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・チャイコフスキー：ピアノ協奏曲第1番変ロ短調 op.23
監督：エイケ・ファルク
製作：1967年
・ラフマニノフ：ピアノ協奏曲第2番ハ短調op.18
映像監督：ヘルベルト・フォン・カラヤン
制作：1973年9月（ライブ）
アレクシス・ワイセンベルク（ピアノ）
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
ヘルベルト・フォン・カラヤン（指揮）
https://www.youtube.com/results?search_query=karajan+weissenberg
いずれもLD時代から有名な映像だ。ラフマニノフは以前記事に書いたこともあるが、今回ハイビジョン化された（画面サイズは４対３のまま）デジタルリマスター版をクラシカジャパンで見て、従来と印象が随分変わった点もあるので改めて記事にすることにした。
カラヤンのコンサート映像には、１．客席に聴衆を入れずに撮影し自由な映像表現を追求した作品と、客席に聴衆を入れたコンサートライブ風の作品の２通りがある。さらに厳密に言うと、コンサートライブ風の映像には、２．事前に収録された演奏音源に合わせて指揮者とオケが演技している作品と、３．音声とカラヤンの映像は基本的にライブで収録して後から収録した楽器のアップ映像を挿入した作品がある。１と２は実質はスタジオ録音なので聴衆ノイズや演奏ミスはないが、３は基本的にライブなので演奏ミスや楽章間で聴衆が咳をする音もそのまま収録されている。マイクが映像に映り込んでいることもある。
このチャイコフスキーの映像は１の聴衆を入れずに自由な映像表現を追求した作品であり、ラフマニノフの映像は３の基本的な部分はライブで収録した映像と音声に、ピアノなどのアップ映像を後から撮影して挿入したものだ。いずれも今回のデジタルリマスターによりフィルムの経年劣化による画面ノイズはきれいに取り除かれ、キレのある映像に蘇った。
チャイコフスキーの方はファルク監督によるもので、ピアノがコンサートホールの中を移動する驚きの映像だ。この作品は一般には初期の実験的作品として芸術性は低く扱われることが多かったが、今回のリマスター版を見て実はなかなか面白い映像だと考えを改めるに至った。音楽を可視化する一つのアプローチとして参考になる部分はある。ピアノを上から撮った映像などはラフマニノフの方の撮影や、カラヤン以外の映像作品にも影響を与えているのではないだろうか。演奏もワイセンベルクのピアノはいくつもあるカラヤンの同曲の演奏の中で最もオケと同質化した演奏でやはり一聴に値する。
一方ラフマニノフの方はカラヤン自身が撮影した映像で３の基本的にライブで収録された映像だ。今回音質も一新されてピアノの音がきれいになっため、意外に粗い演奏だということもはっきり聞こえるようになった。特に第三楽章フィナーレ459小節から465小節は全然でたらめになっていることに初めて気がついた。ワイセンベルクは先の466小節と勘違いしたようだ。LDのモコとした音ではオケの音に隠れて余り目立たなかった部分だ。
(下記IMSLPの111ページを参照)
http://petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/8/85/IMSLP03631-Rachmaninov-Op18fs.pdf
カラヤンはピアノのすぐそばで聴いているのでこのミスタッチに気がついていないはずがないのだが、これでOKを出してしまうカラヤンも不思議だ。ここだけ撮りなおして差し替えることは難しくなかったと思うのだが。
いずれの作品も画質が素晴らしいのは特筆ものだ。同時期のベームやバーンスタインの映像が暗くてボケ気味なのと比較すると雲泥の差だ。カラヤンは映像の専門家であるファルク監督やクルーゾー監督から映画撮影のノウハウを吸収したのではないだろうか。正直なところカラヤンが８０年代にビデオで収録した映像よりも７０年代にフィルムで収録した映像の方が高画質だ。映っているカラヤンが若いことに気がつかなければこちらの方が新しい映像だと思うだろう。
なお余談になるが、撮影時にカラヤンが普段より高い指揮台を使って自分の姿がよく見えるようにしていたことが上記の写真で分かって面白い。
（追記）
カラヤンは１９５９年の来日公演の映像でも高い指揮台を使っており、日本でのカメラテストの結果高い指揮台を使うことにしたようだ。
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