタンとイゾルデ』全曲
ゲルトルーデ・グロープ＝プランドル（イゾルデ）
ルドルフ・ルスティヒ（トリスタン）
ゲオルギーネ・フォン・ミリンコヴィチ（ブランゲーネ）
クルト・ベーメ（マルケ王）
トニ・ブランケインハイム（クルヴェナール）
ユリウス・パツァーク（牧童）、他
ウィーン国立歌劇場管弦楽団、合唱団
アンドレ・クリュイタンス（指揮）
録音：1956年2月12日、ウィーン国立歌劇場（ライヴ、モノラル）
久しぶりにオペラを取り上げよう。クリュイタンスは先日紹介した１９５５年５月のVPOデビューの成功と、７月のバイロイトデビュー（「タンホイザー」、オルフェオがCD化している）の余勢をかって１９５６年２月には「トリスタンとイゾルデ」でウィーン国立歌劇場にデビューした。ウィーン国立歌劇場は前年末に再建されたばかりで、クリュイタンスは当時の総監督だったベームよりも、翌年総監督になるカラヤンよりも先に戦後のトリスタンを指揮したのだ。助六さんの情報によるとこの公演のイゾルデはエルザマリア・マティスとのダブルキャスト、トリスタンはK．リーベとのダブル、ブランゲーネはルートヴィヒとのダブルだったそうだ。
この音源は近年になって初めてＣＤ化されたものだ。私は不勉強でグロープ＝プランドルというソプラノについては全く存じ上げなかったし、ルスティヒも以前紹介した１９５５年のバイロイトのオランダ人でエリックを歌っているのは知っていたがトリスタンを歌うほどのテノールだったかなあという感じだったが、クリュイタンスとＶＰＯは相性ばっちりだし、２０００円と安かったのでこの際聞いてみることにした。
クリュイタンスの流麗でしなやかな指揮が期待通りなのはもちろんだが、グロープ＝プランドルのイゾルデが素晴らしいのには驚いた。５０年代にはヴァルナイとメードルとニルソン以外にもこんなに素晴らしいイゾルデがいたのだ。グロープ＝プランドルがなぜバイロイトでイゾルデを歌わなかったのか分からないが、ヴァルナイとメードルの評価がそれだけ高かったのだろう。イゾルデ歌いがいなくなってしまった現代からは想像もできないハイレベルな争いだ。これは大変な見つけものをした。
調べてみたところグロープ＝プランドルは１９１７年生まれのオーストリアの歌手とのことで１９１８年生まれのヴァルナイと１９１２年生まれのメードルとはほぼ同世代だ。ただ、ヴァルナイが戦争中アメリカに逃れて１９４０年代からメットで活躍したのに対して、グロープ＝プランドルは１９４４年からウィーン国立歌劇場に属したものの、戦争の煽りで本格的に活躍できたのは５０年代以降になってしまい損をしたと言えそうだ。正規録音は米VOXに１９５０年に録音したモーツァルトの「イドメネオ」のエレットラがあるぐらいのようだ。ライブ音源では１９４９年にモラルト指揮ウィーン響の指輪のブリュンヒルデを歌ったものや、１９５１年にサバタ指揮のスカラ座で歌ったイゾルデ、１９５３年にカプアーナ指揮のフェニーチェ座で歌ったトゥーランドットまであるようだ。
それらの音源は聞いていないが、音質も含めてクリュイタンスとのこのトリスタンがグロープ＝プランドルの最大の遺産であることは間違いないだろう。音質は十分良好で特に声は聴きとりやすい。ルスティヒのトリスタンも予想以上の健闘を見せている。ややぶっきらぼうな大根テノールっぽい部分もなくはないが声は良く出ており、少なくとも現代の頼りない声のトリスタンよりは数段良い。
