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【 最近は、自分の中にあるありとあらゆる表現の種類を楽しむ心境になっています。・・・ 】(同梱解説書) たしかに、表現自在。けれどヤマシタヨウスケの音楽性はいかなる場合でも唯一無比であるといっておこう。室内楽とのパフォーマンスに、えっ？と思いつつも、やはり聴きいってしまう魅力をもつ。 いまやコンサートピアニストとしても魅力を放っている。それもあってかソロピアニストに山下洋輔を迎えた現代音楽作曲家・一柳慧のピアノ協奏曲があると聞く。 先のことばどおりますます私たちを新境域で愉しませてくれるようだ。 山下洋輔ニューヨークトリオ＆ASKA STRINGS『ディライトフル・コントラスト』 2. ディア・M 3. ダンシング・ヴァニティ 4. 廃屋のアリア 5. フライト・フォー・トゥ 6. チャット・イン・ア・ドリーム 7. メモリー・イズ・ア・ファニー・シング 8. エレジー 9. アイル・リメンバー・エイプリル |
山下洋輔
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≪７４年ヨーロッパ演奏成功に満を持す山下洋輔初めてのソロアルバム≫とタイトルして投稿したのはブログ開設して間もない今からおよそ６年前のことだった。これも動画サイトが本格的に始まったばかりのことで、文字だけのアルバム紹介で終わっていた。 |
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ネット図書館で借りて鑑賞。１９９２年リリースとある。このころはジャズはいうを及ばずほとんど音盤から遠ざかっていた時期にあたる。６０年後半から７０年にかけてあれほど熱狂して聴いていたのに・・・。ということもあって、ニューヨークトリオ（８８年結成デビュー）と銘打って残されている音源のほとんどを聴いていない。きょうの『クルディッシュ・ダンス』もそうした一枚。およそ２０年も経っての鑑賞となる。先日も記したけれど、ただいま６月いっぱい（ひと月）に亘って日本経済新聞に山下洋輔「私の履歴書」が掲載中だ。そこでもしきりにこのニューヨークトリオの活動が述べられている。もちろん意義ある出会いとして。う〜ん、だけどな〜。というのが正直な感想だ。ま、パフォーマンスのほどは、ジャケット写真にあるニューヨーク？の都会と思しきのオッサン連のジョギングシーンが象徴するようなイメージではある。疾走する洋輔ではなく、自信とユトリの小走り、ジョギングするジャズといった趣だ。私にとっては、ちょっとだけ山下洋輔・・・デス。「3. アクト3-8 ACT3-8」がこのアルバムではベスト。わたくし好み。 山下洋輔『クルディッシュ・ダンスKURDISH DANCE』（1892） Tracklisting
1. クルディッシュ・ダンス KURDISH DANCE 2. バック・ヤード BACK YARD 3. アクト3-8 ACT3-8 4. ブルックリン・エクスプレス BROOKLYN EXPRESS 5. タイニー・スクエア TINY SQUARE 6. サブウェイ・ギグ SUBWAY GIG 7. フォース・ストリート・アップ 4TH STREET UP 8. ケイズ・ギフト K`S GIFT |
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とりたてて、記事にするほどの思いも無いのだけれど、ひと月にわたって連載される今月の日本経済新聞朝刊の『私の履歴書』を山下洋輔が執筆している。社会的地位を上り詰めたひとに自叙伝執筆の機会を供するというわけなのだろう。ま、拙ブログの書庫リスト順位が武満徹の上にあるごとく、デビューからの追っかけ(若き日の洋輔トリオのライヴが聴けた、旧関テレ近くのジャズ喫茶、インタープレイ８が出てくる・・・なつかしい。）ということもあって、エピソード等のあらかたは当方には知っていることばかりなのだけれど。 その内容等の記事はまたの機会としよう。 山下洋輔・筒井康隆『家』(1976) A1. 海 - Umi 14:37
