ヤルヴィ/フランクフルト放送響のマーラー交響曲第５番

マーラー：交響曲第5番
パーヴォ・ヤルヴィ指揮フランクフルト放送響


　何とか時間が取れたので６月６日のヤルヴィ／フランクフルト放送響のマラ５を聴いてきた。この組み合わせは４年前にも来日し、その時は９番を演奏したそうだ。できれば２番か３番、もし合唱が準備できなければ６番か７番あたりを聴きたかった。５番や１番は「さま」になりやすい曲なので、インバル時代からマーラーを熟知しているオケをヤルヴィほどの実力者が振れば良い演奏にならないはずがないのだ。なので、生ヤルヴィをサントリーホールで一度聴いておくのもいいだろうというぐらいの気持ちで聞きに行ったのだが、３楽章で思わぬ驚きがあって大変満足した。

　メンゲルベルクが使っていた楽譜の書き込みによると、３楽章のホルンのオブリガートをソリスト扱いにして指揮者脇（コンサートマスターの前）で演奏させたそうだ。この情報は２００２年にペータースが出版した新校訂版に注釈されたため広く知られることになった。約４００カ所の誤りを訂正したというラインホルド・クビーク校訂のペータース新版については下記サイトに詳しいので参照されたい。
http://www.musicking.co.jp/mt/trb_cla/archives/04_sheetmusic/mahler5_kritische.php

　２００２年のラトル/ベルリンフィルの演奏はこの新校訂版を採用しているようで、第一ホルンのシュテファン・ドールを第３楽章だけ指揮者脇に移動させている。DVDや放送でその映像をご覧になった方も多いだろう。（ちなみにラトルは同年にウィーンフィルとベーレンライター新校訂版のベートーヴェン全集も完成させている。ラトルは新校訂版が好きなようだ。）

　私はここだけソロで扱うのはちょっと大げさではないかと思ったが、アバドの２００４年の演奏では第一ホルンを（その場で）起立させており、このオブリガートの演奏方法がにわかに争点になってきたことは間違いない。ユーチューブではラトルの映像は見つけられなかったが、アバドの映像は見つかった。第一ホルンが起立していることが確認できる。（全くの余談だが、９０年代以降のアバドの指揮はニコニコしながら友達感覚で振っている感じで違和感がある。オケに迎合しているというか、予定調和的というか。昨日紹介した７０年代の映像がストレートに音楽に切り込んでいるのとはだいぶ違うと思う。）
http://www.youtube.com/watch?v=vOvXhyldUko

　楽譜（現在普通に使用されている出版譜）自体にはホルンオブリガートを指揮者脇で演奏するとか、起立するといった指定は特にされていない。
http://imslp.org/wiki/Category:Mahler,_Gustav

　しかし下記情報によると、このオブリガートは当時の名手でウィーン・フィルの主席奏者だったカール・シュティーグラーのために書いたもので、マーラー自身はアバドの演奏のようにホルンを起立させて吹かせていたらしい。オブリガートの演奏方法に工夫の余地があるのは間違いなさそうだ。
http://kcpo.jp/legacy/32nd/Wienetal/horn.html

　さて、この点に関するヤルヴィの解決方法は、第二楽章の後で第一ホルンを舞台左手奥から右手奥（チェロの後ろあたり）に移動させて起立させて演奏させるというものだった。左手のホルン軍団と右手のオブリガートソロが素晴らしいステレオ効果を挙げて非常に効果的だった。ラトルのように１人だけソリストにしてしまうとオブリガートだけが目立ってしまうが、このやり方であればオブリガートソロとホルン軍団との掛け合いが強調されるのだ。これはうまいことを考えたものだ。聞き手は第３楽章でこのように華やかなホルンの掛け合いを聞いた後、有名なアダージェットで、ああこれは確かに弦楽とハープだけの音楽なのだ（管楽器と打楽器は全休止。上記楽譜の178ページを参照）、ということを改めて確認するのだ。実に効果的だ。やはりヤルヴィはただ者ではない。

