田柄のすまい

KAWASAKI 650RS-W3

イメージ 1

イメージ 2

イメージ 3

日曜日の午後。

茶室やダイニングテーブルなど

工事に必要な材料の手配の打ち合わせを工務店の棟梁としていた。

コンパネに原寸図を書きながら、材の大きさバランスを確認していたその矢先。

ドドドドド・・・・・。

地面を叩きつけるような排気音と共に１台のバイクが窓の脇にとまった。

直感的に天才大工の来訪だと感じた。

KAWASAKI 650RS-W3

今から２０年前。

片岡義夫の小説が原作の「彼のオートバイ彼女の島」という映画があった。

この映画で主人公が乗っているのがこのバイク。

天才大工はどうもこのバイクの原型で１９６６年に作られたＷ１が本当は乗りたいらしい。

現場で昼休みにさかんにバイク雑誌を見ていた。

５０のおじさんが眼を輝かせて少年に戻る。

クラッチとブレーキの位置が左右もともと逆だったのを世の中の趨勢にあわせて無理やり変えたのが美し

くないらしい。そんな話を散々聞かされていたので

日曜日の予期せぬバイクの排気音がしたときああこれはと思った。

棟梁との話は、暇乞いだった。

もう現場の木工事も茶室を残してだいぶ見えてきたので・・・。来週前半は休ませてほしい。はやいもの

で、田柄の現場もピークを越えたのだった。

うれしいようなさびしいようなそんな思いがよぎる中。

突然、棟梁が言った。

「俺におまえのバイク貸せ。」

薄着もかまわず棟梁はバイクにまたがるとアクセルを吹かし交差点をいともたやすく曲がって消えていっ

た。還暦を迎えたとは思えなかった。

１０分後。

「ああ、女とバイクは他人のものに乗るのが最高だな。」

べたな冗談とともに棟梁は還ってきた。

天才大工への別れの挨拶にしては上出来だった。

その後天才大工と棟梁は一通り昔話に花を咲かせた。

昔のものづくりの苦労話やペーペーだったころの仕事の有様。

職人の一途な心と間抜けな話が幾重にも交叉した。

そして時間は過ぎ。ついに天才大工が去るときが来た。

ドドドドド・・・・・。

大地をけるような排気音は信号を曲がり徐々に消えていった。

田柄のすまいに関して

http://www.tiisanaizumi.com/0432tagara1.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0438tagara2.htm

