you must believe in spring

nLDKについて

Mon, 17 Aug 2009 01:28:30 +0900

「n ＬＤＫ」について

オーナーさんが田園調布南の住まいに移り住んでから数ヶ月が過ぎた。

「最近やっとわかってきたよ」

と微笑みながら切り出した。

「何が？」

オーナーさんは一層目を細くして続けた。

「はじめは、どこまでが部屋で、どこまでが居間かよくわからなかった。

いくつ部屋があるかもよくわからなかったが、結局２階は吹き抜けに面して

３部屋しかないことがわかったよ。」

その言葉から設計の意図がうまく顕れていると実感した。

その場では、愛想笑いを返しただけだったが、心にさっと、さざなみがたった。

住まいの間取りを示す「n ＬＤＫ」という言葉。

ご存知の通りn個の個室（寝室）とリビング・ダイニング・キッチン（Ｌ・D・K）

からなる間取りを示します。（浴室とトイレは当然この中には含まれています。）

「n ＬＤＫ」という間取りの概念ははじめ住宅公団の集合住宅において

食寝分離－住まいの近代化とともに編み出され普及してゆきました。

住まいでの行為（機能）に対応するスペースを設けつなぎ合わせた間取り。

家族団らん、食事、調理、風呂。寝るなど、住まいで行われる行為には、

それぞれの専用のスペースが設けられます。

居間（リビング）食事室（ダイニング）台所（キッチン）浴室（バスルーム）寝室（ベッドルーム）

など・・・。

LDKに関してはスペースが確保できない場合や使い勝手などから

リビングとダイニングをワンルーム（LD・Ｋ）としたり、

オープンキッチンとしてダイニングとキッチンを一体化したり（Ｌ・DK）

またはリビングとダイニング、キッチンを一体化したり（LDK）

といったヴァリエーションがあります。

現在の住まいの設計の延長はおおよそこの n LDKという「形式」をベースに進められます。

とくに住まい手は、nＬＤＫで間取りをイメージしやすいということもあります。

住まいでは、家族が同じ行為をする（食事をとる、テレビを見るなど）一方で、

別々の目的も持ちつつ生活しているので、

それぞれの目的やプライバシーの確保に合わせた空間が求められます。

その意味ではこのn LDKの間取りは機能による分離が図られ問題が生じにくいという特徴があります。

現代の生活スタイルと合致した考え方といえるでしょう。

しかし一方で、個室で区切られることは問題もあります。

特に都心では、建物のヴォリュームに制約があるため

個室や廊下がメインのリビング空間の広がりを圧迫します。

現実には狭い敷地に無理やりn LDKの住まいを作るため、

庭のない木造３階建ての住宅がひしめき合っています。

そのような自然とのつながりを持たない住まいは、人の心を貧しくすると思います。

多少狭くとも花鳥風月を愛でる庭のある住まいというのが日本人の理想とするところでしょう。

設計上の工夫が望まれるところです。

また、家の自然な空気の流れを得るために工夫が必要で、

機械空調への依存度が高くなります。

さらに過度なプライバシーの確保がかえって子供の成育に悪い影響を与える。

ということも近年話題となっています。

さらに、家族の構成は時とともに変化します。

多くの場合、住まいづくりは子供の成長を見越して、

家族が最大限増えた状態で個室を考えます。

しかし、子供が成人し巣立って言った後、残された夫婦家族にとって

そういった住まいは有効につかえるでしょうか？

もし子供が結婚して家族が増え、再び一緒に住むようになった場合どうでしょうか・・・。

家族構成の変化に対して、n LDKの住まいは個室に分節しているため制約を受けそうです。

一方、かつての日本の住まいは間取りという言葉が示すとおり

「間」という概念で成り立っていました。

住まいは柱と柱のあいだのスペース「間」の連続としてとらえられていました。

それを、襖、障子といった軽量な建具で仕切っていたのです。

「間」において、機能は未分化で、食べる・くつろぐ・寝るなどの行為は、

家具（道具）などを用いて時間的に使い分けられることがあたりまえでした。

食事の時間になるとちゃぶ台と呼ばれる折り畳みの卓で食事を取り、

寝る時間になるとたたみの上に布団を敷く。

そういった空間利用をしたコンパクトで効率の高い住まい方が主流でした。

家具や調度品を除けば豊かに床が広がる住まいでした。

一方、プライバシーは乏しく家族が個々に別々の行為をする上で制約が生じます。

これは現代人にとっては致命的であるといえます。

しかし空間を共有することで、たとえ狭くても比較的広いスペースを感じることが可能でした。

