ホルンはおフランスでございますよ〜

生粋の日本人です...ハイ。

『すみませーン、お時間あったらギャラリー覗いて行って下さーい。』
4年前の今頃、青山から渋谷に向かって夕方ぶらぶら歩いているとビラ配りをしていた若い女の子から声をかけられた。暇だったのでもらったチラシをぼーっと見ていると
『リトグラフお好きですか？』と聞いてきたので正直に『ハイ』と答える。『あそこの奥のギャラリーで今展示をしているんですけどよろしかったら見て行かれませんか？』と言われて改めてチラシをよく見ると何とも安っぽい《おのぼりさん向け》風の風景画で全然興味が沸かないので、『あ、でもあんまり僕の趣味じゃないのですみません。』と言うとあっさりと『そうですか、残念。よろしければ興味がありそうなお友達にでも案内差し上げてくださいね。』言われたのでその場を立ち去ろうとすると唐突に彼女が『あのー失礼ですけど海外にお住まいですか？』と聞いてきた。突然の事に『へ???』と素っ頓狂な声を上げてまじまじと相手の顔を見てしまう。その日一時帰国で東京に着いたばっかりだったので一瞬(何か変な物顔に付けてたのかな???)とか動揺しつつ『...はい。でもどうしてそう思われたんですか？』と正直に聞いてみると『うーん何ていうか物腰とか、歩き方とか、しゃべり方とか...全体の雰囲気で、この人日本に住んでないな、って思ったんです。』だと。

がっびーん!!!

本人としては普通にしゃべって、普通に歩いてたつもりなのにもしかしたらすごく変だったのかも...でも一体何が変なの？教えて教えて〜。うーむ。

その時は『これから気をつけよう(何を???)。』と思っただけだったけれど、こういう事がそれからも続くとは思っていなかった。

去年春、某新高輪Pホテルに泊まっていて朝朦朧とした頭でエレベーターから出て来た途端に1階にいたお姉ちゃんが『グッドモーニングー、サー。ハヴァナイスデイ！』と微笑みかけて来た時には流石に顔が引きつってしまった。おい、ちゃんと顔見てるのに何でワシに英語で話しかけるんじゃー！まさか英語で答えるのも変だしどうしたもんだかと悩みつつ結局無言で通り過ぎてしまった。

そして極めつけは...

今年、金沢のフォルジュルネに行く為に羽田で飛行機を待っているときの事。当然うちのオケのメンバーのほかに某K音楽事務所の方が何人か付き添いでいる訳ですが、その中の2人が僕の真横(50センチ位)で話しているのが耳に入ってきた。『おい今朝ばばあ見たか？』『いや。そういえばいねえなあ、あのばばあ。』『ったくどこ行ってんだあのくそばばあ。』彼らが話している《ばばあ》とは何を隠そううちのオケの事務局長の事です。ショックだったのは別に彼らがクローディーヌをばばあ呼ばわりした事ではなく(実際もうすぐ定年だしね)日本人の僕の真横で声も落とさずに平気で喋っていた事。つまり彼らは僕のことを日本人だと思ってなかったって証拠だよなー。悲しい...よっぽど彼らの方に向き直ってにっこり『あ、ばばあならあっちに居ますよ。』と言って度肝を抜いてやろうかと思ったけど、それはあまりに可哀相なのでしなかった。今考えるとやっぱりやればよかったと思うけど...

そういえばオーヴェルニュ管のチェリスト(日本人)がうちのチェリストに『お宅の首席ホルン本当に日本人？日本語話してるの見た事無いけど。』と言っていたらしい。日本人が一人しか居ないオケで一体誰と日本語で話せと言うんだろうか...