小泉設計一級建築士事務所のＨＰ

http://tiisanaizumi.com/

コメント（23）

トラックバック（20）

道具―天才大工の独り言

イメージ 1

大工道。

大工の使う工具を道具と呼びます。

道具とはかつて、茶道と大工に許されたもの。

大工は他の職業とは際だった輝きを有し、ひとつの道を指し示すものでした。

しかし、近代合理化とともにその道は古いもの－旧時代の象徴のようにあつかわれてきました。

職人的であることを忌み嫌い、アカデミックな新しい技術に裏打ちされた工業的手法が知的追及の対象と

されました、それが輝ける未来を手に入れることという図式をもとに建築文化が発展してきた経緯があり

ます。

しかし、そんな変革の中にあっても、すまいづくりにおいて大工は陰になり日向になりながらも今日まで

主要な役割を担ってきたといえます。

それはひとえに、コストも含めて在来の木造技術の完成度の高さ、合理性を示しています。特に

畳を基本ユニットにする間取りやこれに基づく尺寸を基本とする建築部材の合理性は、今日のすまいづく

りの中でも根付いています。日本人が共通認識として畳の大きさで、部屋の大きさをイメージできること

がすべてを物語っています。

かつて全国で煙草屋の数よりも工務店の数のほうが多いといわれるほど、大工は地域に根ざしすまいづく

りを支えてきました。

建築家のデザインする家も、ハウスメーカーの家も、建売住宅も木造であれば作るのは大工なのです。

しかし、特に昨今の木造工法の変化によって大工の職能も大きく変化してきています。木造といえども構

造材の接合は金物を用い、プレカット材と呼ばれるあらかじめ工場で加工された部材を組み立てることが

通例です。柱や梁を加工するということは極めて少なくなりました。

構造用合板などのボード類を貼り、開口部の枠まわり、簡単な造作家具を押さえることが大工の主な仕事

となってきました。

すまいづくりはどんどん大きなプラモデルを作るように短期間で効率よく作る方向に流れています。びっ

くりしたのは現場で面をとったりすることがないので、最近の大工はかんなをもっていないとのこと。さ

ほど難しい技術や経験がなくてもそれなりには住まいが作れるようになってきています。合理化という名

のもとに社会が大工に求めているものはそのような傾向にあります。うがった言い方をすればものづくり

に対する敬意をもつ心が希薄になっているようです。

大工のすまい作りをめぐる環境はめまぐるしく動いています。設計においてつい数年前までは製図板で図

面を書いていたのが、いまやコンピュータが扱えないと設計できないのと同じように・・・。かつての匠

のすばらしい技は若い世代には時代遅れの古臭いもののように映るようです。日本のすばらしい木造技術

が今序々に失われています。それは昨今の設計においても（あるいはものづくりに関わる人の共通認識か

もしれませんが）感じられる風潮です。考える時間、物を作る充実した時間がなくものをつくるうえで消

費され続けている感がしています。

すまいづくりは文化的なものであり、大上段に構えていうならば文明の質を示すバロメーターのようなも

のだと考えます。遺跡などを見ると、かつて文明が衰退へ向かうとき必ず住まいや都市の遺構はずさんな

ものと変化してゆきます。

そうならないためにも私たちは失われてゆく技術を補い、今の時代でもなんとか工夫をこらし次の世

代へ受け継げる質の高いものを作らなければならないのでは・・。すこし一設計者として手に負えない話

しにひろがってしまいましたが・・・。

大工の話に戻りましょう。

田柄のすまいの天才大工は５０歳。

数々の武勇伝をもっています。

かつてやった建売の住宅で、他の大工が１戸仕上げる間に２戸仕上げてしまったとか。

ここ数年年収が１０００万を下らなかったそうです。多分請け負い大工としては都内でも１０本の指に入

る稼ぎだろうとは工務店の棟梁の話です。

早いからといって決して雑ではない、むしろ丁寧なのです。

仕事をつぶさに観察していてわかった速さの理由。

ひとつは、寸法を押さえ割り出すのが早いこと。そして、その割り出した寸法をすばやく正確に墨つけし

ます。まるでなにも考えていないようなすばやさです。

今の仕事をしながら常に次の仕事の段取りを考えていて、仕事に滞りがあるません。休むことなく次の作

業へ入ってゆきます。

そして勘の良さ。垂直、水平の感覚が鋭く、一見適当にやっているように見えて、寸分たがわず合う。

最後に手先が器用さ。丸のこを使って１ｍｍ以下の細かい寸法を切り分ける。かんなくずのような薄い丸

のこの削りかすがいつも現場にあります。

かつて茨城で仕事をしていたときは、瓦屋根の伝統的な住宅をやっていたそうで、格天井、化粧垂木の御

殿のような家を作った経験もあるそうです。

そんな大工さんでも今回の田柄のすまいは、やったことのないことの連続で、いろいろ考えながら手探り

でやっている部分があります。老眼で眼が見えないと言いながらもいい仕事をしてくれています。この大

工でなければここまでうまくはできなかっただろうなと痛感しています。

「このすまいはすごく変わっている。おれじゃないと、ここまでできなかったよ、みんな現場から逃げちゃうよ。」

と半分自慢げにいう言葉はあながちうそではないようです。

田柄のすまいに関して

http://www.tiisanaizumi.com/0432tagara1.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0438tagara2.htm

小泉設計一級建築士事務所のＨＰ

http://tiisanaizumi.com/

コメント（16）

トラックバック（21）

外装－ガリバリウム鋼板

イメージ 1

イメージ 2

イメージ 3

田柄のすまいの外装材は、屋根、壁共にガリバリウム鋼板を使用している。

ガリバリウム鋼板は、表面にアルミと亜鉛の合金のメッキを施した鋼板。

（正確には表面のメッキはアルミ55％、亜鉛43.4％、シリコン1.6％の成分）

通常の溶融亜鉛メッキ鋼板より対候性が高く長寿命であり、コストも手ごろな材料。

特に屋根材としては抜群のコストパフォーマンスを持つ。

素地は、亜鉛特有の、細かい結晶を持ち、表面に光が当たると独特のきらきら感がある。

大きい屋根面積を持つ建物では、屋根からの熱が問題となるが、

ガリバリウム鋼板は、夏場の熱を内部にためない、高い反射性能を有する。

その表面の軽い透けるようなシルバーは、青い空の日は青く、夕日が当たると赤く、そして曇りの日には

空と一体となったようなねずみ色に変化する。

光の微妙な変化に敏感に反応する。表情の豊かな美しい材料である。

0.4mmの厚さの鋼板は、屋根では立はぜ葺き、壁では場所によって小波板、平葺き（一文字葺き）と使い

分けて構成をはっきりさせ単調なリズムにならないようにしている。

屋根は置屋根とし仕上げの下に空気が流れる仕組みをつくる。壁は透湿防水シート※１の上に胴縁を回し

空気が抜けるような仕組み。いずれも熱がたまらないような工夫を施す。

全体をガリバリウム鋼板のよろいをまとったような建物の外装は板金屋さんの腕の見せ所となる。

※１透湿防水シート

化学繊維でできたシートで、雨の水滴などは通さないが、壁の内部の湿気は外部に放出するシート。

これにより壁の防水をすると共に、グラスウール断熱材が結露するのを防ぐ。グラスウール断熱材は

細かいガラス繊維からなる断熱材。比較的安く、住宅の断熱材としてもっともポピュラーな存在であるが

水分を含むと断熱性能がなくなるので、透湿防水シートは必要不可欠な機能材料である。

田柄のすまい　URL

http://www.tiisanaizumi.com/0432tagara1.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0438tagara2.htm

