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・フンパーディンク:歌劇「ヘンゼルとグレーテル」全曲:
ローテンベルガー（グレーテル）
ゼーフリート(ヘンゼル)
ベリー(ペーター)
ホフマン(ゲルトルート)
ヘンゲン（魔女）
クリュイタンス指揮ウィーンフィル、ウィーン少年合唱団
（１９６３）
http://www.youtube.com/results?search_query=hansel+gretel+cluytens&aq=f
ハントが編集したウィーンフィルのディスコグラフィ―によると、この録音は改装されたアン・デア・ウィーン劇場の新プロダクションのために行われたそうだ。ただし指揮者として元々予定されていたのはクリップスで、クリップスの代役だったケンペも降りて結局クリュイタンスが振ることになったそうだ。クリップスやケンペが下りた理由は不明で、それが録音に限った話なのか、実際の上演も含めた話なのかも良く分からない。
「カラヤンとウィーン国立歌劇場」という本は１９６３年のカラヤンの「タンホイザー」、「ドン・ジョバンニ」、「トロヴァトーレ」、「ボエーム」については触れているが、アン・デア・ウィーン劇場の「ヘンゼルとグレーテル」については何も触れていない。（助六さん本番で誰が振ったか分かったら教えてください！）
確実なことはこの録音がEMIにとって１９５３年のカラヤン盤に続く２つ目のセットだったということと、この録音が（恐らく）この曲の初のステレオ録音だろうということだけだ。この演奏は日本でも広く受け入れられ、「ヘンゼルとグレーテル」と言えばウィーンフィルというイメージがあるのはこのクリュイタンス盤と７８年のショルティ盤の影響だと思う。ちなみにEMIはこの作品が好きなようで、１９７４年のワルベルク盤、１９８９年のテイト盤と定期的に新録音を発売している。
クリュイタンスとVPOの重すぎないサウンドが作品にぴったりで、ゼーフリートとローテンベルガーの兄妹もチャーミングだ。ネットで検索すると「子役にしては上手すぎる」という声も一部ではあるようだが、そうことを言い出すと、女声が男の子を歌うこと自体どうなのかとか、ボーイ・ソプラノに歌わせなければいけないのかとかいう話になりかねないので、そこはあくまでオペラということで気難しいことを言わないで楽しみたい。
どういう訳かクリュイタンスの６０年代のオペラの録音は非常に少なく、他にはパリ音楽院と１９６４年に録音した「ホフマン物語」と１９６２年の「ボリス・ゴドゥノフ」があるだけだと思う。「カルメン」や「ペレアスとメリザンド」といった主要なフランスオペラは５０年代のモノラル録音があるだけなのだ。Wikiの情報が正しければパリ音楽院の音楽監督のポストについていたのも１９６０年までであり（現実的には１９６７年に亡くなるまで首席だったようなものだが）、５０年代後半以降のクリュイタンスはドイツ圏やイタリア、イギリスなどフランス国外での活躍の方が目につく。
クリュイタンスが亡くなってすぐにマルロー文化相がパリ音楽院管を解体していることから、私はクリュイタンスとフランス音楽界（もっと言うとマルロー文化相）の間に何か軋轢があったのではないかと想像している。クリュイタンスは穏やかな性格なのでブーレーズほど過激なやり方ではないにしても、クリュイタンスは何かの抗議をしていたのではないだろうか？（助六さんこれも何かご存知でしたら教えてください！）
この音で「カルメン」も「ペレアスとメリザンド」も「真珠採り」も「ウェルテル」も聞きたかったところだが、何はともあれクリュイタンスがVPOとオペラを１つ録音してくれたことを喜びたい。録音もまずまず良い。ただ、こんな素晴らしい録音が目下廃盤とは．．．．
（追記）