帰りの飛行機でも日本人スチュワーデスが英語で話しかけてきて絶句してしまったけど、一体僕は何人に見えるのかなー。中国人、韓国人、タイ人(!)、ベトナム人...今まで間違えられた外国人の数は多々あるけれど(一発で日本人と言われたためしがない)、それはあくまでフランス人が東洋人の区別が付かないからだけであって、日本人が間違えるのとは訳が違う...と思ってたんだけどな。

写真を見ていただければ分かる様にどこから見ても生粋の日本人なのに一体何がいけないんでしょうか。外人の背後霊が憑いてるとか???　ひょえー、笑えない。

これからは日の丸の鉢巻をして歩こうーっと！(うそうそ)

ポワティエのブス猫

僕がやっているオケのひとつポワトゥーシャラント管弦楽団はヴィエンヌ県県庁所在地のポワティエに拠点を置いていますが、今度この街に新しいコンサートホールが出来てそこの杮落としが9月の初めにありました。メンデルスゾーンのイタリア交響曲を3回演奏しましたが、流石地元の人たちには入場料がただだったせいかクラシックファンというよりは『ホール見たさにやってきた』という感じがあって、楽章間でがんがん拍手をされてミュージシャンたちは閉口気味。でも音響は素晴らしく、これからのシーズンが楽しみです。

ポワティエは学生の町で色々文化施設も整っているにも拘らず劇場は小さなものが1つだけ、オーケストラにはちょっとステージが狭すぎて、僕らは隣の町サン＝ブノワの大きなホールでコンサートをしていましたが、ようやく本格的な音楽ホールが出来てほっとしています。しかもヨーロッパにありがちな劇場兼音楽ホールではなく、音楽専用のキャパ1000人のホールと演劇専門のキャパ750のホールがあって音楽ホールは音響も抜群です。

練習も専用のリハーサル室が出来てこれもポワティエ市郊外の公民館で練習していた身としてはこれも嬉しいニュースです。

毎月ほぼ1回10日間位の割合で行っているこの町には大きな城址公園があって時間があるときはここを散歩したり、サンドウィッチを買ってここでお昼ご飯にしたり、はたまたジョギングに行ったりと何時も利用しています。小さな動物園も付いていて動物好きの僕にはたまらない...

で、そこの公園に1匹メスの野良猫がいるんだけれど、どういう訳かそいつに気に入られてあんなに広い公園なのに行く度にどこからかとも無く現れて擦り寄ってくる。野良とはいっても庭師さんや家族連れからたんまり餌を貰っているらしくころころ太っていて毛並みもいい。でも...顔が...本当に...不細工！9月に行ったときは暫くぶりの晴れで公園のベンチに座って読書をしようとしたら『みゃー』という声と共にやって来て、無視しているとひざに無理やり乗ってきて『さすれ』という感じで仰向けになってしまった。『お宅、ちょっとずうずうしいんでないかい？』とか言いながらもさすってやるとゴロゴロのどを鳴らして喜んでいる。何だかなー。幸せそうな顔を見ながらこの不器量さだとお嫁に行けないかも、とか余計な事を思ってしまう。

どういう訳かぼくは動物一般に好かれるらしい。以前も田舎の家のテラスでお茶を飲んでいたら突然カモがやって来て(！)食事を催促された事があった。このカモはどうも流れ弾に当たって飛べなくなってしまい自分で食べ物を探したりが出来なかったらしくそれから2週間毎回食事の時間になると現れてパンとミルクを平らげていましたが結局死んでしまいました。多分弾がどっかに入ってて弱ってたんだろうなあ、可哀そう。きちんとお墓を作ってやりました。

先日は庭を歩いているとハリネズミが木から落ちたりんごを食べているのに出くわして、普通ならササッと逃げるのにどういうわけかこちらを見てボーっとしているので、しゃがんで撫でてみるとじっとしている。なでるといっても針がごわごわしているのでまるで亀の子たわしを触っている様。暫くなでていると『もういい』という感じで顔を上げて向こうの茂みに歩いていきました。不思議...

動物は可愛いしペットが欲しいなあと思う事もあるけれど、仕事柄旅行が多いし、死んだときのショックを考えるとやっぱり二の足を踏んでしまう。以前シマリスを飼っていましたが急に弱って1週間で亡くなってしまい大ショックだったのでそれ以来ペットは飼わないことにしています。以前『ウサギを飼ってパリの街を散歩させたい。』と言ったら周りのフランス人から『変だ』と言われてしまった。何でかなあ、日本ではアパートでウサギ飼うなんてありふれた事なのに。でもやっぱり動物は自然の中にいるのが一番！

そ、それはちょっと...

