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再び　サヴォア邸　ル・コルビュジエ　Villa Savoye –　Le Corbusier

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再び　サヴォア邸　ル・コルビュジエ　Villa Savoye –　Le Corbusier

それは1本の電話から始まった。

日本建築学会の刊行する建築雑誌からの依頼だった。

東秀紀先生の寄稿でサヴォア邸を取り上げるので

CGを作成してほしい。

「はあ・・・・。」

頭の中をいろいろ駆け巡る。

あの有名な「荷風とル・コルビュジエのパリ」

の作者ではないか・・・。

電話を切るとすぐさま本屋へ・・・。

２０世紀初頭の近代化の新しい大きなうねり。

パリ。

そこに同時期に存在した

若き日のル・コルビュジエと永井荷風。

そこに描かれていたのは、近代建築の巨匠として２０世紀に最も影響を与えた

光り輝くような　ル・コルビュジエではなく

工業化がもたらす社会を楽観的に礼賛し、壮大な都市計画を夢見ながら、

挫折と失敗を積み重ねる闇の部分を持った生身の人間としてのル・コルビュジエが

描き出されていた。

機械化によってもたらされる楽観的で前向きな思考の連続ではなく

迷いや混沌と複雑な気持ちとを持ち合わせたものだった。

エンジニアや都市計画家よりは芸術家という側面に流れてゆく

ル・コルビュジエのこころの内面の影の部分が浮かび上がってくる。

名著。

ル・コルビュジエ全集の第2巻には竣工間もないころの

サヴォア邸の写真が載っている。

ピロティーによって持ち上げられた主階のヴォリュームは

草原に降り立つ宇宙船のような姿と形容される写真である。

実際、私がコルビュジエのサヴォア邸を訪れたときは

10月のよく晴れた日だった。

このころに比べればすぐ近くには小学校が建ち、あたりは都市化していた。

このすまいの最大の特徴であるピロティーが設けられた理由の１つには

コルビュジエ本人の記述によると草原の湿気を嫌ったとある。

湿潤な気候を配慮して主階を2階にしたと・・・。

訪れたときの印象が強かったせいか、

かなり乾燥した澄み渡った空気感に満ち溢れている

とばかり思っていたが大きな誤解だった。

近代化の影。そして湿度感・・・。

そういったマイナスの部分を内包しながらも凛としてある姿。

私がサヴォア邸のCGに込めた思いである。

サヴォア邸が竣工する１９３１年。

以前私が在籍した坂倉建築研究所。

その創始者－坂倉準三先生は渡仏しル・コルビュジエに師事する。

ル・コルビュジエ全集の第2巻には昨年亡くなられた

準三先生のご夫人、坂倉百合さんの巻頭の言葉があった。最後にその言葉を引用させていただきます。

１９３０年のル・コルビュジエのアトリエはパリ左岸のセーブル広場に面した

前世紀からの旧尼僧院の回廊を改装した2階にありました。

この作品集が出版された1937年はパリ万博が行われた年で、

コルの設計した＜新時代館＞とともに坂倉が師のアトリエの一隅で設計し金賞を頂いた日本館、

そしてホセ、ルイ、セルトが設計したスペイン館にピカソのゲルニカが発表されたころです。

１９２０年代の終わりから３０年代にかけてのコルのアトリエには世界から若い建築家たちが集まり、

彼に学び、彼と共に新しい建築を創造しようと熱気と活気にあふれていました。

彼のアトリエで6年間を過ごした坂倉のそのころの仲間にはチェコのサンメル、

ウィーン出身のポラック。ユーゴのワイスマン（国連の都市問題のエキスパート）

のちにアメリカにさるセルトやすばらしい家具をデザインしたシャルロット・ペリアンなどがいました。

この頃のアトリエの様子を良くご存知の坂倉の友人井上清一氏は

思い出を次のように話してくださいました。

「日本流に言えば鰻の寝床のように細長いアトリエのほぼ中程で、

ちょうどパレソヴィエートの仕事をしていたし、

モスコーに実現したセントソユーズの仕上げの過程も続いていたと記憶しています。

アトリエでのコルはいつも蝶タイでゴロワーズ・ブリュの紙巻を

周囲の人たちが唇を火傷しないか心配するほど短くなるまで口からはなさず

＜輝く都市＞の計画を追求していました。

アルジェの港湾都市計画、その港町の背景、ホリゾンタルに起伏する丘、積み木細工のようなカスバ、

それらの集落の中に大胆にハイウェイなどの巨大な建造物がコルの軽妙な指先から描き出され、

そのクロッキーが次から次へと壁面にピンではりめぐらされていきました。

コルは1933年に建てたポルト・モリトールのアパルトマンの最上階に、

マルセイユの歌姫だった夫人と住んでいたのですが、

夫人はブローニュの森に近い上品な高級住宅街がお気に召さず、

昔いたジャコブ街の家だと門の前の屋台でふんだんに買えた新鮮な野菜や果物が

ここでは着替えをしてパッシーまで買出しにいかなければならないと不満をもらしたり、

時折セーブル街の広場によったり、あるいは坂倉さんたちとお昼を一緒にしながら

夫の進歩的な建築を、いかにベットの下にごみが溜まらず衛生的であるかしらぬが、

あの高いところにあがると、下に落ちたらとの懸念で寝付かれない、などと評しておりました」

このようなエピソードにも感じられることですが、

１９３０年代のコルのアトリエ、

それは一言で言えば若々しい充実した黄金の時代であったといえましょう。

VILLA SAVOY : LE CORBUSIER

http://www.tiisanaizumi.com/0301villasavoy.htm

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たよりないｐｃ

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やられた・・・。

ここのところ、込み入った仕事がいくつか舞い込んでいて

心に余裕がなかった。

締め切り間近で、なんとか状況を好転させようと

追われるように深夜にばたばたと作業をしていた。

その日は３時を過ぎて、集中力が切れたので

