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自遊人の日記(ﾍﾟｯﾄ､歴史・民俗､考古学､古寺巡礼)

愛犬の旅立ちと共にここでのブログも終了するのかと思うと寂しいですね。

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ミュージカル・ファン

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ミュージカルを見始めてから１０数年が経った。
最初は騙されたと思って、見てみたらと言う勧めで見た結果、
騙され続けることになった。
最近は少し疲れ気味ですが、充電後はまた良い作品を見続けたい
と思う。

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保坂知寿さんが劇団四季を正式に退団!?

いずれは時間の問題と恐れていた保坂知寿さんの退団が決まったようだ。
余り最近はミュージカル関係の情報を積極的に入れようとしていないので周知の事実かも
しれない。
保坂知寿さんのように２０年以上劇団のトップクラスで頑張って来られた方が劇団に居ら
れない、居たくない、その他の理由によるものなのかは分からないがファンとしては寂し
い限りである。
半年か１年後くらいから活動を再開されるのだろうが、これも定番の東宝系からのデビュー
となるのだろうか？

劇団四季でも数少ない華のある実力俳優が去って行くのは返す返すも寂しい。
明日オペラ座の怪人を見に行く予定であるが気分がもう一つ盛り上がらない。

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劇団四季ミュージカル｢マンマミーア｣｢キャッツ｣

携帯にやっと音楽を入れて聞けるようになった。
最近携帯を新しくしたが、今回はすんなりと音楽が入った。
前の携帯はソニー製でメモリーが１ＧＢあったので音楽も沢山入れられると喜んでいたが
結局はうまく行かなかった。
原因はよく分からないままである。

今回の携帯は１００ＭＢしかないので音楽に限らず、いろんな機能に制約がある。
仕方がないのでマイクロＳＤを買うことにしたが、インターネットで調べると１ＧＢでも
送料込みで１２００円弱であったので、それを買うことにした。

携帯に入れた音楽はミュージカルが主体になるが大半は四季のＣＤのものになってしまう。
音楽再生のトップは海外版の｢マンマミーア｣である。
この曲を聴いているとかれこれ５年前の永年勤続の旅行で東京に行った時のことを思い
出す。

家内と東京まで車で行って帝国ホテルに宿泊し、汐留の四季劇場｢海｣にマンマミーアを
見に行った。
評判のミュージカルでもあり、メル友だった女性がアンサンブルで出ていたし、主演は
保坂知寿さんだったので楽しみにして行った。
保坂さんは惚れ惚れするぐらい役柄にピッタリだった。
保坂さんを中心に吉沢梨絵さん、前田美波里さんなどキャスティングも良かった。
大好きな芝清道さんもサム・カーマイケルで出演されていた。

メル友だった女性にはお花を持って行った。
あとでアンサンブルは大変な重労働だと言うことを教えてもらった。
舞台に出ている時は勿論であるが、舞台に出ていない時は舞台裏でバックコーラスを
しなければいけないので休まる暇がないと聞いた。

東京｢マンマミーア｣は保坂知寿さんのハマリ役で大ヒットしたと思うが、保坂さんが
出演されなくなってからは尻すぼみの印象は拭えない。
名古屋で上演されると言う話を聞いたような気がするが、どこまで東京公演に迫れる
だろうか。
保坂さんはこのまま退団されてしまうのだろうか。
など、いろんなことを考えながら楽しく、ちょっとおセンチになりながら｢マンマミーア｣
の挿入歌を聴いている。

ところでメル友の女性はその後｢キャッツ｣広島公演で重要なキャストに抜てきされたが
広島公演が終わってからそれほど長くは四季に居なかったように思う。
その頃からメールも余り来なくなっていたので退団のこともだいぶ先になってから知った。
広島公演に見に行った後で彼女から何か気が付いたことがあれば遠慮なく言うように
言って貰ったが、結局は何も言えなかった。
私が見た範囲では明らかに不足している所あった。

私もミュージカルは１００回ぐらい見ていたし、クラシックバレエも海外のものを含めて
結構見ていた。
その上で重要な不足している所があると感じたが、それを直接彼女に言うことは出来な
かった。
彼女の周りにはプロの指導者や先輩が沢山折られるのだからその人達がアドバイスして
指導すべきだろうと思ったからである。

