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CD:
・モーツァルト：交響曲第29番イ長調K.201
・R.シュトラウス：交響詩『ドン・ファン』Op.20
・ブラームス：交響曲第２番のリハーサル
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 カール・ベーム（指揮）
1977年3月11日：東京文化会館
DVD：
R.シュトラウス： 交響詩ドン・ファンのリハーサルと本番演奏
カール・ベーム（指揮）
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
1970年 ウィーン，ムジークフェラインザール
これCDは先日紹介したブラームスの２番の演奏会のリハーサルを収めたものだが、今日は当日のもう一つの演目であるドンファンに注目したい。前プロのモーツァルトの交響曲２９番は宇野巧芳氏が「旧スタイルによる最も芸術的なモーツァルトの名演」と絶賛している演奏だが、今日的な感覚からするとちょっと遅いかなあと思わざるを得ない。これに対して、ドンファンはぐっと生気を増した生き生きした音楽になる。この曲はカラヤンも大変得意としたが、VPOの甘美な音色を駆使しながらもカラヤンのように耽美的にはならない点がカラヤンと最も大きう点だと思う。
ベームのドンファンの録音はDGにドレスデンとのモノラル録音とBPOとのステレオ録音がある。特に後者は同時期のツァラトゥストラと並んで名盤の誉れ高いものだが、VPOとのスタジオ録音はない。BPOとの演奏はもちろん良い演奏だが、VPOの甘美で柔らかい音色はこの曲に合っているだけに、２００１年になってCD化されたこの来日公演のライブはディスコグラフィーの穴を埋める貴重な記録だ。１９７５年のブラームスの１番と並んでベーム／VPOの黄金時代を記念する演奏と言えるのではないだろうか。
DVDの方はVHSでもLDでも出ていなかった映像で、２００９年になって初めて商品化されたものだ。先日紹介したブラームスの２番の映像と同様１９７０年の制作で、こちらにはドンファンのリハーサル映像が５０分近く収められている。字幕はないがyoutubeでこの映像を少し見ることができる。
http://www.youtube.com/watch?v=EHEtzf7JbKM
BPOもそうだがドイツのオーケストラは棒を振ってからオケの音が出るまでの「ため（時間差）」が長くボテッという感じになりがちだが、このでのベームは「それではアウフタクトだ。１拍目で入って。」とさかんにオケを止めて拍子の出だしの食いつきを鋭くするように指示を出しているのが印象的だ。
ベームがオケの新人をしごくという話は有名だ。この映像でも第３トランペットがさかんにしごかれているが、ベームの耳の良さには改めて驚く。練習番号Bのところにはシュトラウスが楽譜出版後にモントルーで演奏した際にトランクイッロとアテンポの指定を追加したそうで（ユニバーサル出版は怒ったそうだが）その指定を守るように指示を出している点も注目される。
練習番号Bと言えば以前の記事でも指摘した46小節目のシンバルを追加するかどうかも注目される。ベームは１９５７年のドレスデンとの録音でも１９６３年のBPOとの録音でも、１９７７年のVPOとの来日公演でもシンバルを入れていないが、この１９７０年の映像ではここでシンバルが鳴っているので少々びっくりした。
カラヤンの録音も１９５３年（PO）はシンバルあり、１９５７年（BPO来日ライブ）と１９６０年（VPO）、１９７３年（BPO）はシンバルなし、１９８３年（BPO）、１９８４年（BPO来日ライブ）はシンバルありと変化しているが、これはどういう理由なのだろうか？ ベームやカラヤンほどの耳を持つ指揮者がここでシンバルが鳴っているか鳴っていないか気がついていないとは考えにくいので不思議な現象だが、今日の演奏はシンバルありにしようとか、なしにしようとか彼らがいちいじ指示を出すのだろうか？
リハーサル後の本番コンサートのライブ映像の方は、同年のブラームスの２番と同様速目のテンポで演奏されているのが特徴で、１９７７年の来日公演が１８分半なのに対して１９７０年の映像ではわずか１６分１５秒で終わっている。これは１９５７年のドレスデン（１７分）、１９６３年のBPO（１７分半）と比較しても相当速いテンポだ。１９７０年のベームのテンポがなぜ速いテンポで振っているのか理由は不明だが大変興味深い現象だ。
ただし最も遅い１９７７年の演奏も中間部が少し遅くなっただけで全体として非常に遅いという感じは決してしない。どちらの演奏もR.シュトラウスに対するベームの情熱と適性を示す貴重な記録だろう。
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