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[クラウディオ・アバド追悼]パリ・オペラ座とスカラ座の「カルメン」ライブ映像(1980,1984)

Teresa Berganza - Carmen
Placido Domingo - Don Jose
Ruggero Raimondi - Escamillo
Katia Ricciarelli - Micaela
conductor - Pierre Dervaux
Paris, 1980
https://www.youtube.com/watch?v=dnGLBHN7BLE


DON JOSE' PLACIDO DOMINGO Tenore
ESCAMILLO RUGGERO RAIMONDI Basso
DANCAIRO ARMANDO ARIOSTINI Baritono
REMENDADO ERNESTO GAVAZZI Tenore
MORALES ORAZIO MORI Baritono
ZUNIGA JEAN LAINE Basso
CARMEN SHIRLEY VERRETT Mezzosoprano
MICAELA ALIDA FERRARINI Soprano
FRASQUITA ANTONELLA BANDELLI Soprano
MERCEDES PETRA MALAKOVA Mezzosoprano
アバド指揮スカラ座管弦楽団
演出：ファッジョーニ
装置・衣装：フルジェリオ
7,Dicembre ,1984　Teatro alla Scala
https://www.youtube.com/results?search_query=abbado+carmen+1984

　リーバーマンがパリ・オペラ座で行った業績の一つにアバド時代のミラノ・スカラ座との業務提携が挙げられる。助六さんの情報によるとパリ・オペラ座のストレーレル演出「フィガロの結婚」は８１年５月にスカラ座のレパートリーに入れられ（指揮はなぜかムーティ）、逆にスカラ座が７１年に同じくストレーレル演出で制作し成功を収めていた「シモン・ボッカネグラ」が７８年にパリ・オペラ座でも上演された。

　今日取り上げるファッジョーニ演出、フルジェリオの装置・衣装による「カルメン」もその一環だ。助六さんの情報によるともともと７７年にアバドがベルガンサとドミンゴ、クラウゼ、フレーニの主演でエディンバラ音楽祭で上演したプロダクションが８０年にパリ・オペラ座でも上演され、その後84年12月にミラノ・スカラ座に持ち込まれた。パリでの指揮はアバドが急病になったため（仮病説もあるが）デルヴォーが代わりに振った。スカラ座のプレミエはドミンゴとライモンディはパリと変わらないが、カルメンがヴァーレットに、ミカエラがフェラリーニに替わっている（カルメンはバルツァとのダブル、ホセはカレーラスとのダブルだった）。

　いずれも画質が非常に貧しい映像で、特にスカラ座の方はパリ・オペラ座の上演と基本的に同じ舞台と演出だということがかろうじて分かるに過ぎない。フルジェリオの色彩的で明暗のコントラストがついた装置と衣装は美しい。ファッジョーニの演出は基本的にオーソドックスだが、各幕の出だしにホセが舞台脇に登場し、ホセの回想という趣向になっているのが特徴だ。

　歌はパリ・オペラ座のベルガンサが比較的上品なカルメンなのに対して、スカラ座のヴァーレットはマクベス夫人なども歌う歌手だけにぐっと雰囲気は変わる。アバドとベルガンサは先日紹介したセヴィリアの理髪師で共演して以来の盟友だ。１９７７年のエジンバラ音楽祭と８０年のパリでの上演ではベルガンサが主演したのに関わらず、スカラ座では全然タイプが違うヴァーレットというのは少々意外だ。

　パリ・オペラ座のデルヴォーもベテランらしい指揮ぶりだが、ここはさすがに８０年代のアバドの方が勢いがある。スカラ座がカルメンを上演することも比較的珍しくこのアバドの公演は1974年（コッソットとゲッダの主演、指揮はプレートル）以来10年振りだった。アバドが振ったフランスオペラはカルメンとドビュッシーのペレアスとメリザンドの２つしかないと思う。ちなみにアバドは1988年から1991年にかけてウィーンでもカルメンを８回だけ振っている。いずれもカルメンはバルツァで、演出はクライバーも指揮したゼフィレッリのプロダクションだ。ホセはカレーラスかルイス・リマが歌っている。
http://db-staatsoper.die-antwort.eu/search/person/108/work/29