広島公演の次の公演ではその役は別の女性がキャスティングされていた。
その女性は今も四季に在団しているのではないだろうかと思う。

あの時に彼女には言わなくて良かったと思っている。
言い方によっては彼女のプライドを傷つけることになったかもしれないし、私にはそんな
ことをする権利はない。

そんなことを考える度に私にとって｢マンマミーア｣と｢キャッツ｣は思いで深いミュージカル
となっている。

携帯の音楽の中には｢コーラスライン｣の挿入歌｢生きた日々に悔いはない｣が入っている。
この中で保坂さんが｢♪ 生きた日々に悔いはない～ ♪｣と歌われているが、実際にもそうで
あってほしいと願っている。

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劇団四季ミュージカル｢エビータ｣日生劇場ライブ版ＣＤ

最近初めて知ったのであるが｢エビータ｣日生劇場ライブ版のＣＤが出ている。
エビータは久野綾希子、チェ・ゲバラは市村正親である。
編曲には今年亡くなった羽田健太郎氏の名前が見える。
羽田さんもいろんなことをされていたのだ驚いた。
いずれにしても劇団四季がライブ版を出していたと言うのはまったく知らなかったし、
一時ヤフーオークションで劇団四季の古いＣＤなども落札したことがあるが以前はオークション
にも出ていなかった。

久しぶりにヤフーオークションを覗いてもライブ版はなかった。
その代わり１９７６年制作のジーザズ・クライスト・スーパースターのＣＤが出ていた。
このＣＤのキャストは先日書いたがユダは寺田農ではなく寺田稔だった。
このユダは本当にマニアックで私は余り評価出来ない。
熱演は認めるが歌唱が酷過ぎる。
これでは歌っているのか叫んでいるのか分からないと言う感じである。
市村正親のヘロデ王も他の俳優に比べると明らかに歌唱は落ちる。
元々この人の歌唱はそれほど評価していないのでこんなものだろうと思う。

まだ私の知らないものがまだ沢山あるのかも知れない。

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久しぶりの四季観劇(Ｊ・Ｃ・Ｓ)

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何年ぶりになるだろうか、久しぶりに劇団四季のジーザズ・クライスト・スーパースター
(ジャポネスク・バージョン)を家族で観劇した。
エルサレム・バージョンは山口祐一郎のジーザズで２回、柳瀬大介で１回観ているが、ジャ
ポネスク・バージョンは初めてで観る前から楽しみにしていた。

何よりだったのはユダが芝清道さんだったことだ。
沢木順さんのユダも良いが私は芝さんが一番だ。
エルサレム・バージョンは山口祐一郎のジーザズで２回、柳瀬ジーザズで１回観ているが
ジャポネスク・バージョン初めてで楽しみにしていた。

今回のキャストはキャストは
ジーザズ：柳瀬大介、ユダ：芝清道、マリア：高木美果、カヤパ：飯田洋輔
アンナス：阿川洋一郎、司祭：佐藤圭一､田辺容､川原信弘、シモン：神崎翔馬
ペテロ：賀山祐介、ピラト：村俊英、ヘロデ王：下村尊則

感想としては満足出来るものだった。
全体的なレベルはそんなに落ちていないと思う。
ジャポネスク・バージョンは大八車をうまく使い歌舞伎調にして演出はすばらしいと感じた。
黒子ならぬ白子が大八車を操作していたが面白いアイデアだと思った。
舞台も歌舞伎の舞台のようなシンプルな構成にしているのだろう。

確かにジャポネスク・バージョンも良いが、どちらかと言えばエルサレム・バージョンが家族
全員の好みであることが分かった。
特に娘は小学校１年生の時に名古屋の舞台を見せたがその印象は強烈であったらしく今回の観劇
は少し物足りない感じのようだった。
私も山口祐一郎のエルサレム・バージョンのジーザズのカリスマ性とドラマチックな歌唱が忘れ
られない。
それは家内や娘も同じだったようだ。
あの素晴らしい舞台は一生忘れないだろうと思う。
今はたまに当時のプログラムを眺めてその舞台を思い出すぐらいしかないが、あの時の感動が
思い出される。

観劇の翌日の日曜日に久しぶりに３１年前の東京オリジナル・キャストのＣＤを聞いてみた。
聞いてみて３１年前はこの程度だったのだろうかと何時ものように思った。
それに比べると全体的なレベルは間違いなく上がっている。
山口祐一郎のジーザズでこの作品は最高潮を迎えた気がする。
カリスマが居なくなった現在ても作品のレベルはそれなりに維持していることを今回確認出来た
のが収穫だった。

１９７６年東京オリジナル・キャスト
ジーザズ：鹿賀丈史、ユダ：寺田農、マリア：久野秀子(？)、カヤパ：水島弘
アンナス：菱谷綋二、司祭１：瀬下和久､司祭２：吉谷昭雄、司祭３：光枝明彦
シモン：沢木順、ペテロ：滝田栄、ピラト：平野忠彦、ヘロデ王：市村正親

