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[プライ没後15年ポップ没後20年]プライとポップとコロの「こうもり」(1975)

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　ヘルマン・プライ（アイゼンシュタイン：Br）
　ユリア・ヴァラディ（ロザリンデ：S）
　ルチア・ポップ（アデーレ：S）
　イヴァン・レブロフ（オルロフスキー：Vo）
　ルネ・コロ（アルフレート：T）
　ベルント・ヴァイクル（ファルケ：B）、他
　バイエルン国立歌劇場管弦楽団＆合唱団
　指揮：カルロス・クライバー
　録音：1975年、ミュンヘン


　性格に相性があるのと同様に声にも相性があると私は思っている。プライの暖かく柔らかみのある声にピッタリなソプラノはずばりポップだ。テレビで初めて見たオペラがプライとポップのフィガロの結婚だったことは私にとって大変ラッキーなことだった。同様にプライとベストマッチなテノールは本当はヴンダーリヒなのだけど早逝してしまったので、７０年代以降のテノールでベストマッチなのはコロだと私は思う。プライもコロもポップも単に美声なだけでなく、軽やかなウィットと艶っぽさ、爽やかな色気を持ち合わせている点で共通している。それは彼らがオペレッタも得意としていることと関係していると思う。

　この録音は本来ならばクライバーのこうもりと言うべきなのだろうけど、私にとってはそれ以上にプライとポップとコロのこうもりなのだ。なにしろ（私が知る限り）プライとコロの唯一の共演なのだから（厳密に言えばショルティの魔笛があるが、パパゲーノと第一の武士はほとんどからまない。舞台では１９７４年だけで終わったザルツブルグでのカラヤンの魔笛で共演している）。プライのアイゼンシュタイン、ポップのアデーレ、コロのアルフレート、いずれも当たり役で私が何を述べる必要があろう。もちろんクライバーの指揮も最高で、緻密に計算されながらも即興的な勢いを感じさせる。これ以上のこうもりは望みようがない．．．．

　と言いたいところだが、レブロフのおかまっぽい裏声のオルロフスキーだけは私は抵抗がある。これはクライバーの希望だったのだろうか？　ちょっと遊びすぎというか凝りすぎというか。実演同様にファスベンダーが普通に歌ってくれればもう何も文句のつけようがない世紀の名盤になるところだったのに．．．．

　という訳で２幕のオルロフスキーのクープレはすっ飛ばして聞いている私だが、それでもこの録音がキャンセルされずに完成して良かった。

　ちなみに記事にし損なってしまったが、コロは２００８年のウィーンフォルクスオパーの久しぶりの来日公演でもこうもりのアルフレートを歌ってくれた。クライバー盤での歌には遠く及ばないが久しぶりにコロの生歌が聴けてうれしかった。コロはまだ現役で歌っているようで、クラシカジャパンの映像でエレクトラのエギストやナクソス島のアリアドネの執事で出ているのを見ることができる。

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私もプライもポップも初めて実演を聞いたのが８０年ヴィーン日本公演のベーム指揮フィガロで、声も演技もよくマッチする２人の共演を楽しませてもらいました。８２年１２月のミュンヘンでも２人はサヴァリッシュ指揮フィガロで共演してましたし（私が聞いた日はフィガロはベリーに替わってましたが）、８３年２月にはヴィーンでマイスタージンガーでも共演してましたから、この頃２人は共演の機会が多かったみたいですね。ただプライは８６年出版の回想録ではポップは名前だけ１回言及しているだけで、何もコメントはしていません。コロには言及さえしてないですね。
私はクライバーのこうもりは８２年１２月と８７年１月の２回ミュンヘンで見たことがあります。８２年１２月３１日の公演はヴァイクル、コバーン、ファスベンダー、ペリーといった人たちが歌ってました。ファスベンダーはエヴァンゲラトスの突然の代役で得した気分でした。彼女は翌晩元旦には今度はヴィーンでクシュルバウアー指揮こうもりに出てもう一度オルロフスキーを歌ってました。

2013/12/29(日) 午後 0:04 [ 助六 ]

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８７年１月の公演でも歌手陣は８２年と殆ど同じでしたが、アイゼンシュタインはヴァイクルではなくヴェヒターでした。
ミュンヘンの現地上演ではヤノヴィッツ、ヴェヒター、ファスベンダーがオリジナルの主要キャストで、ヴァラディ、プライ、ポップは録音用の特別キャストだったようですね。ポップはより重い役に進出し始めた８０年代初めにミュンヘンでクライバー指揮のこうもりに出てロザリンデを歌ってますが。
クライバーは８２年も８７年もまだ覇気溢れる最盛期でしたから、特に８２年には夜会場面に挿入される「雷鳴と電光」の沸騰的祝祭に度肝を抜かれました。

2013/12/29(日) 午後 0:06 [ 助六 ]

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レブロフがどういう経緯で録音に入り込んだのかは知りませんが、恐らくＤＧの商業戦略でしょう。レブロフは本名はハンス＝ロルフ・リッパートというベルリン生れのまったくのドイツ人で、本人は先祖はロシア人と称していたそうですが確証はないようです。音楽院で正規の教育を受けオペラ歌手としてのキャリアもあった人ですが、６９年のパリでの「屋根の上のバイオリン弾き」がブレイクとなって７０年代にミュージカルやロシア民謡で人気を得、ＴＶによく出ていたようです。８０年代の独でも若い世代は知らなかったし、今の仏で覚えてる人は少ないですが。
私はスラヴ語はからっきしなんですが（後悔してます）、レブロフはロシア語のつぶやきみたいのを混ぜた独語の台詞回しとか音程はしっかりしているファルセット唱法の可笑しさとか芸人としてはそれなりの才能だなと思った記憶があります。今聞き返すと「何度も聞くにはちょっと」とか思ってしまいますが。

2013/12/29(日) 午後 0:07 [ 助六 ]

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プライはロンドンとウィーンのこうもりは常連でしたがミュンヘンではヴァイクルかヴェヒターのことが多かったようですね。
プライとポップはウィーンのマイスタージンガーでも共演しているのですね。ミュンヘンのマイスタージンガーは来日公演がありましたが私が観た日は残念ながらプライは出ませんでした。

それにしてもクライバーのこうもりを２回もお聞きになっているとはうらやましい！

2013/12/30(月) 午後 0:25 [ たか改め「みんなのまーちゃん」 ]

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訂正。私が見たプライとポップ共演のマイスタージンガーは８３年２月ではなくて８３年４月でした。２人のヴィーンでのマイスタージンガー共演は８５年４月にもう一度実現したようですね。

＞プライとベストマッチなテノールは本当はヴンダーリヒ
プライ自身ももちろん回想録でこう言ってました。「フリッツを考えずにパパゲーノを歌うことは絶対にできない。（…）我々の声は美しくマッチした。２人でデュオの仕事を売り込むことさえ考えた。コジ、ドン・ジョヴァンニ、魔笛、セビリャの理髪師、トラヴァータ、オネーギンといったオペラで」。

2014/1/4(土) 午前 10:14 [ 助六 ]

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