たたみこむようにコンピュータを終了して寝入った。

普段と変わった兆候は何もなかった。

翌朝。

いつものようにＰＣに電源を入れる。

あれっ。

入らない・・・・。

焦った。

何度繰り返しても同じ結果だった。

電源のパイロットランプはつくがウィンドウズが立ち上がらない・・・。

翌日打ち合わせなのに・・・。

やられた。

購入してから１6ヶ月のノートパソコンは沈黙したままだった。

田柄の住宅やかずかずのプロジェクトをやってきたＰＣは

突然逝ってしまった。

以外に、たよりないＰＣだった。

こんな忙しいときに限ってバックアップはまったくとってなかった。

新しい住宅の設計作業が1か月分と

依頼された仕事３日分

実質3週間と思われる作業が完全に消えた。

あれこれ悩んでもしょうがない。

別のデスクトップパソコンで急遽作業をやり変えた。

前と同じ作業をやるのは精神的にはつらい・・・。

依頼された作業は効率よくやりなおしたが

当然間に合わず

打ち合わせの席では苦笑いで弁解に終始した。

その後、忙しい作業の合間を縫って

信頼できるところにハードディスクのデータの回収を依頼した。

いろいろと検討した新しい住宅の計画のプロセスがすべて消えてしまうのは

あまりに忍びなかった。

PCはモニターのバックライトもつかず、

ハードディスクの読み取り音もしないことからマザーボード自体が破損しているようだった。

重症だな・・・。

果たしてデータは・・・・。

忙しいときにあれこれと復旧作業を並行することはけっこう精神的にはこたえた。

実際に失われた作業量もそうだがバックアップを怠った自分が情けなかった。

先日。データが無事回収されてきたときは、やっと生きた心地がした。

さあ、これからもう一度体制を立て直して遅れがちな作業を進めてゆかなければ

・・・。

おかげで今年は川越祭りを見ることができなかった。

残念。

写真はデータ復旧から返ってきたＰＣの梱包材。

小泉設計一級建築士事務所

http://www.tiisanaizumi.com/
http://www.geocities.jp/koizumi_architect/index.html

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桜フラクタル sakura-fractale

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ペンローズタイリング

イギリスの数学者　ロジャーペンローズ（ROGER PENROSE)が発見（発明？）

した、もので正五角形を基本ユニットとして自己相似性のあるパターンが無限に展開できるものがある。

いわゆるフラクタル図形であるが

このパターンは、この時期いたるところに見られる桜－ソメイヨシノの花が咲き乱れ

空間に広がってゆく姿にどことなく似ていなくもない。

仕事部屋の窓から望む春の訪れ・・・。

石神井川沿いに広がる桜並木を見るのが楽しみだったが、

今年はマンションの大規模修繕で、建物全体が養生シートに覆われてしまった。

桜の姿を見ることはかなわない。

そこで、桜の姿を思い描くことにした。

小泉設計一級建築士事務所のURL
http://www.tiisanaizumi.com/

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rhythm-リズム

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ｒｈｙｔｈｍ　リズム

音楽や建築で心地よいとおもう根源に

規則的なことを繰り返す－リズムがある。

ロックンロールは８ビート。

ジャズは４ビートのリズム。

ビートが音楽を規定するように建築や都市にも同じものを繰り返すことにより

ある視覚的な感覚を呼び起こす。

建築的な美の形式を生み出すエネルギーになる。

パルテノン神殿しかり、法隆寺しかり、

サヴォア邸しかり、ファンスワース邸しかり。

すべての建築は心地よいリズムにあふれている。

規則正しいビートは、人間が再現することにより揺らぎを生む。

時間にすると１/100秒とかいう微細な遅い早いの違い。

それがミュージシャン固有のいわゆる「ノリ」を生み出す。

建築でも繰り返しの中に変化やイレギュラーがあり

それが空間を性格づけている。

数奇屋風（すきやふう）にいえば「くづしかた」とでもいおうか。

自然のものや、意図されず作られたものの中には「くずしかた」の絶妙なバランスが多く宿っている。

いたるところで美の女神が微笑んでいる。

写真は、田柄のすまいの現場近くで偶然見かけた銭湯の蒔材

取り壊された木造住宅の柱、梁が積層されていた。

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ホームページ作成

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９月に依頼を受けてから、なかなか手が進まなかった

有限会社　東亜工務店のホームページを去る11月16日にアップしました。

http://homepage2.nifty.com/toa21/index.html

東亜工務店は、桜台のすまいの施工者。

棟梁の因泥（インデイ）さんはその立派な風貌とは裏腹に心優しい。

職人気質を持ち合わせながら、人の話にも耳を傾ける。

桜台のすまいでも、土台の基礎との結合部の金物の選定など、大事なところで

設計スペック以上の提案をして、見えないところではあるがポイントを押さえて

しっかりしたものを作ってくれました。

息子さんは、現在25歳。若いがキャリアは10年近い、勢いのある大工さん。

絵に描いたような美男子で、容姿はＣＧキャラクターのように整っている。

女ならずとも惚れ惚れしてしまいます。

そんな、東亜工務店に少しでも仕事の依頼が来るようにホームページを作成しました。

カットは練馬周辺の自然で、私が以前撮ったもの。

因泥さんと話し合って少しづつ内容を充実していきたいと思っています。

どうか仕事の依頼が増えますように・・・。