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甲斐守 紀広
（カイモリ キコウ）
天井桟敷新聞に甲斐守の名は見つかりませんでした。 しかし、検索から、彼が少数の友人に向けて開設したサイトにたどりつき、メールでやりとりすることができました。
現在は改名して甲斐守 尚、明大前で「宇宙館」という東京で
最も古い小劇場を経営しています。
宇宙館
甲斐守からのメールの冒頭には「自分が天井桟敷と寺山さんに関わったことを備忘録としてあなたに伝えておきます。それを編集して掲載してください。僕だけではなく、知られざる小さなエピソードを紡いでいくことで 新たな寺山像が浮かびあがってくるのでは」とありました。
その通りだと思います。
長文のメールでしたが、編集する気にはなれず、ほぼ全文を掲載したいと思います。文字数の制限がありますので連投になります。
幻想舞台写真帖のこと
偏陸から電話があり「写真集を作るので写真を送って」と言われて送った
ものの、完成した写真集を見ることはなかった。
初めて目にしたのは１９９０年代初め、たまたま某映像の製作で一緒に仕事をすることになったビデオ撮影会社のSさんの事務所兼お宅にディレクターとしてお邪魔した時のこと。初対面の彼の奥さんが見せてくれた。
どうして普通の主婦が希少な「幻想舞台写真帖」を持っていたのか
・・・それは、なんと、
彼女が新高恵子さんだったから・・・。
そのことを僕はSさんから聞いていなかった。
新高さんは僕の顔写真を見つけて「あら、いいところに載ってるじゃない」と澄んだきれいな声でそう言った。
その後で、邪宗門のエンディングで新高さんが叫んだ法華経如来寿量品
第十六の一節についても話をした記憶がある。
入団前
僕は１９７４年の劇団員募集に応募して 演劇実験室「天井桟敷」に参加した。
それ以前は、街場（撮影所以外の現場）での助監督を経て俳優養成所の運営やトラック運転手などに従事していた。
演劇は札幌で自作のロック・ミュージカル「シャクシャイン」（1972年）や「HAIR」（1973年）を上演している。
前者はプロデュース・作・演出、後者ではプロデュース・演出を担当。
入団動機
なぜ天井桟敷だったのか？唐十郎でなく、佐藤信でなく、鈴木忠志でなく、なぜ寺山だったのか、今では記憶も定かではない。
おそらくは、激動の時代を彩ったアングラ文化の中で、寺山修司の放つ輝きが僕にはとても魅力的に映ったのだろう、さらには天井桟敷であれば
状況劇場や黒テントなどと違い若手の演出家にも
演出の機会があると思ったのかもしれない。
在籍期間
正式な在籍期間は僅か３ヶ月。新入団者を対象としたワークショップと北軽井沢で行われた劇団合宿に参加しただけで
不本意ながら劇団を去ることになった。
私的に大きな問題を抱え、劇団の時間に合わせて行動することが
難しくなったためだ。
②へ続く |
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