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アルペジオ

忘れないように記す。

pima
pami
といった一方向のアルペジオについて(一方向でないpimamiとかはもっと複雑)


手のひらの微妙なコントロールに注意して、ある音を弾いた後、次の音を弾く準備になっているような手のひらの微妙な調整が必要。

また、最初の音(pimaではi)はコントロールが効くが、2,3番目(同m,a)の引きずられる指はコントロール効きにくいので、2,3番目の指にとって良い位置取りが重要。

となると、pimaではセット時点でaは曲げ気味。しかも徐々にa側に重心移動させる。この移動だけでもある程度音が出ていて、指の動きは補助のような感じ。タッチもp寄りでなくツメの中央付近から始まって小指側に抜ける。

逆にpamiではamiをセットした上でaは伸ばし気味(でないともっと長いmが窮屈になる)にしてmの環境を良くする。タッチもややp寄り。

トレモロpamiでも同様、最初の音aはコントロールが効くのでmにとっての良い環境を心がける。これもややaは伸ばし気味。

ギリギリまで速く弾く訓練で指のキレを作ること。

ギターレッスン2010/3/9

アルベニス　朱色の塔
グラナドス　悲しき舞曲

→グラナドスの旋律を、もっと太く。また旋律の最後の音の前に間ができて不自然。
旋律としての正しいつながりを意識すること。

ソル　魔笛の主題による変奏曲

→アルアイレの音が線が細く貧弱すぎる。
アルアイレとアポヤンドが違いすぎる。

アルペジォの練習いいかも。
ゆっくりきちんと音をだす練習と、最大のスピードでどこまで続くかの練習と
後者をやるとトレモロもできるようになるかも

ギターレッスン2010/2/23

バッハ　パルティータ1番BWV825より
前奏曲、メヌエット、ジーグ

前よりは曲らしくこなれてきた
ジーグはあまり急がず、それで推進力を感じさせること
たとえば途中のバスに応答的な音が登場するところを強調するとか

終結近くの低音弦のpimアルペジオは
・立ち上がりの速いタッチ、浅いタッチ
・ツメで弾くような感じでよい
・角度をつけずに垂直に弾く
・ただし高音の旋律は影響されないことも必要

ギターレッスン2010/2/16

前回同様

●バッハ　パルティータ1番BWV825より
前奏曲　メヌエット　ジグ

ジグはややテンポを落としても、推進力が感じられればよい

●ユーミン
DANG DANG
時をかける少女
届かないセレナーデ
Hello,my friend

DANG DANGは始めはよかったが、後半印象が薄くなった。曲のせいもあるかもしれないが、聴く者の耳をつなぎとめるようなはっきりした表現が必要かも。
届かないセレナーデははじまり方が印象的でよい。4曲の中で一番目立った。ただしそのあとは印象が弱い。
Hello,my friendは全体に印象が弱い。順番を変えるのもありかも。

ギターレッスン2010/2/9

●バッハ　パルティータ1番　BWV825
より、プレリュード、メヌエット、ジーグ(タネンバウム編)

●ユーミン(竹内編)
DANG DANG
時をかける少女
Hello,my friend

ユーミンの最初2曲はメロディーがしっかりでていてメリハリもきいていて表現が前に出ていた。
三つ目は、もうひとつ。メロディー以外の部分の経過部分が強すぎ。またインテンポでメリハリつけるのかメロディックに自由に弾くのか方針をはっきりすること。原曲は前者だが、ギターソロはそれにこだわらないやり方もある。