さて前回予告したマルクに楽屋に呼ばれた話ですが...

先ずはうちのオケ(ミュージシャン・デュ・ルーブル)の構成から話さないと...ちょっと裏話っぽいですが。基本的に正式団員というのはいません。5人一応グルノーブル市から給料を貰っているメンバーがいますが、彼らは《レ・ミュージシャン・デュ・ルーブル》と《グルノーブル室内管》が合併したときのオーディションでかろうじて落とされなかった元《グルノーブル》のメンバーで、あとは全部フリーのミュージシャンです。勿論90パーセントのメンバーはほぼ固定で創設当時からいるメンバーもいますが、基本的には契約制なのでいつ首になってもおかしくない。で、中には10年位ずーっと参加していたのにある時ばったり電話が来なくなったとかいう人も...桑原桑原。

中でもホルンパートは色々確執があった様で僕が3年前にはじめて来た時は何だかドロドロしてました。初めてのシリーズで既に横で1番を吹いていたハンガリー人がコンサート直前に首になり(ブダペスト歌劇場の首席ですちなみに...)、2番を吹いていたベルギー人が1番になり、スペイン人の同僚が見たことも無い下手糞な友達を突然連れて現れたり...　かくいう僕は殆ど《便利屋》で1番から4番まで足りない所は全部引き受けていました。

で、何ヶ月か経った時の南米ツアーで突然マルクの独断で僕が首席になりベルギー人(若者でプライドが高い)はカンカン。ちょっと性格的に会わないので触らぬ神に祟りなしとなるべく避けるようにしていたんだけど...　最悪なことが起こってしまう。BBCプロムスのツアーのあとマルクが『タケノリ。これからは君がホルンパート全部仕切って。』と言ってきた。それはそれで別にいいんだけど、よくよく理由を訊いてみると要するにベルギー人とスペイン人の2人にもうあんまり来て欲しくないんだけど直接いうのは角が立つから後から入った僕に首にさせようと言う魂胆らしい。ひどいじゃん、ちょっとそれ。え？

で僕はなるべく彼らには頼まなくてもいいように違うホルン吹きを呼んだりしてたんだけど、どうもベルギー人がぶっちぎれてとうとう事務局に怒りの手紙を送ってきた。事務局長は僕に『頼むから早くマルクと話をして解決してくれ。』と迫ってくるし、マルクはマルクで『首席はタケノリだから彼が決めるべきだ。』とか勝手なことを言ってるし、間に挟まれた僕は一体...　でとにかくマルクと話をしようと思っていたところ本人からお呼びが。

ちょっと今この先書いていいのか迷ってしまいましたが...ま、いいか。マルク曰く『OO(ベルギー人)とXX(スペイン人)は今まで色々力になってくれたけれど、彼らはあくまで予備軍だ(どっひゃー)。沢山コンサートをやった挙句どうもOOは自分が僕の一番のお気に入りのホルン吹きだと思い込んでしまったようだけどそれは全くの勘違いだ(再びどっひゃー)。首席は君かもしくはヨハネス(モーツァルテウムの首席＝異常に上手い)がやれる範囲でやって、どうしても無理で他にも人がいなかったらOOがやるだけの事だ。勿論彼らには感謝しているし、お礼の意味もこめて幾つかコンサートも頼もうと思うけど、どのシリーズだったらリスクが少ないかな(三度どっひゃー)？』だと。聞きながら内心、自分のことこんな風に話されたらショックで3日間寝込んじゃうだろうな、などと思いつつ表面はあまり動揺を見せずに楽屋を後にしたけれど、ちょっとね...　10年近くオーケストラで吹いてきたメンバーにあんたそれはあんまりでないかい???　で、ふと思ったのが

明日は我が身...