田園調布南の住まいでは、ベースにはn LDKの間取りとして考えながらも、

そういったすまいの日本的な「間」のスペース良さのようなものをうまく取り入れられたら、

と考えました。

それは、オーナさんの年齢、暮らし方などの考え合わせても、しっくりとゆくものでした。

風や光が通り、住まいのあり方として、部屋をなるべく開かれたスペースとして考えます。

十分な平面的な広がりは確保が難しいので、立体的につながる空間が、

単純にnLDKと感じさせない豊かさを住まいにかもし出すのではと考えたのです。

突然、話が抽象的で大きくなりますが

社会や組織を維持するために

誰でも共通に認識し従うことができる

ある決まった型－「形式」をつくります。

日本人は「形式」化することに長けています。

創造のエネルギーの多くは「形式」化することに費やされています。

いったんこの「形式」が定まると

組織や社会は惰性的にも維持されます。

その「形式」を根底から破るものは排除され

内部で「形式」に従うものには安定した状況が保障されます。

言葉は悪いですがいわゆる「村社会的」なものが維持されます。

明治以降急速に近代化し、先進国の仲間入りができた根底には

勤勉で「形式」化の得意な日本人の国民性によるものではなかったかと感じます

なぜかくも形式化が得意になのでしょうか？

誤解を恐れず言えば

長年にわたるさまざまな因果の帰着の果て。

多様な気候風土に順応して狭い国土で効率よく多くの人が

生活する環境が「形式化」を必要としていたと思います。

「形式」はやがて本来の意味を離れて

また社会自身の変化から置いてきぼりを食って

形骸化してゆきます。

しかしそういった「形式」によって半分無意味に束縛されながらも、

従うことのよって「自由」が得られると考えます。

「形式」の裏に自分の意思を潜ませる。

この形式に潜む２重性こそ日本人のものをうまく運ばせる考え方の根底にあると感じます。

「形式」さえ守っていればある範囲で自分の欲求は満たされます。

対立を表面化せず、真実を裏に隠し、自らの欲求をかなえる」。

お互いの共存が可能となります。形式にはそんな魅力があるのです。

「ｎLDK」という「形式」もそういった魅力をもっています。

不動産の流通のなかで社会共通の指標として認識され定着しています。

住まいを含め建物の設計は公共性をもち社会的、文化的意味合いを問われることがあります。

さらに経済的・法的な拘束の上に成り立っています。

田園調布南の住まいはそういった中で住まい手との共通認識を持ちながら、

個別の要望をかなえ、それによって単なる「ｎLDK」とは異なる空間しいては「形式」を模索しました。

田園調布南の住まいが必ずしもその意味で意図した結果を指し示したとは思っていません。

しかしオーナーの言葉は、設計でやろうとした意図をある程度汲み取っていただいたと思います。

常々よき設計というのは定まってしまった「形式」とは別のところにあると思います。

それは住まい手の要求する条件を純粋に実現するために、

目の前にある困難を解決することによって導いてくれる。新しいものだと思います。

それが今の「形式」に風穴を開け、価値を生み出す新しい「形式」につながれば。

そんな気持ちがあります。個別解から始まって一般解につながるような、

新しい空間そして形式。それが目指すところです。

三宝寺のトンボ

Sun, 16 Aug 2009 19:19:38 +0900

三宝寺のトンボ

都心では、お盆をむかえ夏らしい日がやってきた。

三宝寺の境内。

石畳の階段の木陰で

ひっそりと息を潜ませ

一匹のトンボが夕涼みをするように

泊まっていた。

複眼のサングラスには

木陰が万華鏡のように映し出されているのだろうか。

そんな疑問を感じながら

私が階段を駆け上がると

さっとどこかへ飛び立った。

帰り際の石畳、

再びトンボは現れた。

巨大なはずの私めがけて一直線に飛んでくる。

一瞬

目を瞑った。

ぶつかる寸でのところで身を交わし

三宝寺池のほうへ旋回して消えていった。

私は彼（彼女）の気に障ることをしでかしたのだろうか？

静かな罪の意識が残った。

風の12方位。光の12方位

Sat, 14 Mar 2009 11:21:53 +0900

風の１２方位。光の１２方位。

面白い。

光の入り方が面白い。

リビングは７ｍの高さの吹き抜けをもつ。

そこから全方位に向けられた窓。

光と風が入る開放的なすまい。

風の12方位。光の12方位を手に入れよう。

多摩川のほとり。

大田区田園調布南の住まいは