ただマイクが左側に寄っていたようで（あるいは右側に設置したマイクに何かトラブルがあったのかも？）、前奏曲の６４小節目からの有名な左右のかけあいでは第二バイオリンの音が遠くなってしまう。二幕のデュエットでもトリスタンの声が遠くなる瞬間があるが、そういう些細なことには目をつぶろう。各幕が１枚、全部で３枚にきれいに収まっているのは良いのだが、二幕は通常よりも多めのカットが加えられており６０分ほどで終わってしまう。昔のウィーンには３時間半ルールというのがあったそうで、演奏時間がこれを超えるとオケに追加のギャラを払わなければならなかったそうだ。このカットは恐らくそのためだと思われる。
なお、助六さんのコメントによるとクリュイタンスはカラヤン時代の１９５９年〜６１年の２シーズンに「さまよえるオランダ人」、「オテロ」（カラヤン演出）、「カルメン」、「ばらの騎士」、「アイーダ」、「トスカ」、「フィデリオ」、「魔笛」、「トリスタンとイゾルデ」と実に多くの作品を指揮している。その後エゴン・ヒルベルトの単独総監督時代になった１９６５年〜６７年の２シーズンにも「ローエングリン」、「トスカ」、「マイスタージンガー」、「サロメ」、「アイーダ」、「トリスタンとイゾルデ」、「パルジファル」、「ばらの騎士」、「ペレアスとメリザンド」、「フィデリオ」、「タンホイザー」を指揮している。
クリュイタンスがカラヤン時代に振った２回目のトリスタンは１９６１年６月で、メードル、ヴィンガッセン、レッスル＝マイダン、Ｇ．フリック、Ｏ・ヴィーナーという顔ぶれ、ヒルベルト時代の３回目のトリスタンは１９６６年１０月/１２月でヴァルナイ、ヴィントガッセン/Ｈ・バイラー、タルヴェラ/ホッターという顔ぶれだったそうだ。いずれも演出はカラヤンの１９５９年６月のものだと思われる。カラヤン自身は１９５９年〜１９６３年の間にウィーンとスカラ座でこの曲を１３回振っているが、その際はいずれもイゾルデはニルソンだった。
カラヤンの「トリスタンとイゾルデ」の演奏史については下記アドレスを参照されたい。
http://www.geocities.co.jp/MusicHall-Horn/2889/Tristan.html
ベームがこの曲を戦後に振った主な公演にはメットでの１９５９年１２月〜１９６０年１月（９回）、１９６２年〜１９７０年のバイロイト音楽祭、１９６７年９月のヒルベルト時代のウィーンでのエヴァーディングによる新演出、映画になっている１９７３年のオランジュ音楽祭などがあるが、これもイゾルデは全てニルソンだ。メードルやヴァルナイは６０年代末までイゾルデを歌っていたのにも関わらず、ベームやカラヤンは起用しなかったのだ（ベームのトリスタンは１９６３年に１度だけヴァルナイが歌ったことがあるが）。カラヤンは１９５１年のバイロイトの指輪でヴァルナイと共演しており、翌年のトリスタンでメードルと共演している。
逆にクリュイタンスがイゾルデにニルソンを起用していないのは興味深い。クリュイタンスはバイロイトでもヴァルナイやメードルとは共演しているがニルソンとは共演していない。ニルソンが（恐らく）パルジファルのクンドリーをレパートリーにしていなかったというような偶然もあるだろうが、何となくクリュイタンスらしい人選だと私は思う。
クリュイタンスとベームのバイロイトへの出演記録については下記アドレスを参照されたい。
http://www.bayreuther-festspiele.de/fsdb_en/personen/57/index.htm
http://www.bayreuther-festspiele.de/fsdb_en/personen/37/index.htm
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グロープ＝プラントルという名は、私も今回初めて知りました。
驚きです。ＹｏｕＴｕｂｅに色々アップされていたのでイゾルデ、ブリュンヒルデ、オルトルート、ドンナ・アンナ、トゥーランドット、レツィアなどつい続けて聴いてしまいました。怜悧、強靭な声のようで直ちにニルソンの直接のライヴァルになる声であるように思えます。
