山下洋輔トリオ『UP-TO-DATE～山下洋輔トリオライブ’75 4.28』。リリシズムを漂わせて疾走するジャズ。変化球ではなくストレート。それゆえか爽快である。 ( その他芸術、アート ) - イメージを揺さぶり脳をマッサージする音楽

<山下洋輔『スパイダー』(1995)。＜倦＞み、＜惰＞すことなく創造的に変化に富んでいて、リリシズムとバルトークがチラつく無調でパーカッシヴ、セシル・テイラー相同の打鍵快走ぶりを聴かせている。
山下洋輔『パシフィック・クロッシングPACIFIC CROSSING』(2003)。いいね～、このリリシズムと積み上げてきたピアニズム。>

山下洋輔トリオ『UP-TO-DATE～山下洋輔トリオライブ’75 4.28』。リリシズムを漂わせて疾走するジャズ。変化球ではなくストレート。それゆえか爽快である。

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山下洋輔トリオ、　キアズマ　(CHIASMA) ：山下洋輔(p)、坂田明(as)、森山威男(ds)

久しぶりの７０年代の山下洋輔トリオ（山下洋輔(p)、坂田明(as)、森山威男(ds)）のアルバム。いいね～。このパワフルな格闘ジャズ。革新的なプロトジャズ、その実践。リリシズムを漂わせて疾走するジャズ。『山下洋輔トリオライブ’７５４.２８ＵＰ-ＴＯ-ＤＡＴＥ』(1975)。絶頂期破竹の山下洋輔トリオがこの２枚組みのレコードにある。トータルおよそ８０分。そのうち、１－Ａ「DUO.introduction」は山下洋輔のピアノと森山威男のドラムスとの確信に満ちた白熱の２０分にわたるバトルデュオ。フリージャズ史に残る名演といいたくなるほど噴き出る汗ともども熱気迸っている。それと２－Ｂのほぼ全面の山下洋輔および森山威男のソロ（ズドンズドンと重戦車砲のように腹に響いてくる）の絶頂の姿。わが日本人にはセシル・テイラーより山下洋輔のほうが感性的には合っていると思える。変化球ではなくストレート。それゆえか爽快である。

ところで、このアルバムは≪１９７５年４月２８日新宿厚生年金会館小ホールで実況録音≫とのこと。つまりは、５年前に投稿した≪時代を突き破った山下洋輔プロトジャズ宣言の実践≫で記した【ともかく６０年後半という時代はあらゆる領域世界で大きイメージ 3

な変化をもたらした画期であったと断言できる。ここ日本ジャズシーンにとっても、山下洋輔の「プロトジャズ宣言」をもって時代を突き破り大ブレークとなった６９年はその最たる出来事といえよう。『われわれは現代音楽などというものに何の幻想も抱いていない。また拡散しっぱなしのハプニングやらサイケデリックも視野に入らない。われわれの興味は、我々自身の「ジャズ」にある。ジャズの中に、我々が立ち戻るべき音楽の（prototype)原型を、今、見出したことを宣言しておこう。我々が演奏するのは、実験的なニュージャズなどではなく、ごく当たり前のPROTO-JAZZ原ジャズとでも言うべきものである』）】
との＜PROTO-JAZZ原ジャズ宣言＞の画期の６９年より６年後の未踏の成果と位置づけられるもの。その前年７４年は≪歓呼の嵐に世界へと大きく羽ばたく山下洋輔プロトジャズ≫【このアルバム『CLAY』では世界に飛躍した山下洋輔ここに在りと言うところだろうか、１９７４年６月ドイツのニュージャズフェスティバルでの野外コンサート録音である。・・・トリオの壮絶なバトルのコラボレイションが怒涛雪崩をうってパワー消尽しつくしての終局は、爆発する歓呼の賞賛の嵐となって野外コンサート場をつつんだのは言うまでもない。プロトジャズが歓喜の声と共に世界へ大きく舞い上がり羽ばたく旅立ちの時であった。】
斯く最初のヨーロッパツアーでの大ブレークの年だった。

【1974年：山下トリオとして初のヨーロッパ・ツアー。メールスで1時間におよぶスタンディング・オベーションを受けるなど、各地で爆発的反響を巻き起こす。】（ＷＩＫＩ）

そして翌年１９７５年の２回目の≪賞賛、歓呼倍加する1975年の山下洋輔トリオ再ヨーロッパツアードキュメント『CHIASMA』(1976)≫【ヨーロッパでの成功勝ち得ての翌年、1975年ドイツでのライブ録音である。衝撃的なヨーロッパデビューの成功は、当時でも大きな話題であった。一曲終わるごとの嵐のごとき歓呼の凄さが前年にもまして倍加しているのを聴くことができる。怒涛というにふさわしいパフォーマンスであり、賛辞である。まさに絶頂であった。】
これは正確には１９７５年６月６日の記録。ということはきょうのアルバム『山下洋輔トリオライブ’75 4.28 UP-TO-DATE』が１９７５年４月２８日であることから、２回目ヨーロッパツアー直前の壮行的意味合いのライヴだったのだろうか。