昨年暮れに引渡を終えた。

住宅地の多くは南北軸に沿って宅地割りがなされるが

ここでは多摩川の流れに沿って宅地が分割された。

そのため敷地の四角形は南北軸に対して４５度程度振れていた。

住まいは南に向かって開く。

湿度が高いこの国、特に太平洋側の地域では

南の日照と卓越風は健康的に生活するうえでは欠かせない。

多くの住宅地は南北軸に沿って分割される。

南北軸から４５度振れたこの敷地では

住まいに面白い光の効果を生み出す。

すべての窓は必ず太陽の日差しを受ける。

1日を通じて、光の入り込む窓が移り変わる。

白い壁の光のグラデーションは呼吸するように穏やかに変化する。

心地よい変化がすまいに生気を吹き込む。

風の移り変わりが心地よく身体に感じられる。

そこに住まう人に静かで濃密な時間が流れる。

南北軸から45°振れた敷地の効果。

クライアントは設計のときからこのことに気づいておられたようだった。

西南側の日差しにこだわった。

私ははじめ、西南の日差しは夏の熱負荷の関係からあまり、積極的に考えていなかった。

クライアントは布団を干すのはこの場所とはじめから決めていた。

大きな窓を希望した。

実際に建てられてみると

大きく取られた西側からの日差しはこの住まいに長く光を与えることがわかった。

北側からの光は残照となって家を最後まで照らす。

風の12方位。光の12方位を実感する住まいとなった。

設計：小泉設計一級建築士事務所
http://www.tiisanaizumi.com/

写真撮影：鈴木知之氏

現場への道－多磨堤通り

Sun, 23 Nov 2008 18:35:40 +0900

現場への道－多磨堤通り

都心でドライブしていて一番心地よいところは？

と聞かれたら「多磨堤通り」と答えよう。

大田区田園調布南のすまい

私の住む練馬から、世田谷成城を抜け

多磨堤通りを南下したしたところにある。

二子玉川を抜けるとすぐに眺望が開けてくる。

多摩川下流域のゆったりした河の流れと広大な緑地。

都心にあってのびのびした風景が広がる。

肥沃な大地の栄養を受けて枝を伸ばす。

豊かな桜並木が続く。

田園調布は多摩川の流れが変わる小高い丘の上にある。

そこはいにしえの人々が特別な場所として選んだ地形・場所であった。

紀元４C。

大和朝廷の日本の平定がすすむ中

関東は領土拡大の最前線にあったと思われる。

この多摩川沿いの丘に突如として１００ｍを超える前方後円墳が現れる。

宝莱山古墳（ほうらいさんこふん）と亀甲山古墳（かめのこやまこふん）

2つの前方後円墳は関東では早い段階につくられた。

この地域に中央（大和朝廷）と結びついた強い権力が存在し、

多摩川の水資源と広大な平地を利用した生産性の高い農耕社会が開かれていたことがうかがえる。

その後、この地域での大型の前方後円墳の造営は突然とだえ、

上野毛（現在の群馬）、さらにはさきたま（埼玉県）に移ってゆく。

その変遷を日本書紀に記述されている

武蔵国造の乱（むさしのくにのみやつこのらん）

と重ね合わせる説が有力らしい。

その説が正しいとすると、ここは乱によって成敗された一族の墓稜となる。

今は木々が生い茂り、自然の地形のように見える亀甲山古墳の脇をすり抜けるように

多磨堤通りは続く。

現場の合間を縫って、古墳群のある

多摩川台公園の丘を登ったのは

まだ日の長かった6月ごろ。

沈みかけた夕日をうけた多摩川は

宝石のように輝き

その光は樹々の木陰から差し込んでいた。

無限に屈折する万華鏡のような光景を見せていた。

いにしえの人も見ただろう広大な多摩川の流れ。

多摩川（たまがわ）の語源の一説である

古代の人が珍重した玉（ヒスイ）－玉（たま）のとれる川

というのがにわかに真実味をおびて感じられた。

風景から歴史的な空気が伝わってきた。

多摩川台公園の北側に広がる高級住宅地。

田園調布。

田園調布は東急線を境に西側は駅を中心に環状に、東側は通常のほぼ直交する街区割りである。

それは、なんとなく前方後円墳の形を想起させなくもない。

この街は明治の大事業家渋沢栄一を中心として開発された。

お手本としたのはイギリス、E　ハワードの「明日の田園都市」の思想。

産業革命により超過密化が進む都市と過疎化が続く農村という

社会的な問題を解決すべく都市と農村が共存するような環境のあり方を提示した。

モデルは円環状の都市として描かれた。

田園調布は、E ハワードの思い描いた「田園都市」の実現

という意味では、かけ離れたものといわざるを得ないが

良好な環境を有する都心を代表する高級住宅地へと成長した。

