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再び　サヴォア邸　ル・コルビュジエ　Villa Savoye –　Le Corbusier

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再び　サヴォア邸　ル・コルビュジエ　Villa Savoye –　Le Corbusier

それは1本の電話から始まった。

日本建築学会の刊行する建築雑誌からの依頼だった。

東秀紀先生の寄稿でサヴォア邸を取り上げるので

CGを作成してほしい。

「はあ・・・・。」

頭の中をいろいろ駆け巡る。

あの有名な「荷風とル・コルビュジエのパリ」

の作者ではないか・・・。

電話を切るとすぐさま本屋へ・・・。

２０世紀初頭の近代化の新しい大きなうねり。

パリ。

そこに同時期に存在した

若き日のル・コルビュジエと永井荷風。

そこに描かれていたのは、近代建築の巨匠として２０世紀に最も影響を与えた

光り輝くような　ル・コルビュジエではなく

工業化がもたらす社会を楽観的に礼賛し、壮大な都市計画を夢見ながら、

挫折と失敗を積み重ねる闇の部分を持った生身の人間としてのル・コルビュジエが

描き出されていた。

機械化によってもたらされる楽観的で前向きな思考の連続ではなく

迷いや混沌と複雑な気持ちとを持ち合わせたものだった。

エンジニアや都市計画家よりは芸術家という側面に流れてゆく

ル・コルビュジエのこころの内面の影の部分が浮かび上がってくる。

名著。

ル・コルビュジエ全集の第2巻には竣工間もないころの

サヴォア邸の写真が載っている。

ピロティーによって持ち上げられた主階のヴォリュームは

草原に降り立つ宇宙船のような姿と形容される写真である。

実際、私がコルビュジエのサヴォア邸を訪れたときは

10月のよく晴れた日だった。

このころに比べればすぐ近くには小学校が建ち、あたりは都市化していた。

このすまいの最大の特徴であるピロティーが設けられた理由の１つには

コルビュジエ本人の記述によると草原の湿気を嫌ったとある。

湿潤な気候を配慮して主階を2階にしたと・・・。

訪れたときの印象が強かったせいか、

かなり乾燥した澄み渡った空気感に満ち溢れている

とばかり思っていたが大きな誤解だった。

近代化の影。そして湿度感・・・。

そういったマイナスの部分を内包しながらも凛としてある姿。

私がサヴォア邸のCGに込めた思いである。

サヴォア邸が竣工する１９３１年。

以前私が在籍した坂倉建築研究所。

その創始者－坂倉準三先生は渡仏しル・コルビュジエに師事する。

ル・コルビュジエ全集の第2巻には昨年亡くなられた

準三先生のご夫人、坂倉百合さんの巻頭の言葉があった。最後にその言葉を引用させていただきます。

１９３０年のル・コルビュジエのアトリエはパリ左岸のセーブル広場に面した

前世紀からの旧尼僧院の回廊を改装した2階にありました。

この作品集が出版された1937年はパリ万博が行われた年で、

コルの設計した＜新時代館＞とともに坂倉が師のアトリエの一隅で設計し金賞を頂いた日本館、

そしてホセ、ルイ、セルトが設計したスペイン館にピカソのゲルニカが発表されたころです。

１９２０年代の終わりから３０年代にかけてのコルのアトリエには世界から若い建築家たちが集まり、

彼に学び、彼と共に新しい建築を創造しようと熱気と活気にあふれていました。

彼のアトリエで6年間を過ごした坂倉のそのころの仲間にはチェコのサンメル、

ウィーン出身のポラック。ユーゴのワイスマン（国連の都市問題のエキスパート）

のちにアメリカにさるセルトやすばらしい家具をデザインしたシャルロット・ペリアンなどがいました。

この頃のアトリエの様子を良くご存知の坂倉の友人井上清一氏は

思い出を次のように話してくださいました。

「日本流に言えば鰻の寝床のように細長いアトリエのほぼ中程で、

ちょうどパレソヴィエートの仕事をしていたし、

モスコーに実現したセントソユーズの仕上げの過程も続いていたと記憶しています。

アトリエでのコルはいつも蝶タイでゴロワーズ・ブリュの紙巻を

周囲の人たちが唇を火傷しないか心配するほど短くなるまで口からはなさず

＜輝く都市＞の計画を追求していました。

アルジェの港湾都市計画、その港町の背景、ホリゾンタルに起伏する丘、積み木細工のようなカスバ、