小泉設計一級建築士事務所のＨＰ

http://tiisanaizumi.com/

コメント（8）

トラックバック（20）

内部仕切り‐シナランバー

イメージ 1

イメージ 2

イメージ 3

田柄のすまいの内装工事も佳境に入ってきた。

心がけてきたことは、内外ともに連続する空間のあり方。

リビング、ダイニング、キッチン、トイレ、寝室、浴室は、他のスペースへ連続してゆく。

領域は閉じない。相互に影響を与える。

心地よい囲まれ感と、開放感。その２つを手に入れる。

リビングに居て、ダイニングの様子が感じられる。寝室に居ても

他の空間の様子が感じ取れる。そんなつながりのあるすまい。

各スペースは最低限の仕切りや家具を置くことにより性格づけがなされる。

仕切りは、住宅を支える構造から開放され、空間の自由を獲得する。

連続するスペースを実感できるものとなっている。

これらの空間を仕切る材料として選んだのが厚さ３０mmのシナランバー（※１）

今日、現場に材料が入ってきた。

木材としてあまり主張せず、ニュートラルな表情を持ちながら、肌触りがよいこと。

時間の経過に耐えうるもの。抑えられたコスト。

それらをかなえてくれる材料。

※１シナランバー
ファルカタ集成材（※２）を芯材とし両面をシナ合板（※３）で仕上げした３層構成の木製板材。加工性が良く、家具や内部造作に多用される。

※２ファルカタ集成材
ファルカタは東南アジアで植林されるマメ科の樹、５年程度で採取できる早い成長が特徴。南洋桐とも呼ばれる。この材の細かいピースを接着しつなぎ合わせた板がファルカタ集成材。加工性が良い。

※３シナ合板
シナはシナノキ科の高木落葉樹、日本、中国に分布。これをロータリー単板（樹を回転させながら表面を薄く削り取った板のこと）とし、表面に貼り付けた合板がシナ合板。木目の穏やかな表情が特徴で日本人にはなじみのある材料。シナの類似種としてヨーロッパでは並木道に使われるオオバ菩提樹がある。

建築に従事する人は、加工された切り身の木材の樹種や性質はわかるが、そこから実際生きている樹を当

てることは意外とできない。

確かシナノキは近所の牧野記念植物園にたしか立派なのがあったな・・・？。

田柄のすまい　URL

http://www.tiisanaizumi.com/0432tagara1.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0438tagara2.htm

小泉設計一級建築士事務所のＨＰ

http://tiisanaizumi.com/

コメント（13）

トラックバック（21）

階段－staircase 天才大工の舞

イメージ 1

イメージ 2

イメージ 3

イメージ 4

イメージ 5

イメージ 6

田柄のすまいの階段がついた。

リビングの吹き抜けの壁から持ち出された木製ののこぎり形状の階段。

この形式の階段で有名なのはルイスバラガンの自邸。

階段の構造は通常ならば「ささら」と呼ばれる段を受ける部材があるが

この階段にはそれがない。

デザインは良いがたわみに注意しなければならない。

さらに、手すりがなくても心地よくのぼれるゆったりした階段を目指した。

難易度は高いが、吹き抜けのリビングの最大の見せ場になる。

当然のことながら、経験豊富な大工さんもこの形式はやったことがなく

いったいどう作るのか・・・。思案した。

どの仕事でも自分がやったことのない新しいことを成功させるには

問題を解決する方法論を見つけるのと、実行する技術を持ち合わせていることが必要である。

田柄のすまいの大工さんは、天才と呼ぶにふさわしい仕事ぶりだった。

まず、構造的に重要なけ込み板（垂直の部材）を精度よく先に止めつけ

その後に糸を張って部材の正しい長さ標し、丸ノコで切る。

模型程度しか作らない私には、空中であの木製の部材を切るということが

本当にきれいにできるのか？という疑念がわいた。

「はじめに糸を張っておき、それにあわせて部材を止めるほうがうまくいくのではないか？」

そういうと大工さんは笑いながら

「それはきれいに揃わないね。後から切るよ。」

迷いのない言葉だった。

け込み板を止めつけるのを手伝ってみて大工さんの行っていることが良くわかった。

階段の部材は、カラマツの集成材を使っているが、

カラマツというのは針葉樹の中では硬く、木目に癖があり、木ねじがまっすぐに通りにくいのだ。

木ねじ１本打つたびに木が大きく暴れ上下するのだ、水平の精度を出すのがやっと。

それでも大工さんは木の癖を読みながら木ねじの打つ位置と方向をうまくコントロールして

１ｍｍ以下の精度で丹念に一段一段を止めていった。

すべてのけ込み板がつけ終わったところでさっと一本の糸を引き

板にしるしをつけると、何の躊躇もなく左手にさしがね、右手に丸ノコをもって

宙に浮いている木を切り始めた。

ダンサーが宙に舞って踊るような無駄のない動きで次々と切られてゆく。

階段を生み出す華麗な舞が、丸のこの叫ぶようなモータ音の中行われる。

それは数分の間だったが、深く心に残る出来事となった。

見事な階段が出来上がった。

田柄のすまいのサイト

http://www.tiisanaizumi.com/0432tagara1.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0438tagara2.htm

小泉設計一級建築士事務所のＨＰ

http://tiisanaizumi.com/