ハワードは、都市と農村を組み合わせることに適正な地価で、

物価が安くバランスの取れた生活を住民に提供することを意図したが、

都心でも有数の高い地価を誇る場所となってしまったのは皮肉かもしれない。

田園調布の開発者たちは、

太古より流れるこの土地の歴史的な空気感をどう解釈したのだろうか

前方後円墳と円環都市。理想の実現にふさわしい場所と感じたのではないだろうか。

大変興味深いことである。

１７００年前の出来事に思いをはせながら

眼下に広がる多摩川の流れをじっと見ていた。

静かな時間を感じて。

光を塗る－漆喰（しっくい）壁

Tue, 18 Nov 2008 22:10:53 +0900

光を塗る－漆喰（しっくい）壁

大田区田園調布南のすまいの壁の仕上げは

うす塗りの漆喰（※１）。

石膏ボード（※２）の壁下地に直接塗れるもの。

漆喰の壁は光を美しく投射する。

光の存在を素直に私たちに知らせる。

そして、手の跡。

壁は職人のコテで抑えた微妙な変化をもつ。

やさしい光の姿となって顕れる。

それは光を塗っているような錯覚を抱かせる。

コテ先だけでなく腕全体を大きく使って漆喰を塗る姿。

左官職人の技量が伺える。

漆喰や木材には調湿性（※３）がある。

夏、冬を快適に過ごすのに一役買ってくれる。

この国の漆喰の起源は古い。

高松塚古墳の壁画の装飾に使われている。

建築の壁として現存する最古のものは法隆寺の五重の塔。

法隆寺では、海藻の代わりにつなぎとして米が用いられた。

今でこそ米は糊の原料として安価な印象があるが、

当時の米は希少で贅沢なものだった。

漆喰壁。

際立った白壁は国家の権力の象徴として存在した。

その後室町時代になると寺社仏閣から、城郭にも用いられ、

平和な江戸時代には漆喰壁の蔵として庶民の建物にも用いられる。

漆喰壁といえば真っ先に思い浮かべる蔵づくりの歴史は以外に浅い。

有名な川越の蔵づくりの今の街並みは、多くは明治時代に作られた。

技法の難しい黒漆喰を用いている。

この「江戸の粋」を表現した黒壁の理由として、まことしやかに語り継がれている話がある。

「初雁（川越）城の白漆喰の壁に遠慮して黒くした。」

というはなしである。建主の豪商たちが、武家に気を使った。

漆喰の壁

輝くような白い壁に、先人たちは特別な感情を抱いていた。

この国の多分に湿度を含んだ大気は

すべての色をくすませ、風景を微妙な中間色のグラデーションとして浮かび上がらせる。

季節の変化や気候の変化を映し出す鏡－。

周囲の環境を映し出す純粋無垢な存在として

白い漆喰壁は特別な意味を持った。

さて、田園調布南のすまいの漆喰壁には少し墨を混ぜている。

もちろん人が「白」と感じる範囲内での所業である。

それは、生活の場であるすまいの汚れを目立たなくすること。

大きな窓があり十分な光が得られることから

住まわれる老夫婦にとって光が少し穏やかなほうがよいという配慮である。

光はそれだけでは存在せず。

そこに物があり、物が持つテクスチュア（素材感）を通じて

存在を知らしめる。

仕上げがどうあるべきか・・・。

静かに光の声に耳を傾ける。

やがて迷いが消え、答えが見えてくる。

（※１）漆喰（しっくい）

：漆喰は一般に消石灰（Ca（OH）2）を主原料とし、それにフノリ、ツノマタといった海藻と麻などの繊維質を加えて作られる。
消石灰の原材料は石灰岩（ライムストーン：limestone）と呼ばれる水成岩。
ライムストーンはさんご礁が長い年月をかけ変化したもの。
漆喰の優れた性質としては調湿機能の他にCO2（二酸化炭素）を吸着し長い年月をかけて石灰岩（CaCO3）に帰化してゆくことがあげられる。

（※２）石膏ボード：

石膏（せっこう）は硫酸カルシウム（CaSO4）を主成分とする。表面に紙を置き石膏を板状に固めたものが石膏ボードとして建物の内壁の下地材として広く普及している。安価で加工がしやすいのが特徴。

（※３）調湿性：

材料が水分を吸収、または放出して、湿度を一定に保とうとする性質。
調湿性のある材料を使用するメリットとしては、室内環境を快適にするのに一役買うといったことがあげられる。夏は高い湿度に対して水分を吸収して湿度を下げ、冬は低い湿度に対して水分を放出して湿度を上げるような効果がある。

大田区田園調布南のすまいのURL
http://www.tiisanaizumi.com/0439dennen.htm

小泉設計一級建築士のURL
http://www.tiisanaizumi.com/
http://www.geocities.jp/koizumi_architect/index.html

