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クリスマスにちなんでクリスマス・オラトリオにしようかと思ったが、やはりここは静粛な気分でマタイ受難曲を聴くことにした。
・J.S.バッハ：マタイ受難曲
イアン・ボストリッジ（T：福音史家）
フランツ＝ヨーゼフ・ゼーリッヒ（Bs：イエス）
シビッラ・ルーベンス(S)
アンドレアス・ショル(C-T)
ヴェルナー・ギューラ(T)
ディートリッヒ・ヘンシェル(Bs)
コレギウム・ヴォカーレ
フィリップ・ヘレヴェッヘ（指揮）
録音時期：1998年8月
マタイ受難曲はかなり好きな曲だ。リヒター（１９５８年盤、１９７９年盤）、ガーディナー、アーノンクール（１９７０年盤と２００１年盤）、ヴェルトホーヴェン（フェルトホーフェン）、バッハ・コレギウム・ジャパン（ＢＣＪ）、コープマン（ＤＶＤ、２００５年）、クレオバリー（ＤＶＤ）、このヘレヴェッヘ（１９９８年盤）などを聞いてきた。
マタイ受難曲はリヒターの１９５８年盤を未だに聴いている人が少なくないようだ。フルトヴェングラーの第九やクナッパーツブッシュのパルシファル（１９６２年盤）、あるいはベームのモーツアルト「レクイエム」と並んでＬＰ時代から名盤の誉れ高い演奏だが、私はこの手の「名盤」はことごとくＮＧだ。
リヒターのマタイ受難曲は１曲目で10分もかかる超スローテンポだが、この８分の１２拍子を８分音符を１拍にして４分の３拍子のように振るのは（リヒターの時代の習慣だったとはいえ）楽譜の読み間違いであることは明らかだ。この曲はアーノンクールやガーディナー、ヘレヴェッヘはほぼ７分、やや遅めのヴェルトホーヴェンやＢＣＪでもほぼ８分であり、リヒターのテンポではもはや別の曲と言って良いくらいだ。
ご多分にもれず私もマタイ受難曲を聴いたのはリヒターが最初だが、なかなかこの曲になじめなかった。初めてこの曲の良さが分かったのは１９８８年録音のガーディナー盤が出てからだ。まさに垢を落としたフレッシュな表現で初めてこの曲の良さが理解できた。良くも悪くもやや明るい表情の肯定的なバッハなので、この曲ならばもっと深刻な表現を望む人もいるかもしれない。女声のアルト（オッター）が歌っている点でも以降の演奏とは異なるが、カウンターテナーは苦手という人もいるだろう。今でも優れた演奏の一つだと思う。私も長い間愛聴した。
アーノンクールが１９８５年の再録音を自ら廃盤にしたため（「これはコンセルトヘボウのマタイであって私のマタイではない」という理由らしい）、１９７０年盤が１９９４年になってＣＤ化された。歴史的名盤という観点からはリヒター盤よりむしろこの演奏の方がふさわしい。この曲を本来のテンポに戻したのだから。ただこの演奏はソロも合唱も女声を使わない構成になっているのが異色だ。冒頭で児童コーラスとの対比が付きにくくモノトーンな印象を受ける。合唱も現在のバロックコーラスほどはこなれていない。しかし２００１年盤は音量変化とテンポに妙なアゴーギグがついた演奏になってしまったのと比べれば１９７０年盤の方がはるかに好感が持てる。１９８５年盤はどういう演奏だったのか聴いてみたい。
オランダ古楽界の重鎮であるヴェルトホーヴェンは１９９９年に東京でメサイアを振り、それが素晴らしい演奏だったことからこのマタイも購入した。アーノンクールやガーディナーよりもわずかに遅めにテンポをとった落ち着いた演奏だ。カウンターテナーのアンドレアス・ショルも自然な素晴らしい歌で、私のカウンターテナーアレルギーを解消してくれた（笑）。ただ通奏低音に所々チェンバロも加えている（８番のアリアなど）のは趣味が分かれるだろう。私はマタイの通奏低音は控えめの方が好きだ。オルガンとチェロぐらいで十分だと思うのだが？
ＢＣＪも落ち着いた演奏で好ましい。テュルクやコーイはヴェルトホーヴェン盤と共通だが、コーイはここではイエスを歌っている。ＢＣＪは実演では児童合唱をソプラノで代用していたのが残念だったが、ここでは児童合唱を用いている（と言っても女子高生だそうで少年ではないらしいが）。ただチャペルでの録音が残響過多で必要以上にのんびり聞こえてしまうところがあるのが残念だ。