[カルロ・ベルゴンツィ追悼]「ライブインコンサート」映像（１９８１）

1 Guglielmo Tell (Wilhelm Tell)
Ouvertüre
2 Oberto, Conte di San Bonifacio
Ciel che feci!...di quel sangue
3 Aroldo
Sotto il sol di Siria ardente
4 Aida
Preludio
5 Un ballo in maschera
Ma se m'è forza perderti
6 Il Trovatore
Ah! sì, ben mio, coll'essere
7 Cavalleria rusticana
Intermezzo
8 Luisa Miller
Quando le sere al placido
9 Tosca
E lucevan le stelle

Carlo Bergonzi,
Orchestra della Svizzera Italiana, Bruno Amaducci
at the Palazzo dei Congressi in Lugano, Switzerland,
on November 20, 1981.
（ユーチューブで全曲見ることができる）
https://www.youtube.com/results?search_query=bergonzi+carlo+lugano
https://www.youtube.com/results?search_query=bergonzi+carlo+1981

　ベルゴンツィの映像はNHKイタリアオペラで来日した際のルチア、仮面舞踏会、アイーダの他、輸入盤では1966年のヴェローナでのアイーダがDVDで出ているが、８０年代の映像を収めたDVDは私が知る限りこのコンサート映像があるだけだ。

　ベルゴンツィは19973年のNHKイタリアオペラでのラダメス（アイーダ）以来14年振りに1987年に来日してリサイタルを開いた。私が聞いたリサイタルははそれに続く1989年の公演だ（私は聞けなかったがこの翌年の1990年にも来日している）。この時期めぼしい録音活動などはすでに行っていなかったので、一応聴いておこうという感じで聞きに行ったのだが、全然現役、それどころかCDで聴くよりも一層たくましく力強い声でびっくりした。聴いておいてよかった。オペラの舞台で見たかったものだ。

　このDVDでの1981年の歌唱も若い頃の録音より私には好ましい。オベルト、アロルド、仮面舞踏会、トロヴァトーレ、ルイーザミラー、トスカのわずか６曲だけの短い映像だが、貴重な記録だ。若い頃よりも若干重たくなってロブストな力強さを増したこの時期のベルゴンツィの声を上記のユーチューブでぜひ聴いて欲しい。なお私が持っているDVDはリージョンコードが１のようで（記載はない）リージョンフリー対応のDVDプレイヤーがないと再生できない。

　ユーチューブでは80年代（恐らく87年）の来日公演のアンコールで「わすれな草」を歌っている映像も見つけた。聴衆はかなり熱狂していて握手を求めて舞台に駆け寄っている。
https://www.youtube.com/watch?v=6hxeuFmRR2M

　1996年にレヴァインの音楽監督就任25年を祝うMETのガラコンサートでルイーザミラーのアリアとロンバルディの３重唱を歌っている。（多少高音がきつくなったとはいえ）立派な声を聴かせて喝采を浴びている。このルイーザミラーのアリアは好きだったようで私が聴いたリサイタルでもプログラムの最後に置かれていた。
https://www.youtube.com/watch?v=9NQniGmtiy4
https://www.youtube.com/watch?v=f-K6sN9SVs0

　60年代と思われるコンサートの映像も見つけた。
https://www.youtube.com/watch?v=NVhN_yqsS88

　ユーチューブでは他にもカプッチルリと1970年に共演したドンカルロの２重唱などいくつかの映像を見ることができる。
https://www.youtube.com/results?search_query=bergonzi+carlo

