チョンミュンフンのマーラー「交響曲第５番」ライブ動画映像（２００６）

　コラムニストでクラシック音楽にも造けいが深く、だいぶ以前に私もお会いしたことがある天野祐吉さんがお亡くなりになりました。謹んでご冥福をお祈り致します。

マーラー：交響曲第５番

チョンミュンフン指揮ロンドン交響楽団
２００６年３月７日
ミューザ川崎シンフォニーホール
http://www.youtube.com/watch?v=LdoYX0P_Jmo

　またしてもマラ５だ。以前紹介したアバドの巨人からは２４年も後のロンドン響の来日公演だが、この映像も面白い。

　冒頭の長いトランペットソロを普通の指揮者は１拍目から振る。楽譜がそうなっているのだからバーンスタインもショルティもテンシュテットもアバドもマゼールもゲルギエフも大抵の指揮者はそうするのだが、ここはリハーサルがきちんとできていればわざわざ振る必要のない場所でもある。ソリストだと思ってしまえば良いのだ。たとえばベートーヴェンのピアノ協奏曲第４番で冒頭のピアノソロから棒をつける必要はないだろう。

　チョンミュンフンはここで棒を下ろして目をつむったままトランペットソロをじっと聞き、オケがトゥッティで鳴る直前の１３小節目（下記楽譜参照）でおもむろに「ガッ」っと鷲のように両手を広げて振り出す。これがオケを集中させて内側のエネルギーを爆発させるのに実に効果的で、この指揮者らしいと思った。オケが第２バイオリンが右でチェロが左の両翼（対向）配置になっているのも望ましい。両翼配置がブームになる前の２００６年の演奏なので進んだ取り組みだったと思う。
http://petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/d/d6/IMSLP13080-Mahler-Symphony_No.5_I.pdf

　チョンミュンフンは派手さはないが私が好きな現役指揮者の一人である。実は彼が指揮するヴェルディのレクィエムの合唱を歌ったことがあるのだが、普通の指揮者であれば激しく棒を振り回しそうな「怒りの日」でも実にコンパクトで要領を得た、かといって醒めている訳ではなく内面に向かって燃焼していくような素晴らしい指揮だった。外側に向かって激しく煽るバーンスタインとはおよそ正反対の方向性だ。曲の合間などで時折、斜め上方の宙を見つめて集中するような仕草をするのが何かを瞑想しているようにも見えて興味深かった。マラ５は先日N響でも振ったのでご覧になられた方も多いだろう。テレビでも放送されたようだが見逃してしまったので再放送されたら見てみたい。

[助六]

チョンは何せ８９〜９４年までバスティーユの音楽監督、２０００年からは仏放送フィルの常任やってますから色々聞きましたが、個人的にはオケを鞭打って引き締まった音を出すのは結構にしても、その結果出てくる潤いと柔軟性に欠ける音は私が考えるオーケストラ的美感とは正反対に思えちょっと苦手です。もちろんそうした方向は技術的にムラがある仏オケに利益があるのは確かで、それ故仏での評価も高いわけですが。
確かにドレスデンなどを振ると少し違った面も見せてくれますね。
彼はマラ５は得意なようで９６年にパリ管に客演した演奏は評判になり、楽員からビシュコフ後の常任就任を求めるラヴコールが出るほどでしたが、実際の人事はエッシェンバッハになりましたね。
確かな棒と人柄への支持は高いようですね。
今年３月には放送フィルでマラ１をやりましたが、私は実は前半のポゴレリッチのショパン協奏曲２番目当て行ったんですが、堅固で白熱感のあるマーラーが楽しめました。
来年４月には２・９番が組まれてますが、２番はもう売り切れ間近とか。

[たか改め「みんなのまーちゃん」]

アバド、小澤あるいはラトル、ヤンソンスのような協調型リーダーが今日の指揮者の主流だとするとチョンはマゼールとは違った意味で「我が道を行く」的な部分が感じられますよね。好き嫌いはあるかも知れませんが私は期待しています。パリ管やフランス国立管ではなく放送フィルのほうでこれだけの成果を出すところが彼らしいですね。

ところでポゴレリチは最近極端に遅い芸風に変わったそうですが、３月の協奏曲はどうでしたか？