再び　サヴォア邸　ル・コルビュジエ　Villa Savoye –　Le Corbusier

Tue, 14 Oct 2008 00:08:24 +0900

再び　サヴォア邸　ル・コルビュジエ　Villa Savoye –　Le Corbusier

それは1本の電話から始まった。

日本建築学会の刊行する建築雑誌からの依頼だった。

東秀紀先生の寄稿でサヴォア邸を取り上げるので

CGを作成してほしい。

「はあ・・・・。」

頭の中をいろいろ駆け巡る。

あの有名な「荷風とル・コルビュジエのパリ」

の作者ではないか・・・。

電話を切るとすぐさま本屋へ・・・。

２０世紀初頭の近代化の新しい大きなうねり。

パリ。

そこに同時期に存在した

若き日のル・コルビュジエと永井荷風。

そこに描かれていたのは、近代建築の巨匠として２０世紀に最も影響を与えた

光り輝くような　ル・コルビュジエではなく

工業化がもたらす社会を楽観的に礼賛し、壮大な都市計画を夢見ながら、

挫折と失敗を積み重ねる闇の部分を持った生身の人間としてのル・コルビュジエが

描き出されていた。

機械化によってもたらされる楽観的で前向きな思考の連続ではなく

迷いや混沌と複雑な気持ちとを持ち合わせたものだった。

エンジニアや都市計画家よりは芸術家という側面に流れてゆく

ル・コルビュジエのこころの内面の影の部分が浮かび上がってくる。

名著。

ル・コルビュジエ全集の第2巻には竣工間もないころの

サヴォア邸の写真が載っている。

ピロティーによって持ち上げられた主階のヴォリュームは

草原に降り立つ宇宙船のような姿と形容される写真である。

実際、私がコルビュジエのサヴォア邸を訪れたときは

10月のよく晴れた日だった。

このころに比べればすぐ近くには小学校が建ち、あたりは都市化していた。

このすまいの最大の特徴であるピロティーが設けられた理由の１つには

コルビュジエ本人の記述によると草原の湿気を嫌ったとある。

湿潤な気候を配慮して主階を2階にしたと・・・。

訪れたときの印象が強かったせいか、

かなり乾燥した澄み渡った空気感に満ち溢れている

とばかり思っていたが大きな誤解だった。

近代化の影。そして湿度感・・・。

そういったマイナスの部分を内包しながらも凛としてある姿。

私がサヴォア邸のCGに込めた思いである。

サヴォア邸が竣工する１９３１年。

以前私が在籍した坂倉建築研究所。

その創始者－坂倉準三先生は渡仏しル・コルビュジエに師事する。

ル・コルビュジエ全集の第2巻には昨年亡くなられた

準三先生のご夫人、坂倉百合さんの巻頭の言葉があった。最後にその言葉を引用させていただきます。

１９３０年のル・コルビュジエのアトリエはパリ左岸のセーブル広場に面した

前世紀からの旧尼僧院の回廊を改装した2階にありました。

この作品集が出版された1937年はパリ万博が行われた年で、

コルの設計した＜新時代館＞とともに坂倉が師のアトリエの一隅で設計し金賞を頂いた日本館、

そしてホセ、ルイ、セルトが設計したスペイン館にピカソのゲルニカが発表されたころです。

１９２０年代の終わりから３０年代にかけてのコルのアトリエには世界から若い建築家たちが集まり、

彼に学び、彼と共に新しい建築を創造しようと熱気と活気にあふれていました。

彼のアトリエで6年間を過ごした坂倉のそのころの仲間にはチェコのサンメル、

ウィーン出身のポラック。ユーゴのワイスマン（国連の都市問題のエキスパート）

のちにアメリカにさるセルトやすばらしい家具をデザインしたシャルロット・ペリアンなどがいました。

この頃のアトリエの様子を良くご存知の坂倉の友人井上清一氏は

思い出を次のように話してくださいました。

「日本流に言えば鰻の寝床のように細長いアトリエのほぼ中程で、

ちょうどパレソヴィエートの仕事をしていたし、

モスコーに実現したセントソユーズの仕上げの過程も続いていたと記憶しています。

アトリエでのコルはいつも蝶タイでゴロワーズ・ブリュの紙巻を

周囲の人たちが唇を火傷しないか心配するほど短くなるまで口からはなさず

＜輝く都市＞の計画を追求していました。

アルジェの港湾都市計画、その港町の背景、ホリゾンタルに起伏する丘、積み木細工のようなカスバ、

