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石持浅海の『月の扉』は、以前もこのブログで取り上げたと 思いますが、特殊状況下での本格ミステリです。本格ものに ありがちなクローズド・サークル、すなわち登場人物が限られ、 警察などの介入もできない、閉じられた空間でこの物語は 展開するのですが、本作の舞台はハイジャックされた 旅客機の中なのです。 那覇空港を飛び立つ直前の飛行機が、ハイジャック犯三人に よって乗っ取られ、離陸中止を余儀なくされる。犯人たちは 乳児に刃物を突きつけ、二時間以内に“ある人物”を連れて くるよう要求する。そんな中、機内のトイレから乗客の死体が 発見される。トイレへの出入りは、ハイジャック犯の監視下に あった。その乗客はひとりでトイレに入っており、他の誰も 近づいてはいない・・・。 ハイジャックの最中に起こった事件。これは自殺なのか、 他殺なのか。いずれにしても、なぜこの事件は起こったのか。 しかも、このタイミングで。ハイジャック犯は“ある人物”を 連れてきてどうするつもりなのか。そして、ハイジャックと 死体の事件はどのように終結するのか。 数々の疑問が、読者に迫ってきます。ただ、通常の本格ミステリ とは違い、その迫り方には緊迫したものがあります。おそらく 通常の場合よりも、予断を許さない状況だからだと思います。 二時間に限ったハイジャック・・・そんな現在進行形の事件の 存在は、本来、本格ミステリには見られなかったものです。 事件が起こったあとで、その事件だけに集中して「さて、犯人は 誰か・・・」と謎を解いていくのが、これまでの本格の常でした。 『月の扉』は、その点では、本格ミステリの常道から外れて いるわけです。幼稚園バスジャック（！）を扱った我孫子武丸の 『人形は遠足で推理する』（講談社文庫）も同様の作品でした。 しかし、一方ではちゃんとした本格ミステリの骨格を構えて いて、数々の謎が論理的に解かれていく様子を堪能できます。 そもそも、ここまで極められた限定状況のもとで起こる事件が、 本格ファンの心をとらえずにはいられません。それだけでなく、 手がかりや伏線がきちんと存在し、それらを使った探偵役による 謎解きが披露されるのは、これ以上ないくらいの本格ミステリの 特徴といえます。 『月の扉』で忘れてはならないのは、この特殊状況下の本格 ミステリを支えている《物語性》の存在だと思います。 謎と解決から成る“ミステリ”の部分だけでなく、ちゃんとした “物語”の部分が合わさっているという意味です。 事件やその謎を解く論理の面白さが、本作の本格ミステリ らしさを作り上げています。その一方で、その「事件」や 「論理」がどのように（あるいはどこから）生まれてきたのかに ついては、作品全体を包む“物語”の存在なしには説明できません。 本作の探偵役は、たまたま飛行機に乗り合わせていた《名探偵》 というわけではなく、より現実的な選択がなされています。 “物語”がその分のリアリティを求めた結果であるといえますが、 その探偵役が謎を解くのに利用する「論理」も、「事件」が 起きた理由も、この“物語”に帰結します。まさに、この 物語だからこその「事件」と「論理」があって、この 『月の扉』というミステリは仕上がっているのです。 文庫の帯にある、
「かつて、こんなに美しいミステリーがあっただろうか。」 というコピーは、“物語”の中身だけでなく、その構成の 美しさをいったものでもあると思います。 |
連続もの
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先月の『新・本格推理０６』に続き、今月も光文社文庫の ミステリを読みました。それも二冊。単行本を文庫化したもの ではありますが、新刊ミステリを立て続けに読んだのは 久しぶりのような気がします。読んだのは、 ●鯨統一郎『ミステリアス学園』 ●石持浅海『月の扉』 の二冊です。どちらも本格ミステリらしさに満ちた作品で、 以前から読んでみたいと思っていました。文庫化を機に 早速購入して読んでみました。 ・・・よかった。今月の光文社文庫は、本格ミステリ的には （たった二冊読んだだけですが）豊作であるといえるでしょう。 ここに勝手に認定しておきます。ラインナップの中には、 未読ですが、高木彬光の『人形はなぜ殺される』の新装版も あります。こちらも、いずれチェックしておきたいミステリの 名作です。 ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ ◇ ◆ 『ミステリアス学園』は、連作ミステリ短編集です。 