ネットを探索してみると、実際に聞いた人には強い印象を残し、現にニルソンとの比較対象になっていたようですが、何故ここまで忘れられてしまったのか、折を見て調べてみたいと思います。
クリュイタンスとの５６年の「トリスタン」も１幕の一部が上がってたので、聴いてみましたが、ネット音声でも、しなやかで和声的音色のニュアンスが豊かな指揮であったであろうことは想像がつきます。これは魅力的な「トリスタン」だ！
お陰さまでこのソプラノを認識せずに死なずに済みました。いつもながら多謝です。
2011/8/28(日) 午前 10:01 [ 助六 ]
クリュイタンスのVPOのデビューコンサートが良かったのでこれも聞いてみたのですが、全然知らない名前なのでもし３０００円以上だったら危うくパスするところでした（笑）。これは大発見です。戦争がなかったらフラグスタートの次の世代のイゾルデ、ブリュンヒルデとして間違いなく歴史に名前を残したでしょうね。
そもそもクリュイタンスとVPOのコンサートがオーストリアの独立日だと助六さんが教えて下さらなければ聴いていなかったと思うので助六さんの情報には感謝しております。
2011/8/28(日) 午後 7:17 [ たか改め「みんなのまーちゃん」 ]
グロープ＝プラントルの経歴を見ますと、バイロイトに招かれなかった他、４６−４７年にチューリッヒに転出していること、伊仏・南米での活動が目立つことから、反射的にキャリアが地味なのは非ナチ化に引っかかったせいではと考えましたが、当時はまだ若いし、そういうことではないようですね。
仏ではパリ・オペラ座で５３年にイゾルデ、６２年にブリュンヒルデを歌っている他、地方劇場への出演も多かったそうなので、仏フオーラムで実際に聴いた人の証言を募ってみたところ、早速２人の方が大変参考になるコメントを寄せて下さったので、紹介しておきます。
▼「彼女は私の最初のブリュンヒルデでした。６６年２月、ルーアンでの「ヴァルキューレ」でです。その２年以上前からオペラに夢中になってましたが、それから私の「ヴァーグナー行脚」が始まりました。
彼女の声は力強く「ホヨトーホ」は圧倒的でした。私は彼女を聴いた５日後に、パリで初めてニルソンをイゾルデで聴いたのですが、実際彼女の声はニルソンを思わせるものがありました」。
2011/9/3(土) 午前 8:23 [ 助六 ]
▼「私は６０年代に彼女をリヨンで何度も聴きました。ブリュンヒルデ、オルトルート、イゾルデです。彼女の声は力強く高音は堅固で、これらの難役でも声域の問題は殆どありませんでした。ただ彼女の歌唱にはニュアンスが不足しており、容姿に恵まれない点で不利を蒙っていました。リヨンでは彼女のパートナーはしばしばテノールのハンス・バイラー（オーストリアのテノール、ヴィーンでクリュイタンス指揮でトリスタン、タンホイザー、パルジファル、エリックを歌っている。声はでかいが大根タイプだった模様。訳者註）でしたが、彼女の歌唱は声楽的にも表現上もバイラーに類するとこがあったと思います。バイロイトが彼女よりニルソン、メートル、ヴァルナイを好んだのはロジックでしょうが、少なくともオルトルートでバイロイトが彼女にチャンスを与えなかったのは残念です。今だったら彼女のライヴァルはずっと少ないでしょうから」。
2011/9/3(土) 午前 8:27 [ 助六 ]
助六さんお返事が遅くなって済みません。貴重な情報をありがとうございます。
現在少々立て込んでおりましてお返事は来週末までお待ちください。
2011/9/9(金) 午前 10:04 [ たか改め「みんなのまーちゃん」 ]