それらの集落の中に大胆にハイウェイなどの巨大な建造物がコルの軽妙な指先から描き出され、

そのクロッキーが次から次へと壁面にピンではりめぐらされていきました。

コルは1933年に建てたポルト・モリトールのアパルトマンの最上階に、

マルセイユの歌姫だった夫人と住んでいたのですが、

夫人はブローニュの森に近い上品な高級住宅街がお気に召さず、

昔いたジャコブ街の家だと門の前の屋台でふんだんに買えた新鮮な野菜や果物が

ここでは着替えをしてパッシーまで買出しにいかなければならないと不満をもらしたり、

時折セーブル街の広場によったり、あるいは坂倉さんたちとお昼を一緒にしながら

夫の進歩的な建築を、いかにベットの下にごみが溜まらず衛生的であるかしらぬが、

あの高いところにあがると、下に落ちたらとの懸念で寝付かれない、などと評しておりました」

このようなエピソードにも感じられることですが、

１９３０年代のコルのアトリエ、

それは一言で言えば若々しい充実した黄金の時代であったといえましょう。

VILLA SAVOY : LE CORBUSIER

http://www.tiisanaizumi.com/0301villasavoy.htm

ジョンの魂-消え行く大工の心意気

Sun, 17 Aug 2008 21:27:42 +0900

田園調布南の住まい

手摺をつくった大工はなかなかいい腕をしていた。

以前とりあげた田柄のすまいの天才大工と共通しているのは、「手がきれい」ということ。

女性のような手をしている。

大工仕事をしているとは思えない手。

造りながら、話題は鉋（カンナ）の話になった。

消え行く大工の心意気。

東京の町場の大工はほとんど全滅した。

高齢化が進み不景気が進み、仕事がなくて辞めてしまったものが多いという。

その大工は、辞めてしまった大工から昔の良い道具を譲ってもらうことが多いといった。

昔の良い鉋（カンナ）を１０本ほど持っているそうだ。

だけど、もう維持しきれないと嘆いた。

良く手入れされたカンナで削られた木の表面は

さわり心地が違う。とても良い。

今の機械で製材されたものは、触るとざらつく。

比べ物にならない。

でも、それを評価し、お金を余分に払ってくれる人はいなくなった。

とにかく早く。合理的に、効率よくまとめないと仕事にならない。

金を稼ぐためには

いつあるともしれない大工らしい仕事よりも

石膏ボード貼りの仕事を選ぶよ。

大工はいった。

今の道具は使い捨て。

カンナも歯を研がないのだそうだ。

よく大工の間では鉋（カンナ）や鑿（ノミ）を研ぐ砥石（といし）は

「女がまたぐと割れる」といわれている。

それは、大工の仕事場は神聖なもの。色物や不純な気持ちで望むなという言い伝えらしい。

平鉋（ひらがんな）を良く切れるようにするには

一見すると平らな底面を微妙に調整するのだそうだ。

左上の先と、歯のまわり。

そこに木が当たるように調整する。

そういって、鉋（かんな）をひっくり返した。

すると、確かに、いった部分は木があたって傷が付いていたが

それ以外の部分は、傷がなく木のあたった形跡はなかった。

写真は面取り鉋（めんとりがんな）

造作材の面取り専用の鉋、９０度の溝の中に歯がついている。

中央部に黒檀を象嵌した、品のある道具だった。

さて、手摺が終わり。

一日の作業を終えて現場を離れるときのこと。

還暦を過ぎた大工が車の扉を開けて挨拶をした。

作業服からＴシャツに着替えていた。

一日の仕事を終え、微笑んだ充実した顔つきの下には・・・。

そこにはジョン　レノンの顔がプリントされてあった。

予想しなかったジョンのおでましに思わず「粋」といおうか

一本とられた気分になった。

大工のやんちゃな少年の心がすっと入り込んできた。

大田区田園調布南のすまいのURL
http://www.tiisanaizumi.com/0439dennen.htm

小泉設計一級建築士のURL
http://www.tiisanaizumi.com/
http://www.geocities.jp/koizumi_architect/index.html

