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お盆なので実家へ帰省してお墓参りをしていらっしゃる方も多いだろう。今年は震災後はじめて迎えるお盆でもあり、また明日は終戦記念日でもある。今日はこのブログを始めた頃に書いたモーツァルトのレクイエムを久しぶり（約４年ぶり）に取り上げようと思う。
バイヤー版、ランドン版、レヴィン版、モーンダー版といった通常のジュスマイヤー版以外の補筆完成版のスコアがこのところ入手しやすくなり、私もスタディスコアないしボーカルスコアをいくつか入手することができた。マーラーの１０番の各種補筆完成バージョンやブルックナーの初稿バージョンの演奏もそうなのだが、スコア（１万円もする指揮者用の大型版でなくスタディスコア）が手に入らないことには、なかなか具体的な比較はできない。耳だけで比較すると、楽譜がそうなっているのか、そうではなくて演奏家による解釈や変更なのか、その違いはなかなか判別できない。
未完のこの作品の補筆完成版については下記のような優れた情報がすでに存在するのだが、これを機会に私も違いを検証してみようと思う。
（ヤマギシケンイチ氏のHP）
http://classic.music.coocan.jp/sacred/mozart/mozreq/edition.htm
（ジュラシック・ページ）
http://www.ne.jp/asahi/jurassic/page/talk/mozart/requiem.htm
（DR.町田の音楽エッセイ集）
http://www7.plala.or.jp/machikun/musicessay.htm
まず最初にこの曲の編成と構成を確認しておこう。ジュスマイヤーが作曲しなかった「アーメン・フーガ」も含めると全部で15曲だ。
【編成】
独唱(ソプラノ、アルト、テノール、バス)、4声合唱
2バセットホルン、2ファゴット、2トランペット、3トロンボーン、ティンパニ
弦5部（第一ヴァイオリン、第二ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）、オルガン
【構成】
イントロイトゥス【入祭唱】
第1曲 レクイエム【交唱】
（ニ短調 アダージョ 4分の4拍子 合唱・ソプラノ独唱）
第2曲 キリエ【憐れみの賛歌】
（ニ短調 アレグロ 4分の4拍子 合唱）
セクエンツ【続誦】
第3曲 ディエス・イレ【怒りの日】
（ニ短調 アレグロ・アッサイ 4分の4拍子 合唱）
第4曲 トゥーバ・ミルム【不思議なラッパの響き】
（変ロ長調→ヘ短調 アンダンテ 2分の2拍子 四重唱）
第5曲 レックス・トレメンデ【恐るべき御稜威の王】
（ト短調 グラーヴェ 4分の4拍子 合唱）
第6曲 レコルダーレ【思い出したまえ】
（ヘ長調 アンダンテ 4分の3拍子 四重唱）
第7曲 コンフターティス【呪われ退けられし者達が】
（イ短調 アンダンテ 4分の4拍子 合唱）
第8曲 ラクリモーサ【涙の日】
（ニ短調 ラルゲット 8分の12拍子 合唱）
(第9曲 アーメンフーガ）
（ニ短調 アレグロ 4分の3拍子 合唱）
オッフェルトリウム【奉献文】
第10曲 ドミネ・イエス【主イエス】
（ト短調 アンダンテ・コン・モート 4分の4拍子 合唱・四重唱）
第11曲 オスティアス【賛美の生け贄】
（変ホ長調 アンダンテ 4分の3拍子 合唱）
第12曲 サンクトゥス【聖なるかな】
（ニ長調 アダージョ 4分の4拍子 合唱）
第13曲 ベネディクトゥス【祝福された者】
（変ロ長調 アンダンテ 4分の4拍子 四重唱・合唱）
アニュス・デイ【神の子羊】
第14曲 アニュス・デイ【神の小羊】
（ニ短調 ラルゲット 4分の3拍子 合唱）
コンムニオ【聖体拝領唱】
第15曲 ルックス・エテルナ【永遠の光】
（ニ短調 アダージョ 4分の4拍子 ソプラノ独唱・合唱）
このうちモーツァルトがオーケストレーションまで完全に仕上げたのは第1曲「レクイエム」のみ。第2曲「キリエ」から第7曲「コンフターティス」、および第10曲「ドミネ・イエス」と第11曲「オスティアス」は重要な声部のみのスケッチが一応曲の終りまで書かれている。だいぶ前に紹介したcoralwikiのPDFでモーツアルトが自筆した部分を確認することができる。
http://www.cpdl.org/wiki/images/f/fb/K626_Requiem_Urtext_PML.pdf
なおジュスマイアー版のスコアについてはいつものようにIMSLPを参照されたい。