ミステリアス学園という名の大学に、ミステリ研究会があり、 そこに新しく入部する湾田乱人が主人公です。 ミステリ研に入部しようという割には、『砂の器』しか 推理小説を読んだことがないという乱人。部内では、 本格ミステリの愛好者が少ないことを理由に、本格ものを 活動の対象からはずそうという動きがありました。それを 食い止めようとする先輩や、同時に入部した本格ものに 詳しい同級生から、乱人は“本格ミステリについての レクチャー”を受け、本格についての造詣を深めていき ます。その一方、次々と本格ミステリっぽい事件にも 巻き込まれていき、名推理を披露することになります。 この『ミステリアス学園』の特徴は、まず本格ミステリに ついての歴史や情報が盛り込まれていることが挙げられます。 乱人に対するレクチャーが、そのまま読者にとっても わかりやすい“本格ミステリ講義”になっているため、 これまでの本格ミステリの歴史や、どんなミステリを 本格ものというのか、本格ものにはどんな要素が見られる のかがよくわかります。その点からいえば、東野圭吾の 『名探偵の掟』（講談社文庫）に通ずるものがあります。 特徴の二つ目は、乱人が巻き込まれる事件そのものです。 本作はあくまでミステリ短編集ですから、この部分こそ メインなのですが、本格ミステリを十分意識している 作品の中での事件だけあって、謎や真相がひとひねり してあります。 三つ目の特徴は、その連作形式にあります。個々の短編は 単独でも成立してはいますが、連続して読むことが 想定されているため、実際にこうした一冊の短編集のかたちで 通して読んでみると、より楽しめます。一話目のあと、 二話目、三話目と読んでいくと「おや？ これは・・・」と 先の展開が気になってしまいます。ここでは触れられませんが。 （後編に続く）
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【�◆）殘�タイトルの怪】 昭和四年、江戸川乱歩によって翻訳された『シャーロック・ ホームズの冒険』の中身をちょいと覗いてみようじゃないか、 ワトソン君・・・というこの企画。 今回は、目次に注目して見てみましょう。 この本に収録されているのは１１編の短編です。それらは、 本のタイトルどおり、ホームズものの第一短編集『シャー ロック・ホームズの冒険』に収録されているものです。 しかし、正式な『冒険』には１２編収録されているので、 この翻訳本ではひとつ減っていることになります。 （ちなみに、そのなくなっている作品は「独身の貴族」です。 原題は、“The Noble Bachelor”） では、目次にあるタイトルをそのまま列挙してみましょう。 どの作品のことかわかりやすいように、現在よく目にする タイトル（のひとつ）を付記しておきます。 ・ボヘミヤ王宮事件（ボヘミアの醜聞） ・赤髪社（赤毛連盟） ・花婿紛失事件（花婿失踪事件） ・ボスコム谷謎の事件（ボスコム谷の謎） ・五粒の蜜柑の種（五つのオレンジの種） ・唇の曲がつた男（唇のねじれた男） ・�僂猟嘴慇弌弊弔ぅ�ーネット） ・飛模樣の紐（まだらの紐） ・技師の拇指（技師の親指） ・�儷未燐鏨А蔑价貔个諒�冠） ・山毛欅屋敷（ぶな屋敷） 表紙と同様に、ここにも「�僉廚筺嶮錙廚里茲Δ糞貉�体が 使われていますし、やはり言葉づかいについても、いくらかの 違和感を感じてしまいます。 花婿が「紛失」・・・。実は“花婿”が人ではなく物だったという トリックを示唆しているようですが、そんな作品では（もちろん） ありません。 「まだら」が「飛模様」、「ガーネット」が「柘榴石」、 「親指」が「拇指」となっているのも、今ではなかなか目に しないため、ある種の違和感を感じてしまいますが、その時代の 雰囲気はしっかり伝わってきます。当時、乱歩が生きていた時代は こんな感じだったのかと思いをめぐらせるのも、また一興でしょう。 ところで、「技師の拇指」というタイトルは韻を踏んでいて、 現代から見るとまるでラップみたいだ・・・と思うのは変ですか？ （つづく）