メタルラスの波

Fri, 11 Jul 2008 07:01:54 +0900

田園調布南のすまいの外壁仕上げは塗壁（ぬりかべ）。

昨今では自然に近い風合いもあり、戸建住宅では再び需要が増えている。

水を使うので建築用語では湿式壁と呼ばれ

左官（さかん）と呼ばれるコテで塗壁を押さえる職人が行う。

写真はその壁の下地となるメタルラス。

波を打っているものは波型ラスといわれている。

防水材である真っ黒いアスファルトフェルトの上に敷かれる。

木造住宅で使われてきたポピュラーな左官下地である。

この上にモルタルで下塗りしてから仕上げの塗材を施す。

塗りの厚さは10～15ｍｍ程度となる。

塗壁で注意しなければならないのはひび割れ。

木造は木でできているためどうしても変形する。

将来にわたってまったくひび割れがないとは言い切れない。

しかし、強い塗面をつくってひび割れをすこしでも防止することはできる。

最近ではモルタルの性能が上がってきており以前よりひび割れは起こりにくくなっている。

下地のメタルラスが錆びると膨張しひびが生じるが

アルカリ性のモルタルに覆われていれば錆ない。

そのためにはモルタルに偏りなく程覆われることが大切。

偏りがあるとモルタルの重さでひび割れが生じる。

偏りのないより強いモルタル下地を作るために

そのために現場と相談して今回は波型ラスを使用することにした。

モルタルが偏りなくラスと絡むことができ

ひび割れが生じにくくなる。

※モルタル：セメントと砂と水のペースト状の混合物。

これに骨材（砂利）が加わったものがコンクリートと呼ばれ区別される。

大田区田園調布南のすまいのURL
http://www.tiisanaizumi.com/0439dennen.htm

小泉設計一級建築士のURL
http://www.tiisanaizumi.com/
http://www.geocities.jp/koizumi_architect/index.html

THE MATRIX HOUSE 　マトリックスハウス

Sun, 06 Jul 2008 02:16:53 +0900

住宅設計のまじめな話をしよう。

過去にさかのぼるが・・・。

年明け早々ある住宅コンペに応募した。

そこで提案したのが

The Matrix House－マトリックスハウスである。

都市居住の可能性をひろげ、魅力的で新しい空間分割の方法を求めた。

敷地は仮想で、密集する都市のなかに子供を含めた家族４人が住む。

建ぺい率いっぱいに建物のヴォリューム（外形線）を取り

そのヴォリュームの内部を分割してゆく・・・。

どのように空間を「分割」してゆくか？

設計ではありきたりのことかもしれないが

魅力ある「分割」を提案のテーマとした。

コンペと併行していた大田区の田園調布南の住まい。
http://www.tiisanaizumi.com/0439dennen.htm

これも同じ意識で設計していた。

さて、一般論として建築のプランニング方法は２つに分類される。

それは「分割」と「付加」である。

「分割」する。

はじめに建物のヴォリューム（外形線）を決めてその内部を分割する。

敷地が狭く、ヴォリュームが法規などで決められてしまう場合は否応でもこの方法になる。

また、彫刻的な外観や合理的な外形を導き出すためにこの手法を用いることがある。

ル　コルビュジェのサヴォア邸にその典型を見ることができる。
http://www.tiisanaizumi.com/0301villasavoy.htm

今回のコンペや大田区の田園調布南の住まいはこの流れにくみする。

「付加」する。

空間を付け加えて全体を構成する。

敷地に余裕があり外形の設定が比較的自由な場合はこの手法が豊かな空間を確保してくれる。

以前設計した住宅　練馬区の田柄の住まい
http://www.tiisanaizumi.com/0432tagara1.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0438tagara2.htm

や、コンペ応募案のケースハウス
http://www.tiisanaizumi.com/0423casehouse1.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0423casehouse2.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0423casehouse3.htm
http://www.tiisanaizumi.com/0423casehouse4.htm

