|
・ヴェルディ：歌劇『椿姫』全曲
ヴィオレッタ：レナータ・スコット（ソプラノ）
アルフレード：アルフレード・クラウス（テノール）
ジェルモン：レナート・ブルゾン（バリトン）
フローラ：サラ・ウォーカー（メゾ・ソプラノ）
アンニーナ：シンシア・ブシャン（ソプラノ）、他
アンブロジアン・オペラ・コーラス
ロイヤル・マリーンズ・バンド
フィルハーモニア管弦楽団
リッカルド・ムーティ（指揮）
録音：1980年7月
実は私がこの曲を最初に全曲聴いたのはこの演奏だ。６０年代はリリックだったスコットがトスカやアドリアナ、あるいはフェドーラを主なレパートリーとするようになった頃の演奏だ。名曲名盤の類ではクライバー盤の評価が圧倒的に高いので７６年時点のコトルバスによる相当軽めのヴィオレッタを基準にこの曲を聴いている方も多いと思う。そういう方にとってはここでのスコットの歌唱はかなり重たく感じられるかも知れない。確かにクラウスの渋いアルフレートともども若々しさには少し欠けるかも知れないが、品格のある立派な演奏の一つだと思う。スコットが同時期に録音したトスカと共に印象に残る録音だ。
スコットのヴィオレッタは１９７３年のNHKイタリアオペラのDVDを以前紹介したが、そこでの歌唱は丁度リリックからスピントへの転換期で、正直なところ特に中音域以下の音が歌いにくそうだった。声を抜いているような感じに聞こえる箇所もあったが、この録音では劇的な表現を身につけた新しいスコットの歌が聞ける。
ムーティによる原典主義の演奏である点もこの盤の特徴だ。１幕で花から花への最後を上に上げない（楽譜通り、下記ボーカルスコアの６９ページ参照）のはもちろんのこと、２幕冒頭のアルフレートのアリアの後のカバレッタの最後も楽譜通りだ（８０ページ）。ヴィオレッタの１幕アリア「ああ、そはかの人か」の２番（６０〜６１ページ）と３幕アリア「さようなら過ぎ去った日よ」の２番（２００〜２０１ページ）と、アルフレートの２幕のカバレッタの２回目の繰り返し（７７〜７９ページ）、それに２幕のジェルモンのアリアの後のカバレッタ（１１６〜１２０ページ２段目）の４箇所はライブでも録音でもよくカットされるが、この演奏は完全全曲盤だ。
http://erato.uvt.nl/files/imglnks/usimg/f/f0/IMSLP27484-PMLP16223-Traviata_-_vocal_score.pdf
ヴィオレッタの２つのアリアはライブでは歌手の体力を考慮するのもやむを得ないとしても、少なくとも録音でば２番（第２節とも言う）まで歌うべきだと思う。この２つのアリアだけでもムーティ盤を聞く価値はある。９０年代ぐらいまではこの演奏の評価は比較的高く、クライバー盤、セラフィン盤に次いで３位ぐらいの位置を占めていたが最近は忘れられた存在になりつつあるのは残念だ。
ちなみにクライバー盤はよくあるようにヴィオレッタの１幕と３幕のアリアの２番、アルフレートの２幕のカバレッタの同じ内容の繰り返しの３箇所をカットしており、２幕のジェルモンのカバレッタは演奏しているが同じ内容の繰り返し部分（１１７ページ３段目〜１１９ページ１段目）はカットしている。
(追記)
対訳はいつものようにオペラ対訳プロジェクト参照。ちなみにヴィオレッタのアリアはカットなしで２番まで訳してある。素晴らしい！
http://www31.atwiki.jp/oper/pages/105.html
|
コメント（6）