今でも忘れられないキャストは以下の通りである。

１９９４．４．１０(日) 日生劇場
ジーザズ：山口祐一郎、ユダ：沢木順、マリア：野村玲子、カヤパ：佐川守正
アンナス：青木朗、司祭１：広田勇司､司祭２：吉谷昭雄、司祭３：川地啓友
シモン：芝清道、ペテロ：佐野正幸、ピラト：光枝明彦、ヘロデ王：下村尊則
主なアンサンブル
今拓也、田村新、青山祐司、高嶋好二、熱海将人
鈴木智恵、礒津ひろみ、松永さちよ、三橋葉子、杉浦京子、堀内敬子、佐和由梨、
片岡真弓、村田恵理子、佐藤夏木

１９９５．４．１０(日)　名古屋厚生年金会館
ジーザズ：山口祐一郎、ユダ：沢木順、マリア：鈴木京子、カヤパ：佐川守正
アンナス：青木朗、司祭１：田村新､司祭２：吉谷昭雄、司祭３：川地啓友
シモン：嘉納兼徳、ペテロ：小林等、ピラト：村俊英、ヘロデ王：下村尊則
主なアンサンブル
深水彰彦、羽鳥三実広、松宮五郎、今拓也、高嶋好二
鈴木智恵、礒津ひろみ、松永さちよ、三橋葉子、杉浦京子、堀内敬子、佐和由梨、
片岡真弓、村田恵理子、佐藤夏木

二つのキャストを見て今回のキャストとの違いで気が付くのはアンサンブルで実力のある
中堅・ベテランを配役している点である。
次の観劇は来年正月のオペラ座の怪人である。
この作品も久しぶりで楽しみにしている。

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保坂知寿さんが休団とは!? ③（ﾐｭｰｼﾞｶﾙ､劇団四季､ｼﾞｰｻﾞｽﾞｸﾗｲｽﾄｽｰﾊﾟｰｽﾀｰ､美女と野獣､ﾏﾝﾏﾐｰｱ､ｷｬｯﾂ､ｵﾍﾟﾗ座の怪人､）

何時頃かは定かではないのだけれど、たぶん最近であることは間違いないと思う。
四季のホームページでその週のキャスティングを発表しなくなっている。
アルプでも知らない間にキャスティングを載せなくなっている。

四季は作品自体を提供するのであって俳優を前面に出していないと言う説明は聞き
飽きた(？)のであるが、ファンは果たしてそれで納得する人達ばかりだろうか？
いや、私のように自分で決めたキャスティングにある程度拘る人も居るはずである。
そう言うファンは現在の四季にとっては必要ないのかもしれない。
作品主体で見るファンを重要視し、拘りのあるファンはどうぞお好きなようにして
下さいと言っているようなものだろう。

私なりに素晴らしい俳優を見て来たからその拘りは言い換えれば四季が作ったもの
だとも言える。

ジーザズ：山口祐一郎
ユダ　：沢木順、芝清道
ファントム：山口祐一郎、沢木順
ラウル：石丸幹二
グロールタイガー：光枝明彦
ボビー：加藤敬二
ポリー　：保坂知寿、志村幸美
ピコ　：保坂知寿
マコ　：堀内敬子
ビースト：芥川英司
ベル　：堀内敬子
ガストン：今井清隆
ルフウ：明戸信吾
チェ　：芝清道
ペロン：今井清隆
ペドロ：光枝明彦
ヒノデロ：下村尊則
ムファサ：早川正
シンバ：坂元健児
ラフィキ：丹靖子
アレックス：石丸幹二
ローズ：保坂知寿
ドナ　：保坂知寿
光　　：志村幸美
愛蓮　：志村幸美
山口芳子：保坂知寿
杉本　：芥川英司
王林　；芝清道

など数え上げたらキリがない。
この中の半分以上はもう二度と見ることは難しいキャスティングになってしま
った。
やはり一番の多いのが保坂知寿さんになってしまった。
いろんな充実した時間を与えて頂いて感謝している。

キャストボックスを見て、｢あのベテランの俳優はまだ元気に御活躍されている｣
と言うことが分かって安心したりすることがあるし、お名前が見えなくなって寂し
くなったりすることがあった。

新しいやり方だとキャストボックスを公開することを止めて、劇団自体がブラック
ボックスになって行くような気がする。
世を挙げて｢透明性｣や｢公開性｣が叫ばれているのに劇団はまったく別物だろうか？

新しいやり方が定着すると間違いなくもっと劇場へ足は遠のくだろう。

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