はどちらかといえばこの手法に近い。

ここで例に示した田柄の住まいの敷地は都心では限りなく恵まれた広さがあった。

理想的ではあるが、敷地やコストが限られる住まいづくりの場合はこの手法は使えない。

限られた敷地でも有効で魅力的な空間分割をしてゆく方法が今回の提案の目標となった。

奇をてらうことなくコスト的に実現可能な方法で今の住宅の問題や限界に風穴をあけられれば・・・。

ひとつ気になっていることがある。

この国の住まいはどんどん閉じる方向に向かっている。

多くの人がそのことに違和感を感じている。

開放的な「間」の住まい

かつて民家に見られるような伝統的な住宅はもともと開放的な間取りを特徴とした。

部屋は、障子、襖といった建具をはずすと外部とつながる空間となる。

固定された家具はなく、「間」で行われる機能は限定されない。

季節や時間によってたくみに使い分け、冠婚葬祭もすまいでとり行われた。

深く出た軒先、庭と連続する半外部的な空間－「縁側」が日射を遮蔽し家の環境を制御した。

住宅は外部とつながった豊かさがあった。

閉鎖的な「室」の住まい

一方、戦後の急激な近代化の中で、すまいは機能的であることが求められた。

家族がくつろぐ場としてのリビング、食事の空間であるダイニング、

食事をつくるキッチン、そしてプライバシーを確保された寝室。

nLDKといったすまいの形式である。

食う、寝る、作るなどの生活に必要な機能を「室」に割り当てる。

家族間で高いプライバシーが確保される一方で、

空間が単調で分化されているため家族間コミュニケーションの不在が浮き彫りになった。

また住宅設備の発達により家事の簡略化が進み、皮肉な結果として家族の共同作業が減っている。

また、省エネ化で高い気密性、断熱性は実現したが一方で外部との隔離はすすんだ。

そんなことを問題意識としてTHE MATRIX HOUSE-マトリックスハウスは生まれた。

「室」のように閉じたスペースではなく、閉じているようで開かれている絶妙な関係を探り当てる。

「間」の住まいと「室」のすまいの双方の良い部分を取り入れる。

使い方によって広がりを自由に考えられる限定されないスペース。

変化に富んだ広がりと程よいプライバシーがある空間。

家族の生活の気配がそれとなく感じられるスペース。

それを都市の密集した敷地に合わせた立体的な構成とする。

庭は確保できないが外部との開放的な関係を探った。

それが魅力的な分割のシステムの目標となった。

設定された建物のヴォリューム（外形線）に機能を割り当てるように

縦・横・高さの３方向を適宜分割してゆく。

シンプルな立体マトリックスの空間分割がイメージされる。

その分割された空間を機能に対応するように自由に壁を設けたり、

設けなかったりして適度に開いたり閉じたりする。

今回のコンペでは、仮想の計画だったのでモデルとしてふさわしいように、

壁を規則的に展開してみた。

開いているようで閉じている壁のニュートラルな表現ということで市松模様を採用した。

壁とヴォイド（吹き抜け）が交互に連続する壁面。

縦・横・高さ。それぞれに同質に開かれて、決して閉じない回遊性のある空間。

この市松模様状に配置された壁が、縦・横・高さの３方向で規則的に連続する空間をイメージした。

これにより

部屋として完結せず、心地よいスケール感を持ちながら

つながってゆく空間がイメージできた。

閉じない回遊性のある空間の魅力も感じられる。

以上がマトリックスハウス（THE MATRIX HOUSE）の基本的な考え方である。

このマトリックス空間の魅力の可能性を提示したかった。

実際の施工にあたっては

縦・横・高さの３方向の市松の壁の空間を実現する明快な単位ユニットを想定し、

その連続によって空間は構成されるようにした。

当然のことながら、都市的に同じシステムで住宅が連続した場合に整合性を持つことに配慮した。

最後は都市的な景観につながってゆく。

案は採用されることはなかったが、住まいの設計を進めるにあたって、

得られたイメージは大きな収穫だった。

まず　はじめに光ありき

Sun, 15 Jun 2008 23:05:12 +0900

光と影

地上でいちばん美しい光。

黄昏（たそがれ）の太陽光。

地平線低く傾き、赤みを帯びた光線は

すべてに平等に豊かな陰影と生気を与える。

静かに注意深く見守っていると現れる。

光の変曲点。

明らかなコントラストを示していた

空と地上は、同化し、図と地が入れ替わる。

明るさの主役だった空が、その座を地上に譲り渡す。

地上のすべてのものがよみがえるような・・・。

すべてのものに・・・。

まず、はじめに光ありき。

そう感じる瞬間。

開いて、閉じる。

上棟が終わった直後。

柱と梁、床を貼った外部と変わらない開放的な状態にある。

そこから徐々に壁は作られ、閉じてゆく。

そして、ある程度壁ができると・・・。

包まれた内部空間を感じるようになる。

ふと疑問が浮かぶ。

どこまでが外部で、どこからが内部か？

それを答えるのは、とても難しい。

定義できない。

外部とも内部ともつかない空間。

その豊かさ。

工事が進む中、曖昧な空間の心地よさを味わう。

設計では、開口部と壁、光と影。

ひとが心地よいと思われる絶妙なバランスを探し出す。

こころ。

すべての人は心－内なる宇宙を宿す。

精神世界。

内なる宇宙の中に外の世界とのつながりを持っている。

人はその関係から抜け出ることはできない。

入れ子の世界構造のなかで僕らは生きている。

こころは外の世界とのつながりにより

常に影響を受け変化する。

内なる宇宙は多次元で固定的でなく揺らぎ輪郭もはっきりしない。

そういった内的宇宙を抱きながら外との好ましいつながりを欲して人は生きる。

すまい。

設計はすまい手のこころを読み取り外の世界で空間化する。

こころの顕れ。

逆に住み始めると、外の世界としてこころに影響を与え続ける。

こころがそうであるようにすまいも

決して内部だけでは完結しない。

外部との好ましい関係が

そこに住む人に満ち足りた充足感をあたえる。

光や音、風は空間に豊かさを与え心に平静を与える。

大田区田園調布南のすまいのURL
http://www.tiisanaizumi.com/0439dennen.htm

小泉設計一級建築士のURL
http://www.tiisanaizumi.com/
http://www.geocities.jp/koizumi_architect/index.html