タンゴ あれこれ

アルゼンチンタンゴ 大好きです

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５０年前のファンの囁き（３）　アルゼンチン盤を手にして

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この記事は、１９５９年（昭和３４年）４月に現在の姫路中南米音楽愛好会（当時は
中南米音楽研究会姫路支部）に投稿したものです。原文のままご紹介します。

（３）アルゼンチン盤を手にして

　去年（昭和83年・1958）の8月、3年半振りに上京した時叔父と色々話をしておりました

　ところたまたま話が趣味のことに及びタンゴの好きなことを話し、別にあてがあって云ったの

　ではないのですが本場のアルゼンチンのレコードが一枚でも手に入ればいいと思っていること

　を話しました。すると叔父が9月に約40日の予定で同僚の課長さんが中南米視察に出かける

　からレコード一枚位なら頼めるかもしれないので、だめかも知れないが頼んでみてあげようと

　のこと。全く思いがけないところからアルゼンチン盤が手に入りそうな形勢になりました。

　それから楽しみに40日たつのを今やおそしと待ちました。しかし40日たち、60日過ぎて

　も何の音沙汰もないのでだめだったのかともう殆どあきらめていた11月末叔父からブエノス

　アイレスの事務所長さんからの航空便同封の便りをもらい大喜び、「カサ・アメリカ」と云う

　レコード店の領収書まで入っており、レコードは4枚持って帰ってもらったとのこと、一枚だ

　と思っていたのがなんと4枚、全く嬉しくなりました。それから現品到着を今か今かと待つこ

　と約一週間、ようやく待望の現品が到着したわけです。胸をおどらせながら包装を解きレコー

　ドを一枚一枚取り出した時の嬉しさは又格別でした。

　そのうちの一枚を御紹介しますとアルゼンチンRCA VICTORのフランシスコ・フィオ

　レンティーノの追悼記念LPです。F．フィオレンティーノと云う人は日本では余り知られて

　おりませんが劇的な唱法で一家を成した人気歌手ですが去る1955年9月11日交通事故で

　不慮の死を遂げた人、アニバル・トロイロの親友であった人です。1937年から1945年

　まで９年間親友トロイロのオルケスタのカントールとして活躍しており1946年ソリスタと

　して自分のコンフントを組織、ピアソラが指揮しております。これは長く続かず1948年に

　解散し以後バッソーやマンシオーネのオルケスタで歌ったり、ソリスタとなったりしてお

　ます。

　このLPはフィオレンティーノがトロイロのオルケスタで歌っていた時代の演奏にフィオレ

　ンティーノにゆかりのあった人々の話をまじえて編集してあります。

　司会、ホァン・スチエリ、
　1.アニバル・トロイロの言葉
　2.バリオ・デ・タンゴ
　3．ホセ・マリア・コントウルシの言葉
　4.トダ・ミ・ヴィダ
5.アルベルト・マリノの言葉
　6.ガルーア
　7.エドアルド・ボネッシの言葉
　8.ソイ・デル・９０
　9.カトウロ・カスティジョの言葉
10.ティンタ・ロハ
11.Ａ．ラルーナの言葉
12.ヴァルセシート・アミーゴ
13.エンリケ・カディカモの言葉
14.エル・クワルテァドール
15.アルベルト・マンシオーネの言葉
16.テ・アコンセホ・ケ・メ・オルヴィデス
　
　高山先生はフィオレンティーノは昔のタンゴのよき時代の面影を伝える歌手であり

　又現代と昔のよき時代との過渡期の人として貴重な存在だと云つておられますが

　成程現代のものとは違ったセンティミエント・ぺ−ソスを持っておりしみじみと聞くこと

　が出来ました。曲はいづれもなかなかの名演ですが、特に私は「バリオ・デ・タンゴ」

　「ガルーア」「ティンタ・ロハ」「テ・アコンセホ・ケ・メ・オルヴイデス」

　には聴きほれ、しみじみと心の暖まる、心の慰められる思いでした。

　大分昔の演奏ですのでトロイロが随分古めかしい演奏をしておりますが

　フィオレンティーノの唄とよく呼吸のあった好演で所々に現代のトロイロの

　片鱗をみせており、ピアノとバンドネオンが味のあるプレイを聞かせております。

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５０年前のファンの囁き（２）　アティリオ・スタンポーネのレコード

