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[クラウディオ・アバド追悼]ポゴレリチのチャイコフスキー「ピアノ協奏曲第１番」(1985)

チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番変ロ短調op.23

イーヴォ・ポゴレリチ(P)
クラウディオ・アバド指揮 ロンドン交響楽団
録音　85.6

　協奏曲の録音を好む指揮者は多いが、カラヤンやバーンスタインのように自分のテンポで演奏しないソリストは認めない指揮者優先タイプもあれば、80年代ぐらいまでのデュトワのようにいかにも伴奏していますという感じのソリスト優先の指揮者もいる。アバドはソリストの個性を生かしながら自分も言うべきことは言うバランス感覚に優れていた指揮者だったと思う。アルゲリッチやポリーニのような（当時の）新進気鋭から、ゼルキンやブレンデル、あるいはベルマンといったベテランまで数多くのソリストと共演し成功を収めているのはそのためだろう。

　このディスクはデビュー当時からくせ者として知られたポゴレリチとの共演で、録音ではショパンのピアノ協奏曲第二番に続いて２作目だ。当初DGは前年にカラヤン／ウィーンフィルとポゴレリチの共演でこの曲をライブ録音する計画だったが、ポゴレリチとカラヤンのテンポが合わずに決裂した。

　そのことは当時日本にも伝えられていただけに、ポゴレリチがどのようなチャイコフスキーを弾くのか大いに注目された。カラヤンが何人かのソリストと録音したこの曲に劣らずアバドとのこの演奏もスローテンポだ。しかしポゴレリチはソロの弾く部分はもっと大胆なルバートを駆使したアゴーギグを聴かせる。カラヤンとテンポが合わなかったのはオケが鳴っている部分ではなくピアノソロの部分だったのではないかというのが私の推測だ。

　カラヤンが協奏曲の伴奏をしている映像をよく見ると、ソロの部分も小さく棒を振ってテンポをコントロールしていることが分かる。ソリストがそれをどれだけ見ているかは別としてもソロの部分を含めて曲全体のテンポを決めているのはカラヤンなのだ。恐らくポゴレリチはソロの部分は自分のテンポで自由に弾かせて欲しいと思ったのだろう。

　ここでのアバドは当時の手兵ロンドン響を指揮して、ポゴレリチの個性的なソロにピタリと合わせつつも充実した伴奏を聴かせる。アバドが合わせ上手だったことを示すアルバムだと言えよう。

[クラウディオ・アバド追悼]モーツァルト「ヴァイオリン協奏曲」(2007)

モーツァルト：ヴァイオリン協奏曲全集

・ヴァイオリン協奏曲第1番変ロ長調 K.207
・ヴァイオリン協奏曲第2番ニ長調 K.211
・ヴァイオリン協奏曲第3番ト長調 K.216
・ヴァイオリン協奏曲第4番ニ長調 K.218
・ヴァイオリン協奏曲第5番イ長調 K.219 『トルコ風』
・協奏交響曲 変ホ長調 K.364（320ｄ）

　ジュリアーノ・カルミニョーラ（Vn）
　ダニューシャ・ヴァスキエヴィチ（Va）
　モーツァルト管弦楽団
　クラウディオ・アバド（指揮）
　録音時期：2007年11月

　モーツァルト管弦楽団は2004年にアバドが創設し音楽監督も務めたオーケストラだ。団名はかつてボローニャを訪れたモーツァルトが、音楽家マルティーニ神父に教えを請うた来歴に由来するという。コンサート･マスターのジュリアーノ･カルミニョーラ以外は10代から20代の若手30数名で構成される小規模な室内オーケストラだ。

　古楽器アンサンブルではないようだが、ピッチは430と低く演奏法にも時代奏法を取り入れている。モーツァルトの交響曲、協奏曲、オペラはアバドにとって生涯特別なレパートリーだったが、これは晩年のアバドのモーツァルトがいわゆる「ピリオド（時代考証）アプローチ」に転向したことを示す貴重な資料だ。アバドはこのオケとモーツァルトの主要な交響曲も再録音しており、ピリスやアルゲリッチとはピアノ協奏曲も録音している。

　アバドはシューベルトでも自筆譜に基づく新校訂版を使用して室内オケ（ヨーロッパ室内管）を振った交響曲全集を完成させている。アバドはこのようにモーツァルトやシューベルトにおいて時代考証アプローチを採用した一方で、ベートーヴェンの交響曲やモーツァルトのレクィエムにおいてはモダン楽器によるフル編成の演奏スタイルを生涯変えなかった。その違いがどこから生じたのかアバド自身の言葉を聞きたかったところだ。その場その場で都合の良いスタイルを採用するところが晩年のアバドらしい部分でもあるのだが。