「初稿・異稿」特集、管弦楽

ヘレヴェッヘのシューマン交響曲第２番、第４番

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シューマン：交響曲第2番，第4番
フィリップ・ヘレヴェッヘ（指）シャンゼリゼ管弦楽団

助六さんが貴重な情報を投稿して下さったので記事でまとめておこう。２番の作曲・出版の経緯を簡単にまとめると次のようになるそうだ。

－スケッチ：１８４５年１２月
－作曲：１８４６年２－１０月
－補筆・修正：１８４６年１０月～１１月１２日、及び１８４７年６月～７月
－初演：１８４６年１１月５日、ゲヴァントハウス、メンデルスゾーン指揮
－再演：１８４６年１１月１６日、ゲヴァントハウス、メンデルスゾーン指揮
－出版：１８４７年１１月、ライプツィヒ

ヴィーク門下の兄弟弟子で、シューマンから「新音楽時報」の主幹を引き継いだフランツ・ブレンデルの証言によると、１１月５日の初演は不評だったため、シューマンは多くの修正を加え、特に両端楽章は凝縮した上で、１１月１６日に再演し、この時は好評を得たそうだ。

つまりこの曲には① １８４６年１１月５日の初演版、②両端楽章を縮小した１８４６年１１月１６日の再演版、③ 出版に向けてさらに補筆した出版譜の３通りのバージョンがある。通常の現行譜は③に基づいてるが、①、②の自筆譜は現在はニューヨークのピアモント・モーガン図書館が所蔵している。

この自筆譜は、クララが１８５５年にゲヴァントハウスの指揮者だったユリウス・リーツに贈呈し、リーツが手放した後、第２次大戦中に行方不明になってしまったが、１９９５年にロンドン・サザビーのオークションに出品されて再発見され、同図書館が入手したそうだ。この自筆譜には、シューマン自身の手で数多くの補筆・修正が書き込まれているらしい。

なるほど。ニューヨークの楽譜は①か②のいずれか、もしくは①の上に加筆された状態の②の楽譜だろう。ぜひ①の状態を復元して演奏してほしいものだ。異稿大好きのベーレンライターあたりが出版してくれないものだろうか？　ガーディナーは多分シューマン研究所でファクシミリを見たのだろう。ぜひ菅野さんに見てきて頂きたい。

シューマンが躁鬱の作曲家だということに異論は出ないだろう。マーラーも躁鬱だが、マーラーの場合エネルギーが外側に向かって拡散するのである意味分かりやすい。しかしシューマンの場合はエネルギーが内側の求心的な方向へ向かっていくので２０世紀的な豪華・絢爛・拡大・覇権主義と折り合いが合わず、有名な割りにイマイチ地味な存在だった。

ところが経済成長が止まった２１世紀、精神の時代とも、引きこもりの時代とも言える現代には実にシューマンがマッチしていないだろうか？　私は周回遅れでシューマンの時代がこれからやってくるような気がする。

シューマンが残した４つの交響曲のうち、１番と３番は躁で４番は鬱だ。しかし２番は躁でもあり鬱でもある。つかみどころがないなどという言われ方も昔はされたが、私は一番シューマンらしいのは実は２番だと昔から思っていた。おりしもヘレヴェッヘやガーディナーの活躍によりオリジナル編成での演奏が市民権を得て、「オーケストレーションが下手」という１９世紀後半からの誤った評価が間違いだったことが証明された。シューマンの復権がまさにこれから始まるのではないか？

このヘレヴェッヘのディスクは残念ながら初稿ではないが見通しの良さは抜群で、特に管楽器は「こんなパッセージあったかな？」と楽譜を見返してしまう。助六さんはドホナーニがハンブルクで２番を演奏するのを聴かれたそうだが、私もFMでドホナーニがウイーンでこの曲を演奏するのを中学生の頃に聞いてこの曲のファンになった。ドホナーニはクリーブランドでCDを作ったが私が期待した内容ではなかったのでぜひもう一度ウイーンで録音してほしいものだ。

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シューマンの交響曲第１番と第４番の初稿

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ガーディナー指揮オーケストラ・レヴォリュショネール・エ・ロマンティーク
（１９９７年）
DG　457 591-2
下記サイトに試聴あり
http://www.amazon.co.jp/Schumann-Complete-Symphonies-Robert/dp/B000006PKI

スイトナー指揮ベルリン国立歌劇場管
(１９８６年)
コロンビア　COCO70496
下記サイトに試聴あり
http://www.hmv.co.jp/product/detail/749355

