[マーラー没後100年]テンシュテットの「交響曲第３番」ライブ(1986)

　大変ご無沙汰しております。毎日数十人もの方にアクセスして頂いているのに全然更新できないで済みません。楽しみに待っていて下さった方々にお詫び申し上げます。新しい活路を見出すのがなかなか難しい世の中ですが、自分自身を見失わないためにもブログは続けていきたいと思っています。

・マーラー：交響曲第3番ニ短調
　ヴァルトラウト・マイアー（メゾ・ソプラノ）
　イートン・カレッジ少年合唱団
　ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団＆合唱団
　クラウス・テンシュテット（指揮）
　録音：1986年10月5日、ロンドン、ロイヤル・フェスティヴァル・ホール（ライブ）

・インタビュー「テンシュテット、マーラーについて語る」
　収録：1987年BBCスタジオ

　マーラーイヤーも残すところあと少しとなった今になって超大物が登場した。テンシュテットとロンドンフィルのマーラーはEMIのスタジオ全集以外に、３番、４番、９番以外の６曲は晩年のライブ録音がリリースされていると以前書いたが、８６年の３番のライブも残っていたのだ。８５年の癌による休養から再起した８６年の演奏で、HMVのサイトによると同じフェスティヴァル・ホールで、4日前には『英雄の生涯』を、3日後と5日後には『千人の交響曲』を指揮しており、直後には渡米してマーラーやブルックナーをとりあげたそうだ。この時期の体調は比較的良かったようだ。

　私は二長調で書かれたこの曲の終楽章アダージョが大好きだ。強い意志の中に、大地の歌や９番などの後期作品にも共通する人生への悟り、あるいは達観（もしかしたら、あきらめ？）が表現された落ち着きのある音楽だ。１番の若々しさ、２番や５番、６番の激しさ、４番の爽やかさと比較して、マーラーの後年の人生観が表現された最初の作品がこの３番のアダージョなのではないかと思う。バイオリンソロの扱いなどもちょっと９番と似ていないだろうか。

　１８９５年の作曲当時、マーラーの１４歳年下の弟がピストル自殺するという事件があり、マーラーは大きな精神的ショックを受けたそうだ。２番までの自己との葛藤をテーマにした自伝的作風から自然賛美的な作風に変化が見られるのはそのためだという指摘もある。私もこの曲を聞くと「全ては神の思し召し」などと考えてしまう。私はまだ人生を達観するような年齢ではないはずなのだが（笑）。

　東ドイツから亡命し異文化の中で、病に侵されながらも生きることに向かい合ったテンシュテットにこの３番はぴったりの作品だと思う。このライブの７年前、１９７９年に録音されたEMIのスタジオ録音も決して悪くはない。この演奏も第三楽章が少し速く、終楽章が少し遅くなっているが、基本的な解釈自体は大きくは変わっていない。しかしこの演奏、特に後半３楽章の入魂の表現は空前絶後と言っていいのではないだろうか。音だけ立派で魂の入っていない最近の演奏とは次元が違うのだ。テンシュテットを知らない世代の方にこそぜひ聞いてほしい演奏だ。

(1979)33:16/10:41/18:47/9:54/4:17/20:47
(1986)32:15/10:15/17:07/9:36/4:05/22:40

　マーラーはこのニ長調という少しはにかんだような調性を、その後９番の第一楽章でも使用し、さらに９番の第四楽章では変ニ長調、１０番の第一楽章では嬰へ長調とますます微妙な調性を好んで使用するようになる。テンシュテットの晩年の９番の演奏が残っていたらそれもぜひ聞いてみたいものだ。８８年にフィラデルフィア管に客演した演奏が以前海賊盤で出ていたことがあるらしい。下記サイトに紹介されているが粗末なエアチェック音源のようで残念ながら音質はかなり悪いようだ。テンポは１９７９年のスタジオ録音よりも少しだけ速くなっているのが興味深い。
http://www.kna-club.com/archives/tennstedt/tennstedt022.html