[カルロ・ベルゴンツィ追悼]プッチーニ「蝶々婦人」（１９５８）

プッチーニ：歌劇『蝶々夫人』

　レナータ・テバルディ（S：蝶々夫人）
　カルロ・ベルゴンツィ（T：ピンカートン）
　アンジェロ・メルクリアーリ（T：ゴロー）
　フィオレンツァ・コッソット（MS：スズキ）
　エンツォ・ソルデッロ（Br：シャープレス）
　ヴィルジリオ・カルボナーリ（Bs：神官）
　パオロ・ワシントン（Bs：僧侶）
　オスカー・ナンニ（Bs：ヤクシデ）
　リディア・ネロッツィ（MS：ケート・ピンカートン）、他

　ローマ聖チェチーリア音楽院管弦楽団＆合唱団
　トゥリオ・セラフィン（指揮）
　録音：1958年7月、ローマ、サンタ・チェチーリア音楽院
https://www.youtube.com/watch?v=5KUWoFQJoV4

　これも「ボエーム」同様にテバルディとベルゴンツィの組み合わせで指揮はセラフィンだ。この作品は蝶々さんが主役のプリマドンナオペラなので、テバルディはミミの時よりもぐっとスケールの大きい歌を聴かせ、蝶々さんの一途な強さを表している。

　ピンカートンという役は受け身の存在であまり主体的ではないが、ベルゴンツィの歌はその線から外れず出しゃばり過ぎることはない。癖の強いテノールではうまくはまらない役だと言えるだろう。スズキには豪華にもコッソットを起用しており２幕の花の二重唱は聞き物だ。シャープレスは脇役だが重要な役なので、これがもしバスティアニーニだったらさらに、というのは無い物ねだりか。

　この演奏も「ボエーム」同様、同じデッカがフレーニ主演のカラヤン盤を出していて、この演奏は割を食っている面があるように思う。カラヤン盤はフレーニの蝶々さんが素晴らしいがフレーニは恐らくこの役を舞台で歌ったことはなかったと思う。録音ならではの演奏を楽しめるのはCDの良いところだが、実際の舞台でも歌っている歌手の歌も聴きたいところだ。テバルディはMETなどでもこの役を歌っている。

　ベルゴンツィ追悼企画で久しぶりにこの演奏を聴いてみたが、テバルディのスケールの大きな蝶々さんは改めて素晴らしいと思った。この演奏も５０年以上経っていて、オペラ対訳プロジェクトがユーチューブに音源をアップしている。

（追記）
デッカのプロデューサーだったカルショーの手記「レコードはまっすぐに」によると、この録音はプロデューサーが日程に十分な余裕を持たなかったことが原因で途中からは休憩なしで録り直しなしの一発録りで録音されたそうだ。それでも「素直な音楽家たちだった」ことが幸いして結果はうまくいったそうだ。ミラノフやステファノなどが相手だったらこうはいかなかっただろうとのことだ。

ショルティとポップの「フィガロの結婚」ライブ映像（１９８０）

・モーツァルト：歌劇「フィガロの結婚」

　伯爵：ガブリエル・バキエ、
　伯爵夫人：グンドゥラヤノヴィッツ、
　フィガロ：ホセ・ヴァン・ダム、
　スザンナ：ルチア・ポップ、
　ケルビーノ：フレデリカ・フォン・シュターデ、
　バジリオ：ミシェル・セネシャル
　バルトロ：クルト・モル
　アントニオ：ジュール・バスタン(Bs)
　マルチェリーナ：ジャーヌ・ベルビエ
　バルバリーナ：ダニエル・ペリエ(S)
　ドン・クルツィオ：ジャック・ロロー(T)

ゲオルグ・ショルティ指揮 パリ・オペラ座管弦楽団&合唱団
演出: ジョルジョ・ストレーレル
（１９８０年７月１４日）
https://www.youtube.com/results?search_query=solti+figaro+1980

　助六さんとM.F.さんから頂いた情報をまとめておくと、この映像は７３年から８０年にパリ・オペラ座の総監督を務めたリーバーマンが就任お披露目公演として７３年３月に制作した舞台を８０年７月１４日のお別れ公演で再演したものである。指揮と主要５役はポップのスザンナを除いて７３年のプレミエ時と同じ顔ぶれだ。

