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・モーツァルト：歌劇「フィガロの結婚」
伯爵：ガブリエル・バキエ、
伯爵夫人：グンドゥラヤノヴィッツ、
フィガロ：ホセ・ヴァン・ダム、
スザンナ：ルチア・ポップ、
ケルビーノ：フレデリカ・フォン・シュターデ、
バジリオ：ミシェル・セネシャル
バルトロ：クルト・モル
アントニオ：ジュール・バスタン(Bs)
マルチェリーナ：ジャーヌ・ベルビエ
バルバリーナ：ダニエル・ペリエ(S)
ドン・クルツィオ：ジャック・ロロー(T)
ゲオルグ・ショルティ指揮 パリ・オペラ座管弦楽団&合唱団
演出: ジョルジョ・ストレーレル
（１９８０年７月１４日）
https://www.youtube.com/results?search_query=solti+figaro+1980
助六さんとM.F.さんから頂いた情報をまとめておくと、この映像は７３年から８０年にパリ・オペラ座の総監督を務めたリーバーマンが就任お披露目公演として７３年３月に制作した舞台を８０年７月１４日のお別れ公演で再演したものである。指揮と主要５役はポップのスザンナを除いて７３年のプレミエ時と同じ顔ぶれだ。
ストレーレル演出によるこのプロダクションは、プレミエの７３年３月３０日と４月２日のみヴェルサイユ宮殿劇場で上演され、４月７日からパリのガルニエ劇場に場を移して上演された。ヴェルサイユ宮殿での２回とパリの初日の計３回はショルティが振ったが４回目の公演からはマッケラスが指揮した。
ヴェルサイユ２日間のオリジナル・キャストは、伯爵：バキエ、伯爵夫人：ヤノヴィッツ、フィガロ：ヴァン・ダム、スザンナ：フレーニ、ケルビーノ：フォン・シュターデで、パリの４月７日から伯爵がクラウゼに代わり（他のキャストはヴェルサイユと同じ）、この４月７日の公演は録音が残っている。
オペラ座の黄金時代を築いたリーバーマン時代の象徴的演目となったこのプロダクションはお別れ公演の演目に選ばれ８０年６月〜７月に再演された。映像に収められた７月１４日の革命記念日までの最終３公演には７３年３月のヴェルサイユでの初演時と同じ指揮者と主要５役を集める計画だった。しかしフレーニだけが参加しなかったためスザンナはポップが歌うことになった。
さて、モーツァルトがイタリア語の台本で書いたオペラはドイツオペラなのか、イタリアオペラなのか、イタリア人歌手のイタリア的モーツァルトのとらえ方と、ドイツ人指揮者のドイツ的モーツァルトのとらえ方には大きな隔たりがあることを助六さんのコメントで指摘して頂いた。
このプロダクションのスザンナ以外の顔ぶれを見ると指揮者はドイツ的モーツァルト、伯爵は微妙だがイタリア的、伯爵夫人はドイツ的、フィガロはドイツ的、ケルビーノは（ロッシーニも歌っているが）ドイツ的に分類できるだろう。スザンナは初演時のフレーニの後はストラータス、ポップ、コトルバスなどが歌っているが、フレーニ以外はドイツ的なモーツァルトに分類できる。フレーニだけがイタリア的なスザンナを歌っていたのだ。
フレーニは映画「フィガロの結婚」（１９７６）でもスザンナを歌っているが、ここでも指揮者（ベーム）、伯爵（ディースカウ）、伯爵夫人（カナワ）、フィガロ（プライ）とドイツ的なモーツァルトの中にあってフレーニだけがイタリア的なスザンナを歌っている。（映画の演出かもしれないが）やや小賢しい演技を含めて周囲から浮いた感じがするのがフレーニのスザンナの特徴であり、私が映画を初めに見た際は少し違和感を覚えた点でもある。
しかしショルティやベームだけでなくカラヤンも１９７４年のザルツブルグ音楽祭でスザンナにフレーニを起用している。フレーニは７０年代後半にはモーツァルトを歌わなくなってしまったのでモーツァルト歌いというイメージは私には全然なかったのだが、７０年代半ばまではこういうイタリア的なスザンナも広く認知されていたのだ。
一方のポップは指揮者のドイツ的モーツァルトのスタイルからは全く外れることなく、哀愁を帯びた声と可憐なルックスのスザンナでフレーニと入れ替わるように一世を風靡した。ベームとの日本公演が放送された（後にDVD化）こともあって、ポップは日本におけるスザンナの標準的イメージを作り上げたと言って良いだろう。ちょこちょこ動き回るフレーニの動的なスザンナと比較すれば静的なスザンナだ。
その両方を映像で見られる我々は大変なの幸運だが、このパリでの映像は余りにも貧弱でストレーレル演出のどこが素晴らしいのかをここから推測するのはなかなか難しい。ポップのスザンナを見るなら来日公演の映像の方が良いだろう。このDVDはもう廃盤になって久しいがもう少し良いリマスタリングで見ることができないものか。とはいえパリの舞台にフレーニが立ったらどうなるか、あるいは映画の方にポップが出ていたらどうなったかを頭の中で空想するのは楽しいものだ。