　このCDには1987年のテンシュテットへのインタビューも収録されているのでその内容は後日追記しようと思う。

[サヴァリッシュ]

ご無沙汰してます。お元気そうで何よりです。

これ、なかなか良いらしいですね。晩年のテンシュテットに共感する私も是非求めなければと思っているのですが、なかなか手が回らず(^^;

[助六]

まずは再開ばんざい！（笑）

[theta]

祝再開！待ちかねておりました。よかったです。しばらくテンシュテットの話題が続くのでしょうか？楽しみです。

[たか改め「みんなのまーちゃん」]

サヴァリッシュさん

ご無沙汰してしまい済みません。コンスタントに続けるのは難しいですね（笑）

サヴァリッシュさんはネットラジオをこまめにチェックされていてすごいなと思います。私は毎月何千円も払っているクラシカジャパンすら見ていない月があります（爆）

[たか改め「みんなのまーちゃん」]

助六さん

ご無沙汰をしております。先日クリュイタンスについて素晴らしい情報を頂いたのに全然お返事できないで済みません。やっぱり戦争が微妙に影を落としていたのですね。何か政治的な匂いがするなと昔から思っていましたが、このあたりの情報は日本では何を見てもほとんど触れられていないので不思議に思っていました。

メールも遅くなって済みません。必ず送りますのでもう少々お待ち下さい。

[たか改め「みんなのまーちゃん」]

thetaさん

ご無沙汰しております。夜半のピアニシモも９月から再開されていてうれしいです。私のブログで紹介させて頂こうとずっと思っているのですが遅くなっていて済みません。

TPPの余波で著作権の保護期間が米国同様７０年になるなんていう話があるそうですが、これは困ったものですね。米国では著作隣接権も７０年なのでしょうか？ 子供のころにラジオで聞いた音源をパブリックドメインでまた聞ける可能性がかなり少なくなってしまいます（笑）
５０年もたったらパブリックドメインになるぐらいで丁度いいのではないでしょうか。

[theta]

たかさん、いつもながら丁寧なお返事をいただき恐縮です（笑）

＞５０年もたったらパブリックドメインになるぐらいで丁度いいのではないでしょうか。

このくらいの年数になると、50年か60年か70年か、なんていうのはもう恣意的な、主観の世界ですよね。根拠はあるようでないんじゃないかなあ？？です。

アーティストの権利は常に守られるべきでしょうし、死後はそのアーティストを支えた家族に権利が引き継がれるのも納得できます。
でも、レコード会社や放送局の「著作隣接権」とは何なんだ、と思わされることが多いです。ちゃんと仕事をしているならいいですけど、実際には音源を抱え込んだままほったらかしで、同じ売れ筋のものばかり再発し、そのたびに音が悪くなり、といった調子では、権利を認める根拠があるのか、といいたくもなります。(続きます）

[theta]

(続きです）レコードは文化財、公共財産なんですから、そのように扱われるべきで、営利性優先のためにそれができないのなら、潔く権利を放棄すればいいじゃないかと思うんですよね。もしくは30年目、40年目、50年目のそれぞれに期限の更新を希望する場合は文化庁に一定の権利金を支払う、とか。そういう幅を持たせないと、素晴らしい音源が死蔵され、ずさんな管理の下に置かれるという状況は変わらないでしょう。。。

[たか改め「みんなのまーちゃん」]

thetaさんこんばんは

そうですよね。商品化する気がさらさらないのに権利だけ主張して文句をつけるというのはアンフェアなように思います。７０年に延ばしたら孫の代まで相続する気ですかね（笑）。５０年経った音源は全部電子図書館に入れて無料公開するべきです！

PPTの方向次第では隣接著作権延長反対運動をネットで展開しないといけなくなるのかもしれません。その時は一緒に立ちあがりましょう(笑）。