コープマンはハイビジョン収録された最新のＤＶＤだ。鮮明な映像で演奏も良いが、この演奏も通奏低音に所々コープマン自身のチェンバロを加えている。そればかりかリュートも通奏低音に加えている様子が映像で確認できる（６番のアリアなど）。音だけを聞くと少しわずらわしく感じるが、映像で見ると結構楽しめるかもしれない。趣味が分かれるところだ。最近の演奏にしては珍しく女声のアルトを用いている。画質重視の2枚組なので値段は少々高い。日本語字幕付きというのは評価できる。
クレオバリーのＤＶＤはカークビー以外の女声ソロと女声合唱を児童合唱とカウンターテナーで構成した演奏。完全に男声だけで構成したアーノンクールの旧盤はかなり渋い響きだったが、こちらは女声が１人いるだけでだいぶ雰囲気が違う。さすがカークビーというところだ。カークビーとマイケル・チャン（カウンターテナー）以外のソリストが弱いので音楽的な水準は第一級とは言えない。しかしクレオバリーの親しみやすい演奏が廉価で手に入る（ＣＤより安い！）のは意味のあることだと思う。ただし日本語字幕はない。
さて最後はヘレヴェッヘ盤だが、彼にとって再録音にあたるこの演奏は現代のスタンダードと言えるものだろう。カウンターテナーはここでもアンドレアス・ショルだ。本当に芸術的な歌で、知らないで聴かせたら男声だとは思わないだろう。フェルマータはガーディナーよりもやや長めに感じられる。ヴェルトホーヴェンやコープマンといったオランダ古楽界の演奏家が通奏低音にチェンバロを加えるので隣国ベルギーのヘレべッヘはどうかと思ったがヘレベッヘは使っていないようだ。私はマタイはその方がいいように思う。録音状態も含めて今一番勧められるのはこの演奏だろう。私が持っているのはＣＤ−ＲＯＭが付属する特別エディションだが、残念ながら日本語では表示されない。
バッハは熱心に取り組んでいらっしゃる方が多く、全訳をネットでいくつも見つけることができた。諸兄の情熱に敬意を表したい。川端純四郎氏の1曲目の訳を紹介しておく。
川端純四郎氏による全訳
http://www.jade.dti.ne.jp/~jak2000/
伊藤啓氏による全訳
http://jfly.iam.u-tokyo.ac.jp/music/
柴田長生氏による全曲ＭＩＤＩデータと全訳
http://homepage3.nifty.com/chosei/bach.htm
Kommt,ihr Tochter,helft mir klagen, 来たれ、娘たちよ、来て私と共に嘆け、
Sehet - Wen? - den Braeutigam, 見よ、 - 誰を? - あの花婿を、
Seht ihn - Wie? - als wie ein Lamm! 見よ、彼を - どのような人を - 子羊のような人を。
O Lamm Gottes,unschuldig おお、神の子羊、罪なくして
Am Stamm des Kreuzes geschlachtet, 十字架の上にほふられ、
Sehet, - Was? - seht die Geduld, 見よ、- 何を? - あの忍耐を、
Allzeit erfunden geduldig, どんなに嘲られても、
Wiewohl du warest verachtet. ひたすら忍び、
Seht - Wohin? - auf unsre Schuld; 見よ、 - どこを? - 私たちの罪を。
All Suend hast du getragen, すべての罪を担われた。
Sonst muessten wir verzagen. さもなくば私たちは望みを失ったであろう。
Sehet ihn aus Lieb und Huld 見よ、愛と恵みのゆえに
Holz zum Kreuze selber tragen! みずから十字架を担われた方を。
Erbarm dich unser,o Jesu! 私たちを憐れんで下さい、おお、イエスよ。
(N.デチウス作詞コラール"O Lamm Gottes,unschuldig"1529,第一節)
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