そう、今まで何人のメンバーがこうやって無惨にも切り捨てられていったんだろうか。恐ろしや〜。しかも来年5月のハイドンのロンドン交響曲全集の録音は僕があうあうしながら『ここで1度もコンサートやっていない僕が録音だけ登場するのはちょっと風当たりが...　それに練習も殆ど無いみたいだし...　あ、事務局長も3人目のホルン連れて行くと金が掛かるから困るって言ってましたよ...』と言っているにも関わらずマルクの『いやOOに12曲全部録音させるのはいやだからタケノリが半分やる様に。』という一言にかき消されてしまった。あー気が重い。だってベルギー人は会う度に《お前のせいで。くっそー死ね死ね光線》を送ってくるのに1週間もウィーンで録音なんてしたら闇夜にまぎれて暗殺されるがな。もしウィーンで僕が変死したらベルギー人に殺されたと思ってね、てうそうそ。

てな訳であと2つのオケ(ポワトゥーシャラントとペレアス)では全然こういう問題が無いのにどうしてここのオケはこんなに揉めるんだろうか...　別に僕がマルクに『お願〜い、首席にして。ウフッ。』とか擦り寄って言った訳じゃないんだけどな。こんな事なら便利屋のままでいた方が気が楽だったよ、本当に。

さてあと何年僕が首席でいられるか皆さん予想してメールを送ってください。一番近かった方にはタイユヴァンでご馳走します。って、洒落になんない...

無茶ざます、オーホッホホホ。

2ヶ月ぶりの投稿です。時が経つのは早いねー。

7月はずっと働いていました。ブルゴーニュ夏のオペラフェスティヴァルというのに参加してディジョンへ行っていました。天気も良くてなかなか良かったけれどホテルがね...ぼろいのはともかくシャワーから出て熱いのでそのまま《ふり０ん》で涼んでいたら掃除のおばさんノックもせずに入ってくるし(もっとすごい事してたらどうするんだ!?)、朝食はみんな『え？これで全部？』っていう量だし、こういうところで予算を削っているんだろうか。うーむ。

でその後モンペリエのフランス国営放送の音楽祭へ。うちのオケ(ペレアス)の前に《ストラリヴァリア》という弦楽合奏団(モンペリエ国立響のメンバーらしい)が演奏したのはいいけれどその夜は特別に全員がストラリヴァリウスで演奏するというのが売りで、何とその日の朝どっかの音楽博物館の楽器が護送されてきたので大騒ぎ。各演奏家にシークレットポリスが付いて回って楽屋裏は勝手に行き来が出来ない(!)し、自分の楽器じゃないからいくら名器だといっても大した音しないし、もう何だかなーという演奏でした。正しく『豚に真珠』って失礼か...

でコンサートが終わってそのまま夜行でロワイヨンという街の講習会へ。朝8時に着いて9時半からレッスン。もう頭が朦朧として...主催者が親切にもオーシャンビューのアパートを借りてくれて歩いて2分で砂浜まで行ける所だったんだけどあまりにハードスケジュールで結局海には2週間入らずじまい。もったいない！まあ仕方が無いこちとらレッスンしてお金貰っている訳だからそちらが優先なのは当然。

で8月頭2週間だけ休みがあったので田舎のセカンドハウスへ。始め数日は天気が良かったものの後は雨と風の毎日。しかも1年分の片付け物や庭仕事が溜まっていてそれに追われるうちにヴァカンス終了。とほほ...

半ばからレ・ミュージシャン・デュ・ルーブル(ちなみに日本語で《ルーブル音楽隊》と訳すらしい。何だか変)で仕事。まずはベルリオーズのイタリアのハロルド、ストラヴィンスキーのプルチネッラとチャイコフスキーのくるみ割り人形という変な取り合わせのプログラム。一応ピリオドアプローチなので、楽器は何を使うべきか迷う。本当ならベルリオーズは変え管つき上昇システムの19世紀半ばのフランス製ピストンホルン、ストラヴィンスキーはセルマーのピストンホルン、チャイコフスキーは19世紀後半のバルブホルン、という事なんだろうけどまさか楽器3つ持ってツアーには出られないし...で結局ベルリオーズとストラヴィンスキーは同じセルマーのピストンホルンで吹くことに。でも楽器2つだけどね。

でこのプログラムが超辛かった...ベルリオーズは吹きっぱなしだし、ストラヴィンスキーはモダンで吹いても大変なのに...チャイコフスキーもFシングルで吹くと結構辛い。音をはずす度にマルクが『大丈夫？』と聞くので結構ぶっちぎれそうになりながら『心配しないでください。このプログラムすごーく大変なので疲れているだけです！』と言いつつも内心(でも本番も疲れてたりして。洒落にならなーい)と思っていました。