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【� ，海譴魯譽△碧椶覆里�？】 写真（携帯電話で撮ったので見づらいのですが）に うつっているボロボロの本は、今から１０年以上前、 僕が高校生の頃に父が古本屋で買ってきたものです。 何の本かと思ってみてみると、かなり昔に出版された 『シャーロック・ホームズの冒険』でした。 奥付には、《昭和四年九月五日發行》とあります。西暦で いえば１９２９年です。古い。そりゃあ、ボロボロなのも 仕方ないというものです。 表紙にはただのデザインというか、ちょっとしたイラストの ようなものがあるだけです。おそらくカバーが別にあって、 そこにタイトルなどが記されていただろうと想像されます。 二枚目の写真が本の背です。上から、 《ドイル作 シヤーロツク・ホームズの冐險 世界探偵小説 全集２ 江戸川亂歩譯 平凡社》 とあります。三枚目の写真が本編の前にある表紙ですが、 同じことが書いてあります。「ヤ」や「ツ」は大きいままですし、 「冒険」「乱」「訳」は旧字体です。時代を感じさせます。 これを見ておわかりのように、この『ホームズ』はなんと 江戸川乱歩の訳によるものなのです。乱歩が訳した海外の ミステリ・・・寡聞にして、そのようなものの存在を僕は 聞いたことがありません。 江戸川乱歩が実作だけでなく、推理小説の分野の発展を 思って、新人の発掘や作家団体の創設、海外作品の紹介などを していたのは、割と知られている話だと思います。自宅の 例の蔵には、海外ミステリの原書もあったようです。しかし、 自ら翻訳をしていたとは、ちょっと驚きです。そんなヒマが よくあったものだと思います。そこでちょっと調べてみたら、 この『ホームズ』の発行直前の時期は、乱歩自身の創作が 一時ストップしていた時期でもあったことがわかりました。 ひょっとしたら、本当に翻訳する時間があったのかもしれ ません。 ちょっと珍しい（？）昭和初期の『ホームズ』。そこに何が 書かれているのかを、今後少しずつ紹介していきたいと思います。 （つづく）
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さて、ここまで《妖気》という簡単というかチープな単語を 用いましたが、それは「姑獲鳥がモチーフにされているから」とか、 そんな単純な理由からではありません。確かに、作中で妖怪の 話などがとりあげられたり、奇怪なことも散見されたりと、「妖」の 部分もあります。しかし、《妖気》という言葉で表現したかった のは、ミステリとしての、この『姑獲鳥の夏』という作品が中心に 持っている「謎」と、それに対峙する「探偵役あるいは読者」との 間の“距離感”を生み出しているものなのです。 この『姑獲鳥の夏』で提示される謎とは、《長い間妊娠し続ける 女性》や《不可能状況での消失》など、非現実性が付随した 謎です。住宅地の一画で人が殺されて、聞き込みによって 犯人に迫る・・・という現実味にあふれるミステリとは対極の 位置にある謎という意味です。 そんな謎に対峙する探偵役や読者には、まず驚きや戸惑いが 生まれます。謎に付随する「非現実性」ゆえに、です。 つまり、「これは一体どういうことなんだ」という、謎の 不可解さ・非常識さに対する戸惑いや不安、ある種の混乱が 生じるということです。 謎や真相を解明する道筋において、そうした戸惑いや混乱は 困難をより増幅させることになります。謎を解くという行為は ただでさえ障害があって大変なことなのに、「非現実的なもの」を 認識・意識した一般的な“常識人”には、よけいな障害が 増えることを意味するわけです。 「非現実的なもの」によって、「謎」と「探偵役あるいは読者」との 間で、さらに距離が開くことになるのです。そういう、さらなる 距離感を感じさせるものを《妖気》と呼んだのです。 しかし、間違えてはいけないのですが、その《妖気》そのものが 「この作品の最大の魅力」、あるいは「作品を支える屋台骨」と いうわけではないのです。そのように感じるのは、もちろん自由です。 しかし、その場合、この作品の大事な部分を見落とす可能性が、 排除されないままになっているかもしれません。 この作品で大事なのは、その《妖気》に包まれた奥の部分を ちゃんと見ること、その方法があるんだということ、《妖気》に 惑わされるなということだと思います。まさに、京極堂の あの名台詞に示唆されているとおりです。 その点から考えれば、『姑獲鳥の夏』が表現しているのは ただの《ミステリ》というよりも、《ミステリとは何か》と いう、ミステリの本質に非常に迫った部分であることが 明らかです。 《妖気》が包んでいるという状態は、この作品にとって 「必要」だとか「必然」だったと言うことができるでしょう。 しかし、《妖気》の存在を示すこと自体が、『姑獲鳥の夏』の 主題であるようには思えません。つまり、ただ妖怪の話や不可解で ミステリめいた物語を読者に表現したくて、書かれたのでは ないだろうということです。 『姑獲鳥の夏』が、ただの「怪奇なもの、ＳＦやホラー」ではなく、
結果として「一流のミステリ」という評価を受けるものになって いるということは、《妖気》の奥を描こうとする志向性が、作品中に 確かに存在していることの、何よりの証明だと思います。 |