それらの集落の中に大胆にハイウェイなどの巨大な建造物がコルの軽妙な指先から描き出され、

そのクロッキーが次から次へと壁面にピンではりめぐらされていきました。

コルは1933年に建てたポルト・モリトールのアパルトマンの最上階に、

マルセイユの歌姫だった夫人と住んでいたのですが、

夫人はブローニュの森に近い上品な高級住宅街がお気に召さず、

昔いたジャコブ街の家だと門の前の屋台でふんだんに買えた新鮮な野菜や果物が

ここでは着替えをしてパッシーまで買出しにいかなければならないと不満をもらしたり、

時折セーブル街の広場によったり、あるいは坂倉さんたちとお昼を一緒にしながら

夫の進歩的な建築を、いかにベットの下にごみが溜まらず衛生的であるかしらぬが、

あの高いところにあがると、下に落ちたらとの懸念で寝付かれない、などと評しておりました」

このようなエピソードにも感じられることですが、

１９３０年代のコルのアトリエ、

それは一言で言えば若々しい充実した黄金の時代であったといえましょう。

VILLA SAVOY : LE CORBUSIER

http://www.tiisanaizumi.com/0301villasavoy.htm

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ジョンの魂-消え行く大工の心意気

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田園調布南の住まい

手摺をつくった大工はなかなかいい腕をしていた。

以前とりあげた田柄のすまいの天才大工と共通しているのは、「手がきれい」ということ。

女性のような手をしている。

大工仕事をしているとは思えない手。

造りながら、話題は鉋（カンナ）の話になった。

消え行く大工の心意気。

東京の町場の大工はほとんど全滅した。

高齢化が進み不景気が進み、仕事がなくて辞めてしまったものが多いという。

その大工は、辞めてしまった大工から昔の良い道具を譲ってもらうことが多いといった。

昔の良い鉋（カンナ）を１０本ほど持っているそうだ。

だけど、もう維持しきれないと嘆いた。

良く手入れされたカンナで削られた木の表面は

さわり心地が違う。とても良い。

今の機械で製材されたものは、触るとざらつく。

比べ物にならない。

でも、それを評価し、お金を余分に払ってくれる人はいなくなった。

とにかく早く。合理的に、効率よくまとめないと仕事にならない。

金を稼ぐためには

いつあるともしれない大工らしい仕事よりも

石膏ボード貼りの仕事を選ぶよ。

大工はいった。

今の道具は使い捨て。

カンナも歯を研がないのだそうだ。

よく大工の間では鉋（カンナ）や鑿（ノミ）を研ぐ砥石（といし）は

「女がまたぐと割れる」といわれている。

それは、大工の仕事場は神聖なもの。色物や不純な気持ちで望むなという言い伝えらしい。

平鉋（ひらがんな）を良く切れるようにするには

一見すると平らな底面を微妙に調整するのだそうだ。

左上の先と、歯のまわり。

そこに木が当たるように調整する。

そういって、鉋（かんな）をひっくり返した。

すると、確かに、いった部分は木があたって傷が付いていたが

それ以外の部分は、傷がなく木のあたった形跡はなかった。

写真は面取り鉋（めんとりがんな）

造作材の面取り専用の鉋、９０度の溝の中に歯がついている。

中央部に黒檀を象嵌した、品のある道具だった。

さて、手摺が終わり。

一日の作業を終えて現場を離れるときのこと。

還暦を過ぎた大工が車の扉を開けて挨拶をした。

作業服からＴシャツに着替えていた。

一日の仕事を終え、微笑んだ充実した顔つきの下には・・・。

そこにはジョン　レノンの顔がプリントされてあった。

予想しなかったジョンのおでましに思わず「粋」といおうか

一本とられた気分になった。

大工のやんちゃな少年の心がすっと入り込んできた。

大田区田園調布南のすまいのURL
http://www.tiisanaizumi.com/0439dennen.htm

小泉設計一級建築士のURL
http://www.tiisanaizumi.com/
http://www.geocities.jp/koizumi_architect/index.html