クラシカジャパンの番組で知ったのだが、ゼーフリートのオペラデビューは１１歳の時のヘンゼルとグレーテルだったそうだ。ヘンゼルだったのかグレーテルかは不明だが、いずれにしてもこの録音は感慨深いものだったに違いない。また、この曲を実際の舞台で子供に歌わせるケースがあることがあることも初めて知った。子供が歌うには難しい曲だと思うがさすがだ。
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クリュイタンス盤が実際の上演を元にした録音だったというのは初めて知りました。
クリュイタンス伝にも、クリップス回想録にもこの録音や劇場上演をめぐる事情はまったく触れられていないので分からないですね。
クリュイタンス伝の巻末演奏記録には、ヴィーン国立歌劇場の公演としては、クリュイタンスが「ヘンゼル」を振った記録はまったくなく、録音記録には６３年１２月と６４年３月１９−２８日に楽友協会ホールで録音として記載されています。
クリュイタンスのヴィーン・フィルとの演奏会共演は５５年５月が最初で、早くも５８年１月を最後に終わってしまいましたから、この６３−６４年のフンパーディンク上演・録音は久しぶりのフィルハーモニカーとの対面だったことになりますね。
2011/8/31(水) 午前 6:07 [ 助六 ]
一方クリュイタンスのシュターツオーパーへの登場もベーム監督招聘による５５−５６年シーズンの「トリスタン」でのデビュー後は、カラヤン監督の招聘で５９−６０年・６０−６１年２シーズンに振った後は４年間の空白を置いて、ヒルバート監督招聘による６５−６６年・６６−６７年２シーズンの登場に限られてますから、６３−６４年の「ヘンゼル」上演は空白期の間のワン・ポイント登場だったことになりますね。
アン・デア・ヴィーン劇場は戦後４５−５４年に爆撃で破壊された国立歌劇場の仮小屋として使われた後、老朽化で閉鎖され６１年にヴィーン市が買い取って改修、６２年５月にカラヤン指揮「魔笛」で新装開場します。６２年再開後のアン・デア・ヴィーンのオペラ公演は事実上国立歌劇場による上演ではあっても、ヴィーン芸術週間の枠内で行われたもので、７０年５月のバーンスタイン指揮「フィデリオ」も芸術週間枠内のアン・デア・ヴィーンでの上演だったそうです。
2011/8/31(水) 午前 6:08 [ 助六 ]
５９年から芸術週間監督を務めていたのはヒルバートでしたから、彼がアン・デア・ヴィーン劇場にクリュイタンスを呼んだことは十分ありうるし、最初クリップスに声を掛けたことも大いにありそうな気がします。
ただクリップスは、フィルハーモニアを振った４７年のＥＭＩ録音で１幕抜粋を振った以外には「ヘンゼル」を指揮したことはないようです。
クリップス自身は回想録で、サンフランシスコ常任時代にクリュイタンスを招聘したことに言及してますから、バトン・タッチしてもおかしくなさそうですね。
クリュイタンスの仏楽壇・仏行政との関係、音楽院菅常任辞任の背景には複雑な事情がありますが、今日はちょっと時間がありませんので、追って紹介させて頂きます。
2011/8/31(水) 午前 6:09 [ 助六 ]
クリュイタンスと仏楽壇・仏行政の関係には微妙なものがあるというのは、
�� クリュタンスは戦後対独協力の容疑で当局の審判に掛けられた。
�� その背景にはミュンシュとの確執がある。
�� クリュイタンスの音楽院管常任辞任の背景には当人のキャリア上の野心や、仏行政が計画したパリのオケ再編への反発がある可能性がある。
�� しかし以上のトラブルを通じてオケ楽員からの支持が失われたことはない。
−ということです。
クリュイタンスは１９３３年と３６年に仏国籍の取得申請をしたものの却下され、３９年に三度申請して、ようやく４０年に帰化が許可されています。まあ彼のような立場の人が２回拒否されたのは当時も今も特別なことではないでしょうが。
