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・ヴェルディ：歌劇『運命の力』全曲
ドン・アルヴァーロ：ホセ・カレーラス
ドンナ・レオノーラ：モンセラート・カバリエ
ドン・カルロ・ディ・ヴァルガス：ピエロ・カプッチッリ
修道院長：ニコライ・ギャウロフ
メリトーネ神父：セスト・ブルスカンティーニ
カラトラーヴァ侯爵：ジョヴァンニ・フォイアーニ
プレツィオシッラ：マリア・ルイザ・ナーヴェ
クルラ：ミラ・ザンラーリ
市長：ジュゼッペ・モレーシ
トラブーコ親方：ピエロ・デ・パルマ
外科医：カルロ・メリチアーニ、ほか
ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
ジュゼッペ・パターネ（指揮）
演出：ランベルト・プジェッリ
収録時期：1978年6月18日
収録場所：ミラノ、スカラ座（ライヴ）
http://www.youtube.com/results?search_type=&search_query=forza+destino+scala+1978&aq=f
スカラ座で７８年に上演されたこの運命の力は、７７年のスカラ座のシモン・ボッカネグラやドン・カルロ（いずれもアバド指揮）と同様にカレーラス、カプッチルリ、ギャウロフの揃い踏みだ。７９年のザルツブルグのアイーダ（カラヤン指揮）も、録音ではギャウロフがライモンディに代わっているが実際の舞台ではこの３人が出演した（FMで放送された）。
売れっ子のカプッチルリとギャウロフは当然ドミンゴとも共演している。ドミンゴ＋カプッチルリ＋ギャウロフは７２年のアイーダやドン・カルロなど、スカラ座で定番となる黄金トリオだ。録音でもムーティのアイーダやアバドのマクベス、ジュリーニのリゴレットなど名盤は多い。
そのドミンゴ＋カプッチルリ＋ギャウロフと比べると、カレーラス＋カプッチルリ＋ギャウロフのトリオはテノールが変わっただけでかなり違う音楽になる。前者の場合はいかにも声の饗宴という感じの熱唱になるが、後者ははるかに叙情的な音楽になる。ある意味「静的」と言ったら語弊があるだろうか？
どちらが良いという問題ではないし、イタオペ本来の表現なら絶対にドミンゴだと思う。しかしカレーラスの歌には、ドラマティックな声でないのにドラマティックな歌で泣かせる独自の美しさがある。違う音楽になるのだ。助六さんの「裏ヴェリズモ」という表現は的を得ている（笑）。
ユーチューブにはドミンゴが1996年にメトで歌った運命の力の映像や、ジャコミーニが1984年に歌った映像（DVD化されている）も上がっているが、これと見比べると私が「違う音楽」と言っている意味が理解して頂けるのではないだろうか。
http://www.youtube.com/results?search_query=forza+destino+met+1996
http://www.youtube.com/results?search_type=&search_query=forza+destino+met+1984&aq=f
ただしカレーラスのリリックな音楽が効果的になるのは条件があると私は思っていて、低声の歌手がビシっと決まっていることが必要だと思う。低声が締まらないと音楽そのものが軽くなってしまうからだ。カラヤンもアバドもカレーラスとカプッチルリを組み合わせたがったのはそのためだろう。共演者を選ぶ歌とでも言うべきか？
カプッチルリもそのことを理解しているのか、ドミンゴとの共演とは違う表現に変えているのが素晴らしい。ドミンゴと共演したムーティ盤でのアモナズロは荒ぶる猛者という感じだが、カレーラスと共演したカラヤン盤ではより祖国を思う敗将としての慈悲を感じさせるものになっているように思う。
カプッチルリがなぜスカルピアをレパートリーにしなかったのか私は理由を知らないが、カラヤンはスカルピアにカプッチルリが使えないとなればバリトンではなくバスのライモンディを起用してまでして音楽の重心を下げている。これもカレーラスの声との組み合わせを意識した上でのことだろう。
ライモンディはカラヤンの提案に一瞬ためらったらしいが、結果的にスカルピアはドンジョバンニやメフィストフェレ（ファウスト）と並んでライモンディを代表するレパートリーになった。
（追記）
HARDYから正規DVDがやっと発売された。７０年代のスカラ座の映像が正規DVD化されたのは初めてだと思う。イタリアのRAIはテレビのステレオ放送を始めたのが遅かったようで１９７８年だというのにモノラルだ。画質も同時期のNHKやZDFやORFと比較すると良くない。正直海賊盤よりましだなといった程度だが、それでもこの名演奏は多くの人に聴いてもらいたい。１９７６年のクライバーのオテロ、１９７７年のアバドのシモン・ボッカネグラ、１９７８年のアバドのドン・カルロ、１９７９年のクライバーのボエームも早く正規DVDを出してほしいものだ。
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