生前あまり評価されなかった作曲家の作品が後年になって評価されるというのはよくあることだが、シューマンのオーケストレーションほど評価が変わった例は珍しいと思う。

シューマンは弦と管をユニゾンで吹かせると言ったことをしばしばするので「オーケストレーションが下手だ」という評価が１９世紀末からしばらく定着していた。マーラーなど多くの人間が編曲を加える格好の材料にすらなってしまったが、しかし彼のオーケストレーションは作曲当時の１９世紀前半は新鮮なものとして好評だったのだ。

なぜ評価が１８０度変わってしまったのか？　それは近代オーケストラの拡大の方向性がシューマンのオーケストレーションとは相性が悪かったからだ。４管編成が当然となった現在、シューマンの交響曲など２管編成で書かれた曲は通常は倍管で演奏するが（そうでないと１８型級の弦楽とのバランスが取れない）、ベートーベンと違ってシューマンの音楽に倍管編成オーケストラの重たい響きは壮大すぎるのだ。

シューマンのオーケストレーションへの批判に対してサバリッシュは「弦と管を同じ音量で演奏しろとは書いていない」と言って反論する。かといって弦と管の音量をどのような比率にするかまで楽譜に事細かに指定されている訳ではないので、フル編成のモダンオケがお互いの音を聴きながらこれを実行するのはかなり難しいことだ。サバリッシュの言うことは多分ドレスデン国立管やVPOといったややオールドなスタイルを維持したオーケストラを非常に耳の良い指揮者が振った場合にのみ実現可能であろう。

前者はサヴァリッシュが定盤の一つになっているがVPOはどうか？　４番はベームとカラヤンの優れた演奏があるがこれは全集ではない。VPOによるシューマンの全集はショルティ、メータ、バーンスタイン、ムーティが録音しているが、できればドホナーニで録音してほしかった。ドホナーニ／VPOはメンデルスゾーンで素晴らしい全集を作っているし、シューマンの２番のすばらしい演奏を放送で聞いたことがあったからだ。ドホナーニは後にクリーブランドと全集を作成したが私が期待した内容ではなかった。シューマンにはもっと柔らかい音色が必要だと思う。

モダンオケでの演奏が難しいのであればオリジナルのスタイルで演奏すれば当時のバランスで演奏できるはずだ。シューマンの作品こそオリジナル・スタイルで聞くべきなのだ。ガーディナーのこの演奏はそのような期待に十分応えてくれるものだ。ガーディナーが生来持っているやや開放的かつ歯切れの良いサウンドはシューマンとの相性は良いように思う。もし１９世紀後半以降もこれらの作品がこのように演奏し続けられていたらオーケストレーションが下手だという評価には恐らくならなかっただろう。

このCDは４番は最近良く演奏される初稿（１８４１年版）と最終稿（１８５１年版）の両方が収められている。未完の交響曲「ツヴィッカウ」から２つの楽章が１８分ほど収められているのも珍しい。

４番の初稿は基本的な主題自体は最終稿とそれほど変わりないが、テーマ間や楽章間のつなぎがかなり異なる。オーケストレーションもシンプルかつリズミカルなものだ。モダンオケの成熟した響きで聞くには最終稿の方が合っているように思うが、初稿の若々しい響きもオリジナル・スタイルで聞くととてもしっくり来る。ブラームスが初稿の方を高く評価していたというのも分かるような気がする。

４番の初稿に対するブラームスの熱意が下記のページに書いてある。
http://www.asahi-net.or.jp/~wg6m-mykw/Library_Schumann_Sym4.htm

１番にも自筆の初稿があるのだが、残念ながらガーディナーは演奏していない。１番の初稿は冒頭のホルンのファンファーレが現行の「ミッミーミミーミードーレーミー」ではなくて３度低い「ドッドードドードーラーシードー」となっている。後のチャイコフスキーの４番をやや思い起こさせる暗いファンファーレからトゥッティの明るい響きへの変化を求めたもので、これはとても効果的だと思うが、当時のナチュラルホルンの制約から変更された。

１番初稿の譜例
http://a-babe.plala.jp/~jun-t/Schumann-Sym01.htm
http://www.kanzaki.com/music/cahier/scm0304

その後バルブが発明され「ドッドードドードーラーシードー」でも問題なくなった。シューマンも生前そのように演奏していたらしいのでぜひここはそうしてほしいのだが、残念ながらガーディナーは１番は初稿では演奏していない。１番の初稿は今のところスイトナー盤でのみ聞くことができる。この冒頭はHMVのサイトで試聴できるのでぜひ聞いてみてほしい。

ガーディナーのインタビュー記事も見つけた
http://classic.music.coocan.jp/sym/jeg-schumann.htm

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ヘレヴェッヘのシューマン交響曲第２番、第４番

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シューマンの交響曲第１番と第４番の初稿

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