A2. 月 - Tsuki 6:20 B1. 嵐 - Arasi 11:30 B2. 家 - Ie 7:02 |
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いま、せめて買占め、買い溜めなどの行動をとらない。それが被災をまぬがれた人間の最低限の良心ではないのか。せめてもの最低限の支援、見識ではないのか。・・・。だから、石原都知事の発言などが飛び出すのだ。それに、あまりの基礎知識のなさを顧みず不安を煽り立てることに躍起になっているようにしかみえない、マスコミの（週刊誌記事まがい）の原発報道。最悪の事態を想定してのあれやこれやの詮索は最小限必要かもしれないが、命を賭して未曾有(観測史上最大！)の想定外の事態に対処奮闘努力している原発当該関係者への敬意、ねぎらいのかけらすら感じられない報道のありさま・・・なに様だと思っているのだろう。 追記（3/19）――内田樹のホームページ（3/13）記事より ≪・・・こういう状況のときに「否定的なことば」を発することは抑制すべきだと思う。 いまはオールジャパンで被災者の救援と、被災地の復興にあたるべきときであり、他責的なことばづかいで行政や当局者の責任を問い詰めたり、無能力をなじったりすることは控えるべきだ。彼らは今もこれからもその公的立場上、救援活動と復興活動の主体とならなければならない。不眠不休の激務にあたっている人々は物心両面での支援を必要としている。モラルサポートを惜しむべきときではない。・・・≫ 投稿の心苦しさの申し訳のようで・・・。ここ最近の憤懣はこれくらいにしよう。気分が落ちこむばかりなので。 きょうも、ネット図書館で借りた山下洋輔の『パシフィック・クロッシング PACIFIC CROSSING』。２００３年の録音リリースとある。たぶん前から所蔵されていたのに気づかず検索見落としていたのだろう。このアルバムは能管、笛の藤舎名生 (TOSHA MEISHO)や、鼓の仙波清彦 (SENBA KIYOHIKO) をゲストに迎えパフォーマンスした曲が収録されているように、ニッポンを素材にした曲趣をもつもの。３年ほど前に≪山下洋輔『ＳＡＫＵＲＡ』（1990）。サイドメンの一昔前の古臭いセンス。十年一日のアメリカンジャズテイストで染め上げられた売れ線ジャズ。≫と貶した同様のコンセプトのアルバムを投稿しているけれど、それより１３年後のこのアルバムのほうが、格段にトリオとしてこなれてきているベストなパフォーマンスを聴くことができる。いいアルバムだ。 あらためて山下洋輔のリリシズムの美質（「レクイエム(THE REQUIEM)」は泣かせます。）、プロトジャズ宣言以来積み上げてきた類まれな独創的ピアニズムに聴きほれる一枚といって擱こう。 山下洋輔『パシフィック・クロッシング PACIFIC CROSSING』(2003) 1. 山下洋輔：フェイズ・アフター・フェイズ(PHASE AFTER PHASE) 2. シャボン玉(BULLES DE SAVON) 3. 山下洋輔：ヘイケ・キッズ(HEIKE KIDS) 4. 山下洋輔：四神剣(FOUR SPIRITS FLAG) 山下洋輔ニューヨーク・トリオ
(鼓)仙波清彦
5. 山下洋輔：水神・風神(SPIRITS OG THE WATER AND WIND) 山下洋輔ニューヨーク・トリオ
(能管)藤舎名生
(笛)藤舎名生 6. 山下洋輔：五人囃子(THE QUINTET) 山下洋輔ニューヨーク・トリオ
(能管)藤舎名生
(笛)藤舎名生 (鼓)仙波清彦 7. 山下洋輔：レクイエム(THE REQUIEM) 8. 山下洋輔：トリプル・エクスプロージョン(THE TRIPLE EXPLOSION) 9. かなりや(THE CANARY) 山下洋輔トリオ ニタ (NITA)
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