　ストレーレル演出によるこのプロダクションは、プレミエの７３年３月３０日と４月２日のみヴェルサイユ宮殿劇場で上演され、４月７日からパリのガルニエ劇場に場を移して上演された。ヴェルサイユ宮殿での２回とパリの初日の計３回はショルティが振ったが４回目の公演からはマッケラスが指揮した。

　ヴェルサイユ２日間のオリジナル・キャストは、伯爵：バキエ、伯爵夫人：ヤノヴィッツ、フィガロ：ヴァン・ダム、スザンナ：フレーニ、ケルビーノ：フォン・シュターデで、パリの４月７日から伯爵がクラウゼに代わり（他のキャストはヴェルサイユと同じ）、この４月７日の公演は録音が残っている。

　オペラ座の黄金時代を築いたリーバーマン時代の象徴的演目となったこのプロダクションはお別れ公演の演目に選ばれ８０年６月〜７月に再演された。映像に収められた７月１４日の革命記念日までの最終３公演には７３年３月のヴェルサイユでの初演時と同じ指揮者と主要５役を集める計画だった。しかしフレーニだけが参加しなかったためスザンナはポップが歌うことになった。

　さて、モーツァルトがイタリア語の台本で書いたオペラはドイツオペラなのか、イタリアオペラなのか、イタリア人歌手のイタリア的モーツァルトのとらえ方と、ドイツ人指揮者のドイツ的モーツァルトのとらえ方には大きな隔たりがあることを助六さんのコメントで指摘して頂いた。

　このプロダクションのスザンナ以外の顔ぶれを見ると指揮者はドイツ的モーツァルト、伯爵は微妙だがイタリア的、伯爵夫人はドイツ的、フィガロはドイツ的、ケルビーノは（ロッシーニも歌っているが）ドイツ的に分類できるだろう。スザンナは初演時のフレーニの後はストラータス、ポップ、コトルバスなどが歌っているが、フレーニ以外はドイツ的なモーツァルトに分類できる。フレーニだけがイタリア的なスザンナを歌っていたのだ。

　フレーニは映画「フィガロの結婚」（１９７６）でもスザンナを歌っているが、ここでも指揮者（ベーム）、伯爵（ディースカウ）、伯爵夫人（カナワ）、フィガロ（プライ）とドイツ的なモーツァルトの中にあってフレーニだけがイタリア的なスザンナを歌っている。（映画の演出かもしれないが）やや小賢しい演技を含めて周囲から浮いた感じがするのがフレーニのスザンナの特徴であり、私が映画を初めに見た際は少し違和感を覚えた点でもある。

　しかしショルティやベームだけでなくカラヤンも１９７４年のザルツブルグ音楽祭でスザンナにフレーニを起用している。フレーニは７０年代後半にはモーツァルトを歌わなくなってしまったのでモーツァルト歌いというイメージは私には全然なかったのだが、７０年代半ばまではこういうイタリア的なスザンナも広く認知されていたのだ。

　一方のポップは指揮者のドイツ的モーツァルトのスタイルからは全く外れることなく、哀愁を帯びた声と可憐なルックスのスザンナでフレーニと入れ替わるように一世を風靡した。ベームとの日本公演が放送された（後にDVD化）こともあって、ポップは日本におけるスザンナの標準的イメージを作り上げたと言って良いだろう。ちょこちょこ動き回るフレーニの動的なスザンナと比較すれば静的なスザンナだ。

　その両方を映像で見られる我々は大変なの幸運だが、このパリでの映像は余りにも貧弱でストレーレル演出のどこが素晴らしいのかをここから推測するのはなかなか難しい。ポップのスザンナを見るなら来日公演の映像の方が良いだろう。このDVDはもう廃盤になって久しいがもう少し良いリマスタリングで見ることができないものか。とはいえパリの舞台にフレーニが立ったらどうなるか、あるいは映画の方にポップが出ていたらどうなったかを頭の中で空想するのは楽しいものだ。