　この曲は両翼配置（対向配置）の弦楽を想定して書かれているので、ホルンでステレオ効果を出すならばヴァイオリンも両翼にして良さそうなものだが、弦の配置はインバル時代のこのオケと変わらないストコフスキー型（アメリカ型）だった。この点はちょっと残念。クレンペラーやクーベリック、あるいはシノーポリ（実演ではなくCDのみ）のマーラーのような古典的両翼配置、もしくはギーレンのようなハイブリッド両翼配置で聴きたかった。ヤルヴィはドイツ・カンマーフィルとピリオドアプローチによる素晴らしいベートーヴェンを演奏しているだけに、彼なら両翼配置でマーラーを振れるだろう。

　アンコールはブラームスのハンガリー舞曲第５番と第６番だった。緩急をかなりオーバーにつけた演奏で、真面目な顔でおどけている感じが面白かった（確かにブラームスの音楽にはそういう要素があると思う）。ちなみに前プロはアリス=紗良・オットのリストだった。生で聴くのは初めてだが、まあまあというところか。

（追記）
　私はリストを非常に熱心に聞いているとは言いにくいので単なるステレオタイプ（固定概念）かもしれないが、私のリスト弾きのイメージはベルマン、ホロヴィッツ、ギレリス、それにアルゲリッチと言ったところだ。タイプは異なるが、いずれもある種の大見得を切るようなヴィルトーゾシティを持ったピアニストという点では共通すると思う。

　アリス=紗良・オットはリストが好きなようで演奏会や録音で良く弾いているが、意外に柔らかい音で私がリスト弾きにイメージするようなスケールの大きさはまだなかった。良く弾けてはいたので批判するつもりは決してないのだが、リストを良く弾けているというレベルのピアニストは今では日本人でも結構いる。まだ若い人なので今後に期待しよう。

　むしろ印象に残ったのは裸足でステージに登場したことの方だ。初めは見間違いかと思ったが、アンコールで何度も出てきた時もそうだったので間違いない。１６列目の私の席でもはっきり確認できたので、もっとステージに近い席の人にはかなりサプライズだったのではないだろうか。ステージの上はチェロやコントラバスがピンを刺した跡などがそこらへんにたくさんあるので結構危ないと思うのだが、生足では怪我をしないかちょっと心配してしまう。

　アンコールはリストのラ・カンパネラとブラームスのワルツ第３番を弾いてくれた。ユーチューブでラ・カンパネラの演奏を３つ見つけた。３つ目の映像は今年のもので生足のようだ（笑）。
http://www.youtube.com/watch?v=7slRnziludY
http://www.youtube.com/watch?v=SVjTdMCi6tM
http://www.youtube.com/watch?v=-lmFh_jVX0A

　インタビューの映像と記事も見つけた。今は日本語でインタビューを受けられるくらい上達したようだ。３つ目の映像はリストについて英語で語っている。　
http://www.youtube.com/watch?v=sATEI35U_Fg
http://www.youtube.com/watch?v=tSryLoB2uJY
http://www.youtube.com/watch?v=5_yO9ZsPJgo
http://ja-orchestra.seesaa.net/article/256200595.html

　ヤルヴィが２０１１年に同じオケを指揮したマラ５も見つけてしまった。何とここではホルンを指揮台横のソリスト扱いにするというラトル式の処理をしている！　ホルンソロは今回の来日と同じ奏者だ。この位置だと譜面台を自分で舞台袖にしまわなければならないのが何だか気の毒なような、おかしいような。
http://www.youtube.com/watch?v=MBDpb3l6O9c

　今回の来日公演は彼なりの試行錯誤の結果だったのだ。私は今回のやり方を支持する。聴いておいて良かった。マイクが入っていたようなのでいずれFMで放送されるのかもしれない。ホルンが左右で掛け合う第３楽章は必聴だろう。

（さらに追記）
　日本公演と同時期の韓国公演の映像をユーチューブで見つけた。第三楽章のホルンソロが右手に移動する様子ははっきりとは映っていないが他のホルン軍団と別の場所で吹いていることは確認できる。
http://www.youtube.com/watch?v=0AdHsa1mXx4