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メタルラスの波

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田園調布南のすまいの外壁仕上げは塗壁（ぬりかべ）。

昨今では自然に近い風合いもあり、戸建住宅では再び需要が増えている。

水を使うので建築用語では湿式壁と呼ばれ

左官（さかん）と呼ばれるコテで塗壁を押さえる職人が行う。

写真はその壁の下地となるメタルラス。

波を打っているものは波型ラスといわれている。

防水材である真っ黒いアスファルトフェルトの上に敷かれる。

木造住宅で使われてきたポピュラーな左官下地である。

この上にモルタルで下塗りしてから仕上げの塗材を施す。

塗りの厚さは10～15ｍｍ程度となる。

塗壁で注意しなければならないのはひび割れ。

木造は木でできているためどうしても変形する。

将来にわたってまったくひび割れがないとは言い切れない。

しかし、強い塗面をつくってひび割れをすこしでも防止することはできる。

最近ではモルタルの性能が上がってきており以前よりひび割れは起こりにくくなっている。

下地のメタルラスが錆びると膨張しひびが生じるが

アルカリ性のモルタルに覆われていれば錆ない。

そのためにはモルタルに偏りなく程覆われることが大切。

偏りがあるとモルタルの重さでひび割れが生じる。

偏りのないより強いモルタル下地を作るために

そのために現場と相談して今回は波型ラスを使用することにした。

モルタルが偏りなくラスと絡むことができ

ひび割れが生じにくくなる。

※モルタル：セメントと砂と水のペースト状の混合物。

これに骨材（砂利）が加わったものがコンクリートと呼ばれ区別される。

大田区田園調布南のすまいのURL
http://www.tiisanaizumi.com/0439dennen.htm

小泉設計一級建築士のURL
http://www.tiisanaizumi.com/
http://www.geocities.jp/koizumi_architect/index.html

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THE MATRIX HOUSE 　マトリックスハウス

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住宅設計のまじめな話をしよう。

過去にさかのぼるが・・・。

年明け早々ある住宅コンペに応募した。

そこで提案したのが

The Matrix House－マトリックスハウスである。

都市居住の可能性をひろげ、魅力的で新しい空間分割の方法を求めた。

敷地は仮想で、密集する都市のなかに子供を含めた家族４人が住む。

建ぺい率いっぱいに建物のヴォリューム（外形線）を取り

そのヴォリュームの内部を分割してゆく・・・。

どのように空間を「分割」してゆくか？

設計ではありきたりのことかもしれないが

魅力ある「分割」を提案のテーマとした。

コンペと併行していた大田区の田園調布南の住まい。
http://www.tiisanaizumi.com/0439dennen.htm

これも同じ意識で設計していた。

さて、一般論として建築のプランニング方法は２つに分類される。

それは「分割」と「付加」である。

「分割」する。

はじめに建物のヴォリューム（外形線）を決めてその内部を分割する。

敷地が狭く、ヴォリュームが法規などで決められてしまう場合は否応でもこの方法になる。

また、彫刻的な外観や合理的な外形を導き出すためにこの手法を用いることがある。

ル　コルビュジェのサヴォア邸にその典型を見ることができる。
http://www.tiisanaizumi.com/0301villasavoy.htm

今回のコンペや大田区の田園調布南の住まいはこの流れにくみする。

「付加」する。

空間を付け加えて全体を構成する。

敷地に余裕があり外形の設定が比較的自由な場合はこの手法が豊かな空間を確保してくれる。

以前設計した住宅　練馬区の田柄の住まい
http://www.tiisanaizumi.com/0432tagara1.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0438tagara2.htm

や、コンペ応募案のケースハウス
http://www.tiisanaizumi.com/0423casehouse1.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0423casehouse2.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0423casehouse3.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0423casehouse4.htm