それにしても、このコンサート会場の熱気！スタンダードジャズではなくフリージャズで、なのだ・・・。時代は熱かった。もちろんPROTO-JAZZ原ジャズの山下洋輔トリオも汗迸らせ絶頂に熱かった。

３人とも坊主頭、五分刈スタイル。これにも好漢（ツアー移動中の検問で、その風体ゆえ工事現場作業員一行と認知されたエピソードをもつ）。

さいごに、ライヴ録音のよさは秀逸、特筆ものと言っておこう。

『UP-TO-DATE～山下洋輔トリオライブ’75 4.28』
1975年4月28日録音（新宿厚生年金小ホール）

1. DUO.introduction (19:42)
2. CHIASMA (18:08)
3. UP-TO-DATE(19:46)
4. UP-TO-DATE(21:13)

クレイ/山下洋輔トリオ
1974年6月2日
独メルス･ジャズ･フェスにて実況録音
ミナのセカンド･テーマ/クレイ
山下洋輔(p)、坂田明(as, cl)、森山威男(ds)

フローズン･デイズ/山下洋輔トリオ
1974年9月24日～28日
クラウン･レコード第1スタジオ
プロファーゼ/ダブル･ヘリックス/キアズマ/インターファーゼ/ミトコンドリア
山下洋輔(p)、坂田明(as, b-cl)、森山威男(ds)

アップ･トゥ･デイト
山下洋輔トリオライブ '75.4.28
1975年4月28日
新宿厚生年金会館小ホールで実況録音
デュオ･イントロダクション/キアズマ/アップ･トゥ･デイト
山下洋輔(p)、坂田明(as)、森山威男(ds)

キアズマ/山下洋輔トリオ
1975年6月6日
独ハイデルベルグ･ジャズ･フェスにて実況録音
ダブル･ヘリックス/ニタ/キアズマ/ホース･トリップ/イントロ･ハチ/ハチ
山下洋輔(p)、坂田明(as)、森山威男(ds)

ディスタント･サンダー
山下洋輔+マンフレット･ショーフ
1975年6月12日
独シュトゥットガルト･リーダーホールで実況録音
ミトコンドリア/ラウンド･アバウト･ミッドナイト/ディスタント･サンダー/ハチ
山下洋輔(p)、坂田明(as)、森山威男(ds)、マンフレット･ショーフ(tp, flh)

山下洋輔トリオバリケードの中のジャズ

タモリ……ぼくが音楽を好きだというのは、
　　　　　　意味がないから好きなんですね。

糸井……… 意味がきらいだと（笑）。

タモリ…… うん、意味の世界はきらいなんです。

糸井……… だけど、意味がきらいだっていうのは、
　　　　　　意味の世界の向こう側にしかないから。
　　　　　　つまりそれは、あとで発生することですよね？

タモリ…… そうですね。

山下……… きっとタモリさんは、早い段階から、
　　　　　　意味の世界を知りつくしたんですね。

タモリ…… 知りつくしてはいないんですけどイヤです。
　　　　　　いまだにそうです。イヤなんです、意味が。

　　　　　　小学校の３年生ぐらいのころのことを、
　　　　　　いまでも思い出すんだけど、
　　　　　　教室で誰かの書いた文章を読んでいて、
　　　　　　先生が
　　　　　　「さて、この作者は
　　　　　　　何を言いたかったんでしょうか？」
　　　　　　と聞いたんです。

　　　　　　え？　言いたいことは
　　　　　　すべてここに書いてあるじゃない……
　　　　　　そういう質問は、
　　　　　　今でも、不思議に思うんです。

　　　　　　我々の世代が、
　　　　　　なんか言わなきゃいけないと
　　　　　　感じているのは、
　　　　　　教育からもきているのかもしれない。
　　　　　　作者は、別にそれほど言いたいとは
　　　　　　思っていないかもしれないし。
　　　　　　たとえば、ただ、
　　　　　　おもしろいものを書きたいだけで。

山下……… （笑）そうだね。

―――――

糸井……… ジャズも、音楽の中で、
　　　　　　かなり意味がない音楽でしょう？
　　　　　　だから、ぼくは好きになったんです。

　　　　　　歌には意味がありますけれども、
　　　　　　ジャズボーカルは一分野ですし、
　　　　　　ジャズの比重は楽器にきますから。
　　　　　　だから、好きなのかもしれませんね。

　　　　　　すべての人間は
　　　　　　意味の世界にいるわけでしょう？
　　　　　　もうなんでもかんでも、
　　　　　　意味の連鎖性の中に生きているみたいで……
　　　　　　それに、我慢ができないんです。

タモリ…… こんなにも、意味がない音楽なのに、
　　　　　　意味ありげにいうやつが多いんです。

糸井……… （笑）

タモリ…… 「そんなことを
　　　　　　　言ってるんじゃないんだよ」
　
　　　　　「モンクも少し垣根を越えて、
　　　　　　　なんか悟ったみたいだねぇ」

　　　　　　　……しゃらくせぇ、っていうんだよね。

山下……… （笑）はっはっはっは！

【山下洋輔、タモリ、糸井重里、鼎談・はじめてのＪＡＺＺより】