日本の鳥＜ツグミ＞、＜キビタキ＞の鳴き声が聴こえるオリヴィエ・メシアンの『管弦楽のためのクロノクロミー』（1960）、ブーレーズの初期作品『水の太陽』（1948）ほか。 ( その他芸術、アート ) - イメージを揺さぶり脳をマッサージする音楽

日本の鳥＜ツグミ＞、＜キビタキ＞の鳴き声が聴こえるオリヴィエ・メシアンの『管弦楽のためのクロノクロミー』（1960）、ブーレーズの初期作品『水の太陽』（1948）ほか。

イメージ 1

　　　　　　
　　　　　Messiaen - Oiseaux Exotiques - Aimard, Boulez Part 1
　　　　　http://www.YOUTUBE.com/v/ht5qqE_e1UE

オリヴィエ・メシアン
イメージ 2

さて、今日は日本の鳥＜ツグミ＞、＜キビタキ＞の鳴き声が曲中に入っているオリヴィエ・メシアンの『管弦楽のためのクロノクロミー』（1960）とメシアンに師事し、のち現代音楽史での傑物となったピーエール・ブーレーズの初期作品で、抵抗詩人のルネシャールの詩を歌詞とする声楽とオーケストラのための『水の太陽』（1948）、それに１８６７年生まれの、知られざる巨匠と称される≪シャルルケクランは現代音楽の巨匠たちの中でその作品がもっとも知られていないひとりに属する≫(解説・柴田南雄)その作曲家の『交響詩「レ・バンダール＝ログ」』（1940）。
以上の３曲が入った音盤を聴く。メシアンの『管弦楽のためのクロノクロミー』は、１９５３年来より音楽語法探求のための鳥の鳴き声の採譜に没入し、多くの作品をものしたリズム探求の時期の作品であり、そのオーケストラ版である。
そう、≪音響的ないし旋律的素材としては、フランスとスウェーデンと日本とメキシコの鳥の歌声が用いられた。・・・・さらに、フランス・アルプスで採集した山中の急流の騒音も素材に加えられた。≫(オリヴィエ・メシアン)とあるように、鳥が随所で鳴いている。
一見聞いたことのないような奇異な感じで児戯とさえも印象するが、しかし展開を見せるにつれ作品は豊麗で微細多彩な色彩感にあふれる音楽となっていくのだ。終結部の弦楽合奏部分など流麗とさえいえる美しさは、まさにメシアンのスタイル確立といえるようだ。
≪ひじょうに複雑な音と音色の混合は持続に奉仕するのであり、それらを色づけしながら強調しなければならぬ。色彩は時間の分断をはっきりさせるのに役立てられる。題名もそこに由来している。すなわち＜クロノクロミー＞（ギリシャ語のクロノス＝時間、クローマ＝色）を訳すなら【時間の色彩】である≫（メシアン・スコアー付記自作コメント）。なるほど納得である。
最後に、先日のメシアン『8つの前奏曲集』のブログ記事稿で利用させてもらったネットページでは≪1960年の「クロノクロミー」では実に18人のソリストが18種の鳥たちの歌声を別々のテンポで同時に演奏するという巨大なポリフォニーが聴かれる。≫とあったことを記しておこう。
ところでメシアンのこうした鳥だけではなく、自然からリズム、音楽語法の探求を飽くことなくしつづけていたことに対してブーレーズは次のように言っている。以下は拙ブログからの引用である。
【彼（オリヴィエ・メシアン）の音楽の「例外的な強靱さはリズム、つまり時間概念にあった」。こんにちの音楽における「リズム概念の革新の重要さを私たちに理解させたのがメシアンであり、その根源に《春の祭典》があった」とブーレーズが言う。・・・・・「彼は鳥の鳴き声、岩山、風景、色彩、山々といった自然からインスピレーションを受けたのではない」とブーレーズは続ける、「そうではなく、彼はそれらが語るものをそのまま音楽に移し換えたのだった（…）メシアンにとって音楽とは、そうした宇宙的な現象の一環であり（…）、作曲とは、そもそも＜コンポジット＞（組み合わせ）という言葉を内包する作業だった。メシアンは自身の複雑な音楽思想の彼方に子供のような新鮮さとあらゆることに感動できる感性を持ち続けることに成功した。」≫（「音楽の友」1992）これらのことばは、オリヴィエ・メシアンにたいする、優れた思想的批評家でもあるブーレーズの見方である。このことばを目にし、ふとジョン・ケージの≪子供の時に子供でいるより、大人になって子供になるほうがいい。≫ということばを思い出した。そこでこそ露わになり、より見えてくるものがあるということだ。】
さて、１８６７年生まれのシャルル・ケクラン『交響詩「レ・バンダール＝ログ」』（1940）。わざわざ生年を出したのも、やはり理由はお分かりだろう。あらゆる当時の技法、たとえば無調・音列書法などの習熟、熟知はあるものの、やはり古典的な表題音楽の残滓が耳に残り、いい悪い以前の好みに帰せられて受け取る以外出来なかったことを云っておこう。さて残るブーレーズの作品『水の太陽』（1948）である。これは、ファースト・ヴァージョンが１９４８、セカンドが１９５０、１９５８、そして１９６５年とかくヴァージョンがあるそうである。どのような変遷があるのか興味あるところだけれど、それらはまイメージ 3

たの機会としよう。わずか８分ほどの作品である。後の『プリ・スロン・プリ』や『ル・マルトー・サン・メートル』などの透きとおった硬質な煌びやかさ、アタック等対比的なメリハリをもった緊張感と流れるような動き。そうした特質の生み出される一歩手前といった印象で、いささかの軽やかなロマンティシズムと古典性がほの見える、つまりは初々しく瑞々しいとでも言ったほうがいいのだろうか、そうしたものの残り香の匂う作品である。そうしたことは、声が伴う作品ということも一因かもしれない。さて最後に、この稿のためネットを覗いていてブーレーズが述べたという印象深い言葉で締めくくろう。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ピエール・ブーレーズ

　　　「私は現代音楽の未来に、なんら不安を持ったことはない」Pierre Boulez（1925～）