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この記事は、１９５９年（昭和３４年）１月に現在の姫路中南米音楽愛好会
（当時は、中南米音楽研究会姫路支部）の機関誌に投稿したものです。
原文のままご紹介します。

（２）アティリオ・スタンポーネのレコード
　
　　去る12月（1958年）のはじめに懇意にしている名古屋の新榮町にある『K』LPレコード

　店でアメリカの素晴らしい録音で知られているオーディオフィデリティ社から10月新譜とし

　て発売された（シュワンのカタログには10月の予告として9月号から掲載されていました）

　アティリオ・スタンポーネのレコードをなかなか入手しにくいのですが好運にも入手すること

　が出来ましたので早速御紹介したいと思います。

　アティリオ・スタンポーネは我国では雑誌「中南米音楽」やETPクラブの機関誌で時々ニュ

　ースとしてお目にかかっているだけで殆ど彼の演奏に接したことはないようですがブエノスア

　イレスでは若きヴェテランと云われピアニストとして、編曲者として又マエストロとして高く

　評価されている年令31才の人です。このレコードに入つている曲目は

　（A面）1．El Once　2.La Rayuela　3.Cabulero
　　　　 4．El Irresistible　5.Sensiblero 6.El Arranque

（B面）1.Nostalgias 2.Reflexionemos 3.Por La Vuelta
4.Si No Me Engana El Corazon 5.Salimos A Bailar　6.Adios Corazon

　A面は全部オルケスタの演奏、B面は全部唄が入つておりブエノスアイレスでレコーディング

　されたものです。

　A面のオルケスタだけの演奏ではグァルディア・ヴイエハ4曲、現代の曲2曲ですがB面の唄

　の入った演奏では逆に現代の作品が5曲、現代の作品でないのはわずかに「ノスタルヒアス」

　l曲だけです。A面でフリオ・デ・カロの作品が「ラ・ラジュエラ」と「エル・アランケー」

　の2曲きかれるのが注目されます。演奏をきいた感じでは先ずオルケスタだけの演奏と唄の入

　ったものとでは全々感じが違います。これは唄があるのとないのとでは編曲の仕方が違うから

　からではないでしょうか。この点は私がアニパル・トロイロの演奏をはじめてきいた時と同じ

　ょぅな感じを受けました。演奏スタイルはモダンで殊にオルケスタだけの演奏ではその感が深

　く曲の後半ではヴァイオリンやピアノのソロにバンドネオンのヴアリアシオンを加えてなかな

　か見事な演奏をしております。

　唄の入っている演奏はどことなくフランチーニ・ポンチイエルのオルケスタに似ているような

　気がしますが唄のオブリガードのヴァイオリンが見事で印象的です。なお歌っております歌手

　はHector Petroy と　Pablo Moreno です。私の最も印象に残った曲は「カブレロ」と

　「エル・アランケ」です。

　いずれにしましてもこのレコード一度皆さんに聞いていただきたいものだと思っております。　

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５０年前のファンの囁き（１）　カルロス・ディ・サルリ

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５０年前の１９５８年１２月（昭和３３年）に、当時の中南米音楽研究会姫路支部、
現在の姫路中南米音楽愛好会の機関誌に投稿した記事を想い出として原文のまま、
ご紹介したいと思います。