http://imslp.org/index.php?title=Category:Mozart%2C+Wolfgang+Amadeus&from=R
対訳はいつものようにオペラ対訳プロジェクトを参照されたい。
http://www31.atwiki.jp/oper/pages/646.html
終曲の「ルックス・エテルナ」は第1曲と第2曲の旋律を使って歌詞を入れ替えたもの。これはコンスタンツェの証言によればモーツァルトの指示だったそうだ（この証言は何とか完成させるための方便だったような気がしないでもないが、それは分からないのでまあこれで良いということにしておこう）。このため終曲は音符に対する言葉の割り当てなどが補筆者により多少異なるものの違いは比較的小さい。
結局バイヤー版、ランドン版、レヴィン版、モーンダー版のいずれも、第1曲〜第7曲、第10曲、第11曲、第15曲の小節数はジュスマイアー版と変わらない。ここでの違いは和声の補完の仕方やオーケストレーション、あるいはモーツァルトが作曲した部分をジュスマイアーが写筆した際に変更した点をモーツァルトの自筆譜通りに戻すといった点にある。
小節数 1/ 2/ 3/ 4/ 5/ 6/ 7/ 8/ 9/10/11/12/13/14/15
(ジュスマイヤー1792)48/52/68/62/22/130/40/30/--/78/89/38/76/51/82
(バイヤー1971/2005)48/52/68/62/22/130/40/30/--/78/89/42/80/51/82
(ランドン1992) 48/52/68/62/22/130/40/30/--/78/89/38/76/51/82
(レヴィン1996/2004) 48/52/68/62/22/130/40/27/88/78/89/69/86/53/82
(モーンダー1987) 48/52/68/62/22/130/40/24/79/78/89/--/--/47/82
これに対して、第8曲「ラクリモーサ」と第9曲「アーメン・フーガ」は断片的なスケッチが残っているに過ぎず、第12曲「サンクトゥス」以降は自筆譜には何も残っていない。このため、この部分を演奏可能な状態にするには他の部分と比べて大規模な補完、あるいは創作をせざるを得ない。「ラクリモーサ」の自筆譜は8小節までしかないため、版による補完の違いは大きく、基本的にジュスマイヤー版の構成を尊重しているバイヤー版ですら24小節以降のクライマックスの響きはジュスマイヤー版とは大きく異なる。
第9曲「アーメン・フーガ」の16小節のスケッチは1962年にベルリンの図書館で発見された。この曲はジュスマイヤー版には含まれないが、ジュスマイヤーがこのスケッチを見ていなかったのか、見ていたが採用しなかったのかすら良く分からないようだ。バイヤー版やランドン版が基本的にジュスマイヤー版の構成を尊重して「アーメン・フーガ」を復元していないのに対して、モーンダー版とレヴィン版では「アーメン・フーガ」の復元を積極的に試みている。今回は楽譜を入手できなかったがドゥルース版（1984）でも127小節という長い復元を行っている。モーツァルトの16小節のスケッチの演奏をユーチューブで聞くことができる。
http://www.youtube.com/watch?v=--4Ud4UxzfQ
「サンクトゥス」、「ベネディクトゥス」、「アニュス・デイ」は自筆のスケッチも何も残っていないため、ジュスマイヤー版のこの３曲はジュスマイヤーの作曲による完全な創作である（ただし「ベネディクトゥス」の主題はモーツァルトの弟子のプロイヤーの練習帳に書き込みがあるとする情報もある）。この３曲についてバイヤー版とランドン版は基本的にジュスマイヤー版を尊重しているが、レヴィン版は（ドゥルース版も）ジュスマイヤーの作曲をベースにしつつも「サンクトゥス」と「ベネディクトゥス」のオザンナ以降に大幅に手を加えて拡張している。このためレヴィン版はこの２曲の小節数がジュスマイヤー版より増えている。
一方モーンダー版は逆に「サンクトゥス」と「ベネディクトゥス」の２曲を削除してジュスマイヤー作曲として巻末に移動している。このようにこの２曲についての対応は版により大きく異なっている。続く「アニュス・デイ」もジュスマイヤーの作曲だが、この曲についてはバイヤー版やランドン版だけでなく、レヴィン版やモーンダー版も基本的にジュスマイヤーの作曲を尊重している点が興味深い。
次回からは具体的に演奏を聴きながらそれぞれの版の特徴を追っていきたいと思う。
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