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この舞台については演劇・音楽評論家の木下健一さんが色々書かれていて随分参考になりましたが、やはりショルティの指揮で撮られたのが僥倖だと思います．たとえば第2幕冒頭の伯爵夫人のアリアからスザンナが足音を立てて割り込んで来るようなところとか、全編に亘って舞台の空気を絶妙かつ自在に操っている感（その分オケのミスも大分散見されますが）．一見「自然に」登場人物のやり取りが行われる中、婚礼の場でふとシンメトリーと様式化された動きが挿入される所にストレーレルの魔術を見る思いです．ポップのスザンナは大変好みですが、フレーニの初演版でも見てみたかったという贅沢な欲求が生じてしまいます．
尚、ミラノ版（'82年頃？レイミー主演）やストレーレル死後のアン・デア・ヴィーン劇場での上演（ムーティ指揮でストレーレル繋がりの役者の誰かが再演演出）の録画もあったと記憶しています．いずれも市販はされていないものですが．
2014/10/1(水) 午前 3:19 [ M. F. ]
モーツァルトは苦手と言いながら、自分のブログを検索してみると6つも記事を書いており、うち2つは舞台を見に行ったものでした。
モーツァルトのオペラは意外と長いので、音楽もさることながら見せる工夫をしてくれていないと、私の場合、忍耐力との戦いになります。
この映像は見たことがないので、ご紹介のYoutubeの頭のところを見ましたところ、ルチア・ポップの可愛さにやられてしまいました(汗)
しかしDVDでもこの程度の画質ですと、最後まで見通すのは辛そうです。
私はプリッチャードによる古いグラインドボーンの映像が、演出も保守的で見やすいように感じています。
2014/10/1(水) 午前 9:51
私がストレーレル演出のフィガロを初めて見たのは８３年２月のガルニエ公演で、ヴァイケルト指揮、オリジナル・キャストから残っていたのはヴァン・ダム、セネシャル、ベルビエだけ、スザンナはマクローリンが歌ってました。フリジェリオの装置が美しいと思っただけで、歌手たちは勝手に動いてる感じでもちろんもうストレーレルの意図はまるで分からない状態でした。
７３年３月末のプレミエ時にすでに、数日前にやってきたショルティがストレーレルが早くからの練習で決定してしまっていたテンポを変えようとしたので２人は大喧嘩となり、ストレーレルは４月７日のガルニエ初公演の前に席を蹴ってしまったそうですから、最初からストレーレルの意思は貫徹されていなかったとさえ言えます。８０年７月の最終３公演はストレーレルが演技を付け直したという情報もあります。（要確認。映像ではカーテンコールが映ってませんから確認できませんね。）
2014/10/1(水) 午前 10:16 [ 助六 ]
通常の再演は助手がノートに従って演技指導しただけでしょう。
同演出は新開場したバスティーユに９０年に移されてさらに抜け殻度を強め、ストレーレルは９７年に他界します。
２０１０年１０月になって、モルチエの後任として０９年夏にパリ・オペラ座総監督に就任したジョエル前監督がリーバーマン監督下の演出チームの一員でストレーレルの助手を務めていたアンベール・カメルロに依頼して、同演出を再構成・再稽古してもう一度リフティング再演を試みます。指揮はＰ・ジョルダンでＤＶＤも出ています。私も上演を観ましたが、それまでのふやけた再演に比べると格段に「演出」の存在を感じさせるものに変貌してはいました。特に３幕終わりの村人たちが譜面をまき散らすシーンは、僅かな動作と照明で運劇空間を変貌させ啓示的な瞬間を作り出すストレーレルの手腕を如実に思い出させてくれる出来でした。
2014/10/1(水) 午前 10:18 [ 助六 ]
８０年７月上演の映像を見ると、やはり役者の体を縦横に動かす力では、伝説的フィガロ演出といえども、彼の演劇に比べたらまるでヤワだったことも分かりますね。でも１幕のカヴァティーナでフィガロが伯爵の衣装をぶんなぐる場面とか、３幕幕切れと並んで僅かの動作で一見クラシカルな演技に政治的・空間的意味を与えるストレーレル魔術を垣間見る手がかりは与えてくれますし、２幕のスザンナ、ケルビーノ、伯爵夫人の絡みもチラリと舌を出すようなストレーレルのエロティスムを思い起こさせてくれます。彼の仕事で極めて重要な微妙な照明がまるで分からないのは決定的な弱点ですが、彼の演出を知っている人が想像力を働かせるためには貴重な記録ではあると思います。
確かにこのパリ８０年のフィガロは完全に中欧寄りですね。ストレーレルはいつも通り中欧に片足突っ込みながらラテンの軽妙さと透明さを自在に盛り込んでる趣きで、このパリのプロダクションの魔力の一因はそこにもあったのかも知れません。
2014/10/1(水) 午前 10:19 [ 助六 ]
検索してみて木下氏が亡くなっており、氏のサイトも切れていることを初めて知りました。演劇・映画・音楽に驚くべき博覧強記、群を抜いた記憶力と分析力を備えていた氏の文章が散逸してしまうのは残念です。ストレーレルのフィガロについても内外通じ最も深く知っていた一人だったと思います。