はどちらかといえばこの手法に近い。

ここで例に示した田柄の住まいの敷地は都心では限りなく恵まれた広さがあった。

理想的ではあるが、敷地やコストが限られる住まいづくりの場合はこの手法は使えない。

限られた敷地でも有効で魅力的な空間分割をしてゆく方法が今回の提案の目標となった。

奇をてらうことなくコスト的に実現可能な方法で今の住宅の問題や限界に風穴をあけられれば・・・。

ひとつ気になっていることがある。

この国の住まいはどんどん閉じる方向に向かっている。

多くの人がそのことに違和感を感じている。

開放的な「間」の住まい

かつて民家に見られるような伝統的な住宅はもともと開放的な間取りを特徴とした。

部屋は、障子、襖といった建具をはずすと外部とつながる空間となる。

固定された家具はなく、「間」で行われる機能は限定されない。

季節や時間によってたくみに使い分け、冠婚葬祭もすまいでとり行われた。

深く出た軒先、庭と連続する半外部的な空間－「縁側」が日射を遮蔽し家の環境を制御した。

住宅は外部とつながった豊かさがあった。

閉鎖的な「室」の住まい

一方、戦後の急激な近代化の中で、すまいは機能的であることが求められた。

家族がくつろぐ場としてのリビング、食事の空間であるダイニング、

食事をつくるキッチン、そしてプライバシーを確保された寝室。

nLDKといったすまいの形式である。

食う、寝る、作るなどの生活に必要な機能を「室」に割り当てる。

家族間で高いプライバシーが確保される一方で、

空間が単調で分化されているため家族間コミュニケーションの不在が浮き彫りになった。

また住宅設備の発達により家事の簡略化が進み、皮肉な結果として家族の共同作業が減っている。

また、省エネ化で高い気密性、断熱性は実現したが一方で外部との隔離はすすんだ。

そんなことを問題意識としてTHE MATRIX HOUSE-マトリックスハウスは生まれた。

「室」のように閉じたスペースではなく、閉じているようで開かれている絶妙な関係を探り当てる。

「間」の住まいと「室」のすまいの双方の良い部分を取り入れる。

使い方によって広がりを自由に考えられる限定されないスペース。

変化に富んだ広がりと程よいプライバシーがある空間。

家族の生活の気配がそれとなく感じられるスペース。

それを都市の密集した敷地に合わせた立体的な構成とする。

庭は確保できないが外部との開放的な関係を探った。

それが魅力的な分割のシステムの目標となった。

設定された建物のヴォリューム（外形線）に機能を割り当てるように

縦・横・高さの３方向を適宜分割してゆく。

シンプルな立体マトリックスの空間分割がイメージされる。

その分割された空間を機能に対応するように自由に壁を設けたり、

設けなかったりして適度に開いたり閉じたりする。

今回のコンペでは、仮想の計画だったのでモデルとしてふさわしいように、

壁を規則的に展開してみた。

開いているようで閉じている壁のニュートラルな表現ということで市松模様を採用した。

壁とヴォイド（吹き抜け）が交互に連続する壁面。

縦・横・高さ。それぞれに同質に開かれて、決して閉じない回遊性のある空間。

この市松模様状に配置された壁が、縦・横・高さの３方向で規則的に連続する空間をイメージした。

これにより

部屋として完結せず、心地よいスケール感を持ちながら

つながってゆく空間がイメージできた。

閉じない回遊性のある空間の魅力も感じられる。

以上がマトリックスハウス（THE MATRIX HOUSE）の基本的な考え方である。

このマトリックス空間の魅力の可能性を提示したかった。

実際の施工にあたっては

縦・横・高さの３方向の市松の壁の空間を実現する明快な単位ユニットを想定し、

その連続によって空間は構成されるようにした。

当然のことながら、都市的に同じシステムで住宅が連続した場合に整合性を持つことに配慮した。

最後は都市的な景観につながってゆく。

案は採用されることはなかったが、住まいの設計を進めるにあたって、

得られたイメージは大きな収穫だった。

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まず　はじめに光ありき

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光と影

地上でいちばん美しい光。

黄昏（たそがれ）の太陽光。

地平線低く傾き、赤みを帯びた光線は

すべてに平等に豊かな陰影と生気を与える。

静かに注意深く見守っていると現れる。

光の変曲点。

明らかなコントラストを示していた

空と地上は、同化し、図と地が入れ替わる。

明るさの主役だった空が、その座を地上に譲り渡す。

地上のすべてのものがよみがえるような・・・。

すべてのものに・・・。

まず、はじめに光ありき。

そう感じる瞬間。

開いて、閉じる。

上棟が終わった直後。

柱と梁、床を貼った外部と変わらない開放的な状態にある。

そこから徐々に壁は作られ、閉じてゆく。

そして、ある程度壁ができると・・・。

包まれた内部空間を感じるようになる。

ふと疑問が浮かぶ。

どこまでが外部で、どこからが内部か？

それを答えるのは、とても難しい。

定義できない。

外部とも内部ともつかない空間。

その豊かさ。

工事が進む中、曖昧な空間の心地よさを味わう。

設計では、開口部と壁、光と影。

ひとが心地よいと思われる絶妙なバランスを探し出す。

こころ。

すべての人は心－内なる宇宙を宿す。

精神世界。

内なる宇宙の中に外の世界とのつながりを持っている。

人はその関係から抜け出ることはできない。

入れ子の世界構造のなかで僕らは生きている。

こころは外の世界とのつながりにより

常に影響を受け変化する。

内なる宇宙は多次元で固定的でなく揺らぎ輪郭もはっきりしない。

そういった内的宇宙を抱きながら外との好ましいつながりを欲して人は生きる。

すまい。

設計はすまい手のこころを読み取り外の世界で空間化する。

こころの顕れ。

逆に住み始めると、外の世界としてこころに影響を与え続ける。

こころがそうであるようにすまいも

決して内部だけでは完結しない。

外部との好ましい関係が

そこに住む人に満ち足りた充足感をあたえる。

光や音、風は空間に豊かさを与え心に平静を与える。

大田区田園調布南のすまいのURL
http://www.tiisanaizumi.com/0439dennen.htm

小泉設計一級建築士のURL
http://www.tiisanaizumi.com/
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