（１）カルロス・デイ・サルリ

隻眼のセニョール、カルロス・デイ・サルリ、この人の率いるオルケスタのセンティミエント

をたたえた演奏、すすり泣くようなヴァイオリン、それに鋭いと云うか何と云うのか私にとっ

ては誠に魅力のあるバンドネオンのスタッカート、ヴアリアシオンと言える程のヴアリアシオ

ンはないのですが随所に閃くバンドネオン、そしてセンチメンタルな彼のピアノ、全く聞いて

いると本当に涙が出て来ることがよくあります。古いミュージックホール時代の演奏は全部聞

いたわけではないのですが、最もタンゴらしいタンゴ「エル・ポージョ・リカルド」抒情詩人

フィルベルトの作った「クラベル・デル・アイレ」、クンパルシータ・ロサリーナと言われる

「ドゥエロ・クリオージョ」、ポピュラーな「エル・チョクロ」などは誠に印象的で、殊に

「エル・ポージョ・リカルド」では鋭い魅力的なバンドネオンのスタッカートと随所に閃くバ

ンドネオンそして曲の終りのヴァイオリンのオブリガードに、「エル・チョクロ」のバンドネ

オンの熱演ヴアリアシオンには唯々頭が下がります。このほか「エル・ポジート」「エル・イ

ンセンデイオ」、私がタンゴを聞きはじめた時から好きな「オルガニートデ・ラ・タルデ」

・…‥と素晴らしい演奏は数えあげるときりがなさそうです。RCAヴイクタ一に復帰してから

は録音が段違いによくなり彼の持味を充分にきくことが出来、演奏もますます磨きがかかりデ

ィ・サルリ・フアンの私など大喜びです。「コム・イル・フォー」「ティンタ・ヴェルデ」

「ヴィヴィアーニ」「ア・ラ・ルス・デル・カンディール」「エル・アマネセール」「ドン・

フアン」「クイダード・コン・ロス・50」‥‥‥等素晴らしいですね。「あなたの−番好きな

オルケスタは」と人に聞かれたら何のためらいもなく「カルロス・デイ・サルリ」と答えます。

カルロス・デイ・サルリは今後も素晴らしい演奏を色々と聞かせてくれることでしょう。


　※　カルロス・ディ・サルリは、１９６０年（昭和３５年）１月１２日に亡くなりました。
　　　この記事を投稿した１年後に亡くなったのです。

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タンゴの黄金時代

タンゴの黄金時代は何時だったのかと言うことは、タンゴ評論家の先生方や
愛好家の方々によっても見方は分かれています。

タンゴ評論家の先生方や愛好家の方々のご意見を参考に、私なりの考えを
少し加えてご紹介したいと思います。

１．第１次黄金時代
　　１９２５年頃から１９３５年カルロス・ガルデルが飛行機事故で亡くなるまでの
　　１０年余り。
　　１９２６年にレコード録音が電気録音となり、タンゴのこまやかな表情もとらえ
　　られるようになり、同時に演奏家の技術も一段と向上しました。
　　フランシスコ・カナロ、ロベルト・フィルポ、オスバルド・フレセド、
　　フランシスコ・ロムート、ファン・マグリオ・パチョ、フリオ・デ・カロなどが
　　演奏に、作曲に、レコード録音に大活躍しました。
　　歌手では、カルロス・ガルデル、イグナシオ・コルシーニ、アグスティン・マガルディ
　　ロシータ・キロガ、アスセナ・マイサニ、メルセデス・シモーネ、リベルタ・ラマルケ
　　などが活躍しました。
　　ただこの時期の前半１９３０年頃までは、それぞれの楽団の演奏スタイル・個性は、
　　あまりなく、少し聴く位ではどの楽団か判らない位です。
　　じっくり聴くとリズムのとり方、ヴァイオリンの使い方、バンドネオンの使い方などで
　　カナロとかロムートとかフィルポとかフレセドとか判るような感じです。
　　１９３０年頃からそれぞれの楽団の色・演奏スタイル・個性が出てきます。
　　私はこの時期の演奏が、心が安らぐのでとても好きでよく聴いています。

２．第２次黄金時代　　１９４０年代
　　この時期をタンゴ黄金時代と位置付けている人がかなりいます。
　　この時期はアルゼンチンの経済発展とタンゴ界の活況と大いに関係があったようです。
　　ファン・ダリエンソの活躍と共に、リズムだけでなくオルケスタの楽器編成や演奏
　　スタイルも変化し始めます。
　　ファン・ダリエンソをはじめアニバル・トロイロ、カルロス・ディ・サルリ、
　　オスバルド・プグリエーセ、アルフレッド・デ・アンジェリス、ミゲル・カロー
　　などが活躍します。又これらの楽団で研鑽した若い演奏家オラシオ・サルガン
　　ホセ・バッソ、フランチーニとポンティエール、アストル・ピアソラなどが
　　独立して新しい風を吹き込みました。

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帰宅しました

予定より１日早く帰宅しました。
これからも　あれこれ　書込みする積りですのでよろしくお願いします。

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