でコンサートが終わってパリに戻ってきたその夜に今度は《ウィーンのオペレッタ》というシリーズの練習。これも本来ならウィンナホルンを使うべきだけれど持ってないしチャイコフスキーで使ったバルブホルンでお茶を濁す。どうせ伴奏だしなんて高をくくっていたらとんでもなかった。大変じゃんこのプログラム！でその日2日後のシリーズの詳細を見たら《楽器/バロック》と書いてある。

え〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜っ聞いてなーい!!!

だってバロックホルン本番で吹いたことないし(おいおい)楽器も持ってないんだわさ。で、あせってラッパの同僚に『ね、バロックホルン持ってるでしょ。貸して。』と擦り寄る。『いいけどいつ使うの？』『明日から。』『で、吹いたことあるの？』『無い』『.......』でも親切に次の日持ってきてくれました。ありがたやー。という訳であと半日でこの楽器吹けるようにならないとなー2日後はもうルツェルンの音楽祭だし。あはははははー、あまりのことにすかっりハイに。しかし慣れていないので指使いを間違える。仕方が無いので楽譜にいちいち指使いを書き込む(恥ずかしー)。

さて次の日練習。オケ僕以外全員このプログラム10回以上演奏しているので1回通してオシマイ。おーい頼むからもっと練習してー、と思っても無理な話。次の日スイスのルツェルン音楽祭へ。どこがカットかとか、繰り返しとか良く理解していないので2番の子に『合図してね』と頼む。久しぶりに緊張ー。フルートのジャンが自分の楽器かどうかと訊くので『違うよ。ジャンバティストの。だってバロックホルン本番で吹くの初めてだもん。』と言ったらびびってた。マルクには絶対に告げ口しないように念を押す(憤死しちゃうね、きっと。笑)。

で、本番前に楽屋裏でうろうろしてたら日本人の方に声をかけられる。誰だろうと思ったらなんとブログで僕のことを書いていたハンブルク在住の泉毅さんだった。ルツェルンのアカデミーに来ているとの事。もっとゆっくり話をしたかったけれど、指使いをおさらいしないと危ないので失礼して楽屋へ。で、本番は...まあこんなもんか、っておい。流石に次の日のリヒテンシュタインの方が余裕を持って演奏できたけど、まあ当然か。この日はハイドンのシンフォニーもあって大変だったけど。と言うわけで

無謀ざます〜〜〜〜〜！

さてリヒテンシュタインの演奏会前、事務局の人とマルクの楽屋に呼ばれる。僕の前に仮に首席をしていたベルギー人が事務局に怒りと非難の手紙を送って来たとか...あーまたもや音楽とは全く関係ない問題が。この話はまた次回！

若くて純粋な音楽家たち

母がやっと退院して、手術の結果、これからの治療のことなど電話で直接話してくれました。声を聞く限りでは1ヶ月前とは全く違う元気さですが、姉の話によるとがりがりに痩せているとの事、本人にあったら『元気になった』なんて呑気な事言ってられないかもしれないけれど...

さて先週金曜日にアルルの音楽祭でコンサートをして来ました。まだまだ観光には早い時期かな、等と思っていたのに、流石(？)日本人が沢山歩いておりました。ゴッホの力は凄い！で、コンサートはシューマンの２台ピアノ、２本のチェロとホルンのための《アンダンテ、主題と変奏》という曲がメインのプログラムで、当然というか何というか僕は《アダージョとアレグロ》も演奏しました。

ピアノはブラジル人のジャン＝ルイ・ストイアマンとギリシャ人のヤニス・ヴァカレリス。２人とも大御所なのでちゃんと練習していかなきゃ、と思っていたのに楽譜を書く仕事が遅れていたために気がついたらもう明日...は〜、気が重い。南仏はこの時期あんまり人もいないし気候も暑すぎないしヴァカンス、ヴァカンス、って気分になれたらいいのに。ああ小心者。