2014/10/1(水) 午前 10:20 [ 助六 ]
助六さん詳細な情報をありがとうございます。なるほどストレーレルの演出は演劇性に特徴があるのですね。でも初演時から舞台裏ではいろいろあったのですね。
ストレーレルは１９７４年のザルツブルグの魔笛でもカラヤンと衝突したようで１年で終わってしまいました。コミュニケーションに問題がある人なのかもしれません。芸術家は多かれ少なかれそうだとは思いますが。
木下さんのサイトってどこに行ったのだろうって私もしばらく前に探したことがあるのですが、亡くなっていらしたのですね。詳しい情報が掲載されていたので残念です。
2014/10/1(水) 午後 6:12 [ たか改め「みんなのまーちゃん」 ]
ご参考まで、ストレーレルの《二人の主人に仕えるアルレッキーノ》は初代アルレッキーノのマルチェッロ・モレッティ主演の録画がYouTubeにあります： ttps://www.youtube.com/watch?v=LYpNlHuHPQg 次代フェルッチョ・ソレーリ主演のヴィデオもDVD化されていますね． ttp://www.amazon.it/dp/B0041KYJYI/ YouTubeには他にも断片的なものが幾つか．
2014/10/1(水) 午後 6:54 [ M. F. ]
M.F.さん情報ありがとうございます。語学ができない私ですが見てみようと思います。
2014/10/2(木) 午前 9:34 [ たか改め「みんなのまーちゃん」 ]
ストレーレルは喧嘩はしょっちゅうで、８９年のシャトレでのマゼール指揮フィデリオでも初日前に席蹴りでした。イタリアで脱税容疑で召喚された時も、「伊演劇にこれほど尽くした私に国には勲章くれていいところが、これは何だ」とか言い放ったりしてましたね。（笑）
ショルティ回想録によれば、７３年のフィガロの時は彼はシカゴからロンドンへの飛行後に耳が聞こえなくなり、完治に３週間を要してパリの練習に遅れたとか。しかし「ストレーレルは私が舞台稽古に出てこない怠惰な指揮者の一人だと決め込み、私の病気を信じようとしなかった。優れた演出家である彼と、その後一度も協働することがなかったのは残念だ」。ということは、ストレーレルは８０年の再演の時も少なくともショルティと接触する形でのリハーサルはしなかったということか。
2014/10/2(木) 午前 11:45 [ 助六 ]
そうだったのですか。それではショルティもやりにくいでしょうね。
でもフィガロとドンジョバンニはスカラ座のレパートリーに入ったようですし、逆にスカラ座でストレーレルが演出したシモンボッカネグラはパリでも上演されています。ということはアバドとはうまく行っていたのかも？
2014/10/2(木) 午後 7:06 [ たか改め「みんなのまーちゃん」 ]
ストレーレルはアバドとはうまく行ってたようで、インタビューで「アバドとムーティとは特に良い仕事ができた」。「作品の分析作業を一緒にやり」「舞台稽古では殆ど毎日共同作業を行ったからだ」と言っています。「アバドとは芸術的・イデオロギー的信条を共有していた」とのことで、スカラのマクベスではアバドが全曲中でも最も興味深い音楽と考えていたバレエのカットを「熟考と議論の末に」受け入れる犠牲を払ってくれたと珍しく感謝のそぶりさえ見せています。
他の指揮者との共同作業については、ショルティはパリのフィガロの件で悪口言ってますが、カラヤンについてはスカラでのカヴァレリアはうまく行ったとし、それ故ザルツの魔笛を引き受けたが、作品に対するヴィジョンが違い過ぎて決裂したとのこと。
2014/10/4(土) 午前 11:49 [ 助六 ]
カラヤンは「崇高な児戯」しか見ていなかったが自分は「入信的寓意」を見ていたためと。芸術的な行き違いだったのかも知れませんが、別のインタビューではカーテンコールの際に「出し抜いた」態度に触れてカラヤンのパーソナリティについて悪口言ってたのも見たことがありますから色々あったんでしょうね。しかし自分で演出をやることも多かったカラヤンがストレーレルのような我の強い演出家と組んだこと自体が、驚きかも。
メ―タについてはフィデリオで舞台を最終版初演時の１８１４年に移すことを一緒に決めたとだけ言ってますが、マゼールについてはスカラのファルスタッフに関して名前出してる以上には何も言ってません。
2014/10/4(土) 午前 11:53 [ 助六 ]
助六さんこんばんは
「崇高な児戯」と「入信的寓意」ですか．．．．その舞台を見ていないので何とも言えませんが芸術家の言うことは時に理解を超えます（笑）
いずれにしてもポネルのフィガロと言い、ハンペのドンジョパンニといい、カラヤンがなぜかモーツァルトだけは自分で演出しようとしなかったのは事実です。カラヤンのある種のモーツァルトアレルギーがここにも表れているのかもしれません。
2014/10/4(土) 午後 7:07 [ たか改め「みんなのまーちゃん」 ]