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スコアを選ぶ際には、小節数、楽器名の表示や本の大きさといった形式的な問題以外にもっと本質的で根の深い問題がある。「版」の問題だ。「〜版」という表記がスコアに記されるケースには大きく以下の３通りがある。
� 孱隠牽苅映�版」あるいは「プラハ版」のように作曲家が作曲した年代、あるいは作曲当時に演奏（出版）された地名を表示するケース
�◆屮献Д好泪ぅ筺屡如廚△襪い蓮屮離凜 璽�版」のように、作曲者以外の人間が曲を補筆、編曲、校訂あるいは改訂した場合に編曲者や校訂者の名前を表示するケース
��「ベーレンライター版」あるいは「ブライトコプフ版」のように楽譜出版社の名前を表示するケース
この３つの要素は排他的な関係にはないので多数の組み合わせが生じる。例えばモーツァルトのレクィレムの場合は同じ「ジェスマイヤー（の補筆による）版」でも「ベーレンライター（が出版した）版」と「オイレンブルク（が出版した）版」では違う楽譜になっているということは以前述べた通りだ。
版の問題が特に大きくなるのは、�．丱蹈奪�時代のように作曲者が演奏会の都度に曲や編成を入れ替えるのが普通だったためどれが決定稿か判断しにくいケースや、�∈酩覆糧�表後に作曲家の推敲により、あるいは出版社の都合により作品が改訂されるケース、��作品が未完成に終わり他人が補筆完成を試みたケース、�ぅ團▲龍覆筌�ルガン曲を管弦楽曲に編曲する、あるいはその逆のケースだ。
�，砲倭阿砲盻颪い織丱奪呂離茱魯夕�難曲やヘンデルのメサイア、�△砲魯屮襯奪�ナーの交響曲やフォーレのレクィエム、デュリュフレのレクィエム、��にはモーツァルトのレクィエムやマーラーの交響曲第十番、�い砲魯爛愁襯哀好�ーの展覧会の絵などがある。このような曲においてはどの版で演奏するかによって曲の聞こえ方は大きく変わるので、聞き手はどの版を用いた演奏なのかを意識するべきだし演奏家も演奏に使用している版を明らかにするべきだろう。
実際にスコアを購入する際はこれにさらに、その版が現実的な価格で日本で入手可能かどうかという問題もからんでくる。結局のところどの楽譜を選ぶべきかは曲により事情は異なるのでその都度判断するしかない。
古い版は誤植がある可能性が高いので基本的には新しい版を選ぶべきだということは言えるだろう。ただ何が何でもベーレンライター版というように特定の出版社を盲目的に信奉するような姿勢は避けたい。結局は「誰が」校訂するかで結果は変わるのだ。例えばある出版社でベートーベンの交響曲第五番を校訂した人が別の出版社で第七番を校訂しているというようなことも実際に起こりうる。
確かに出版社ごとの特色はある。例えばオイレンブルク版は校訂者による注釈がしっかりしていて、「この音は自筆譜と初版出版譜で音が違うがこの楽譜は自筆譜を採用した」というような但し書きが巻頭にまとまっているものが多い。ベーレンライター版やブライトコプフ版も最近校訂した楽譜ではこれを追随する傾向にあり、これは良いことだと思う。ただし国内版がなく輸入版の楽譜を購入する場合、英文の注釈を読みこなすのは労力が要る。
うれしいことにオイレンブルク版はこの数年全音楽譜出版が注釈を翻訳した国内版を出版するようになった。マシューズが１９７９年に校訂したホルスト「惑星」のクリティカルエディションや、オレンシュタインが１９９４年に校訂したムソルグスキー（ラベル編曲）の「展覧会の絵」のクリティカルエディションが国内版で手に入るようになったのは大変喜ばしい。いずれも大型のＢ５版だ（ただし他の曲はポケット版のものが多く、Ｂ５版は少なくて残念だ）。
音楽之友社や日本楽譜出版がＡ５版で出している楽譜は巻頭の曲目解説に力を入れており理解の手助けになる。版が特に問題にならない曲についてはこれらの楽譜で何の問題もない。
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