でアヴィニョンの駅まで迎えが来ることになっていたので朦朧としつつ(前の日徹夜)降りていくと若いチェリストが二人既に待っている。タクシーの中で話を聞くと一人はまだコンセルヴァトワール在学中、もう一人は大学院を出てもうすぐジュリアード音楽院へ留学するとの事。わかーい！２人はラヴェル音楽アカデミーの奨学生としてこのコンサートに抜擢されたとの事。でもまだそんなにコンサートの経験がないらしく色々と質問される。いつコンセルヴァトワールを卒業したのか聞かれたので96年と答えると、２人とも絶句してしまう。悪かったね年で。

さてそんなこんなでホテルへ到着。２年前に来た時と同じホテルでアルルの旧市街の中のとても心地のいい宿。前回と違って今回はソリスト扱いなのでちょっと上等な部屋かなあなどと思っていたら何とスウィートルームに通される。ちょっとびっくり。スタンダードな部屋ですでに『素敵ーっ』とはしゃいでいる若者２人には絶対に言うまいと思っていたのに結局ばれる。『何でタケノリはスウィートなの？！』と言うので『あんたらとは歳が違う』と言うと『いくつ？』と訊くので正直に(？)『３９』答えると２人とも仰天する。それにしてもこの部屋無意味にでかいなあ。サロン、寝室、浴室以外に専用のテラスまである。たかが寝る場所なのになーもったいない。パリの自分のアパートより大きいし、貧乏性なので却って落ち着かない...

部屋に荷物を置いて昼食へ。アルルは前に１週間滞在したことがあるので小さくて美味しい隠れ家的なレストランを結構知っているんだけど若者たちは観光客で賑わうフォーラム広場へ行きたい様子。ま、仕方がないか。でもどうしてあのゴッホの描いたカフェに行くんだ！高くてまずいに決まってるだうに。で、結果は...何も言うまい。

その後練習。ピアニストは２人とも上手だけどぜーんぜんスタイルが違う。どうしてこの２人が２台ピアノで弾いてるんだろう???若者は２人とも目が点になっている。アダージョとアレグロは自分の練習していたテンポよりずーっと遅く弾かれて酸欠になる。ブレスの位置変えなきゃね、とほほ。

練習が終わって若者２人と夕食に行くと２人とも不満が爆発して質問攻めにあう。『どうしてあんなにがんがん弾くの？』『どうして２人ともあんなにタカビなの？』『あれしか練習しなくて明日コンサートでいいの？』『彼らは一体ギャラいくら貰ってるの？』エトセトラ。まあこれから頑張ってプロになろうと思っている若者たちにとっては自分の過去のキャリアの上に胡坐をかいてやっつけでコンサートをやる《大御所》が許せないのは分かる気がするけど。そなもんだよ、とはあまり言いたくなかったので『いや、ああいう人たちばっかりじゃないから』と慰める。実際年に100以上コンサートをこなすようになると毎回《120パーセントで全力投球！》という訳には行かなくなってくるからね。だからと言って手を抜くわけではないけれど、毎回自分が思う通りに演奏できるミュージシャンなんていないんじゃないだろうか。僕自身は...うーむ。いつも『誰が聞いているか分からないから絶対失敗してはいけない』と思って気合は入れているけど自分で満足行くコンサートなんてそんなにいくつもあるわけじゃあ...ね。

で、結局コンサートは気合で(？)成功。若者たちもそれなりに満足そう。コンサート後主催者である出版社《アクト・シュッド(Ａｃｔｅ　Ｓｕｄ)》の社長の家にお呼ばれ。その家が...絶句。アルルの旧市街のど真ん中にプール付き(！)でしかも塔まである巨大な石作りのおうち。でもって彼らは更にカマルグに別荘があるんだと...あっそ。そうかこんなに金持ちだったらホテルのスウィートルームの１つや２つどうってこたぁ無いわな。くっそーこんなことならがんがんシャンパンでも飲むんだった、ってそりゃせこいか。うそうそ。

帰りの電車の中でも仕事して、パリに戻ってからも徹夜続き。このまま明日から日本です。でもやっと母に会えると思うと嬉しい。仕事持ったまま行くのが玉にキズだけど...

母さん待っててね！

飛行機で眠れますように...