[カルロ・ベルゴンツィ追悼]プッチーニ「ラ・ボエーム」（１９５９）

歌劇『ラ・ボエーム』
　レナータ・テバルディ（ミミ）
　カルロ・ベルゴンツィ（ロドルフォ）
　ジャンナ・ダンジェロ（ムゼッタ）
　エットーレ・バスティアニーニ（マルチェッロ）
　レナート・チェザーリ（ショナール）
　チェーザレ・シエピ（コッリーネ）
　フェルナンド・コレナ（ブノワ／アルチンドロ）
　ピエロ・デ・パルマ（パルピニョール）、他

　ローマ聖チェチーリア音楽院管弦楽団＆合唱団
　指揮：トゥリオ・セラフィン
　ステレオ録音 (P)1959
https://www.youtube.com/watch?v=3REvV4wvlb8

　これもベルゴンツィとバスティアニーニ、指揮はセラフィンの組み合わせというところまではDGのトロヴァトーレと同じだが、こちらはオケはローマ聖チェチーリア音楽院でミミはテバルディ、録音はデッカだ。テバルディはデッカ専属で録音も多く、特に「オテロ」などデル・モナコと組んだ録音で印象が強い。だがデル・モナコの余りにも個性的な歌唱がはまる役はオテロやカニオ（道化師）、アンドレア・シェニエなど一部の役に限られるというのが私の考えだ。本当の黄金コンビはこのテバルディとベルゴンツィの組み合わせだったのではないだろうか。

　プッチーニであればカラフ（トゥーランドット）にはデル・モナコの一直線な声も合っているが、テバルディの「トスカ」や「マノン・レスコー」はベルゴンツィと組んだ方が良い結果になったのではないかと私は思う。ヴェルディについても「トロヴァトーレ」や「運命の力」は、（それにできれば「仮面舞踏会」も）テバルディとベルゴンツィの組み合わせで聴いてみたかった。

　さてテバルディにとってミミは好きな役だったのか、あるいはレコード会社の要請か、５１年のモノラル録音と５９年のステレオ録音の２つがある。配役が揃っているのは５９年盤の方だ。テバルディは６０年代にはもうミミを卒業していたと思われるのでテバルディのミミとしては最後期になるだろうが、役柄を踏まえてあまり大柄な歌にならないように制御しているのが好ましい。

　ベルゴンツィのロドルフォは６０年代の歌と比較するとやや力強さに欠ける気もするし、パヴァロッティのような天衣無縫な感じ、あるいは強い存在感はしないが、十分に若々しく、一途に思い詰める真面目な青年を演じている。バスティアニーニのマルチェルロも素晴らしく、３幕のミミとのシーンは泣かせてくれる。コレナがショルナールを歌っているのも豪華だ。レコードならではの配役かと思いきや、コレナは１９５１年〜１９５２年にはMETやトリノでもこの役を歌っていることが分かった。４幕に１曲だけあるアリアが泣かせる歌でコレナが好きな役だったようだ。

　セラフィンの指揮はここでも的確で歌心に満ちて歌手をじゃますることがない。この曲の有名なカラヤン盤も同じデッカの録音なのでこの演奏は損することが多く、国内盤はしばらく廃盤中だと思う。だが私はベルリンフィルの音が重たすぎるカラヤン盤よりもイタリアオペラらしさではこちらの方が上だと思う。難点をあげるとすればちょっと残響が付きすぎている録音だ（この時代のデッカのローマでの録音はみんなそうだが）。

　もっともっと多くの人に聴いて欲しい名盤だ。すでに５０年以上前の録音なのでオペラ対訳プロジェクトがユーチューブに１幕の音源を公開している。

　（追記）
デッカのプロデューサーだったカルショウの手記「レコードはまっすぐに」によると、デル・モナコはこの素晴らしいボエームに加えてもらえなかったことを「地団駄を踏んで悔しがった」そうだが、私はベルゴンツィを選んだのは正解だったと思う。