彼は戦中の独占領下にボルドー、ヴィシー、リヨン、パリで目覚しい指揮活動を進めた上、仏楽壇の顕著な対独協力者との近しい関係にあったため、対独協力容疑で戦後パージ委の調査・尋問対象となり、仏司法によって４５年に有罪判決を受けたものの、４６年に控訴審で無罪判決を得ています。仏国籍剥奪のリスクもありました。
2011/9/1(木) 午後 0:07 [ 助六 ]
音楽院管の常任は３８年から４６年までミュンシュが務めましたが、同管は自主運営で楽員代表が指揮者との契約を管理しており、同管が４２年１２月に初めてクリュイタンスを招いた時、知らされなかったミュンシュは非常に反発したそうです。ミュンシュはデゾルミエールと共に対独レジスタンスに投じていたため、占領政府に宥和してキャリアを拡大していくクリュイタンスを苦々しく見ていたようです。しかしクリュイタンスは楽員の支持を得て、その後も同管に招かれ続けたため、ミュンシュとオケの関係は悪化し、ミュンシュは４６年に常任を辞任するに至ります。もちろん当時ミュンシュには米でのキャリアの扉が開き始めていたこともミュンシュの決定に影響したはずですが。
初審で有罪判決を受けたクリュイタンスは、仏音楽関係者の反対証言を動員して反撃に出ます。「クリュイタンスの対独協力容疑など滑稽な話で、彼を仏楽壇から排除しようとする勢力の手管だ」という証言が効いたようです。
まあ彼が占領政府に妥協的だったとしたら、イデオロギー的に組したのではなくカラヤンなんかと同タイプでノンポリの野心家だったということではないでしょうか。
2011/9/1(木) 午後 0:08 [ 助六 ]
控訴審の無罪判決後はクリュイタンスの仏キャリアは直ちに再始動し、音楽院管は後任にマルティノンを推薦したミュンシュの意思を斥け４７年にクリュイタンスと契約、４９年には常任に任命することになります。４７年の契約時にクリュイタンスは、「モラル上不適切な要求」で楽員代表を当惑させたそうで、要求の内容は記録が残っていないものの「ミュンシュを招聘するな」といったことではなかったかと憶測されています。
ところがクリュイタンスは５２年に音楽院管に常任辞任を申し出、協議後辞任申請を撤回します。理由は「個人的理由」だけで不明だそうですが、５２年以降は同管の指揮が減り、仏国立管、オペラ・コミック、オペラ座、外国への客演が増えてることから、キャリア展開のために常任の拘束を嫌った可能性がありそうです。
2011/9/1(木) 午後 0:11 [ 助六 ]
６０年にクリュイタンスは再び同管の常任辞任を申請し、今度は彼の決意は固く受理されるに至ります。クリュイタンスは同管から理由説明を促されて「聴衆からの評価が低い」ことを挙げてますが、ちょうどこの時期に仏音楽行政当局が音楽院管など自主運営オケ４団体の再編と音楽院管国営化を内容とする改革案を打ち出しており、彼はこの案に反発したとも考えられます。ただクリュイタンスは辞任しただけで、マルローと直接衝突はしていません。そして改革はクリュイタンスの死後に持ち越され、再編オケの常任には宿敵ミュンシュが就任することになる…。
音楽院管の常任辞任後、クリュイタンスの同管への登場は減ったものの、批評と楽員の彼への支持は高く、６４年１月には楽員代表がクリュイタンスに賞賛メッセージを送るまでに至ります。この最後の蜜月の頂点が６４年４月の日本公演と、同年秋のパリでのベートーヴェン交響曲全曲演奏ツィクルスでした。
2011/9/1(木) 午後 0:13 [ 助六 ]
因みに日本公演に同行した楽員９５人中３５人はオペラ座オケの楽員だったそう。当時のオペラ座管は楽員自身が自分たちの出勤プランを決めていたため、練習と本番で出席者が違ったり、バイトのために欠勤することなど茶飯だったそうです。
６５年以降は病気もあって彼の音楽院管登場は僅かとなります。
2011/9/1(木) 午後 0:13 [ 助六 ]