VIVA LA MINI AL!

U2 『PLEASE』

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調べてみたら半年ぶり！　VIVA LA MINI AL!（ヴィヴァ・ラ・ミニ・アル！）は、小生がこよなく愛するミニ・アルバムをご紹介していくコーナーですが、非常に久しぶりなわけであります。とはいえ、実は前々から、「もうそろそろ再起動させたいよな」と思ってはい続けたのですぞ。

さてそのギザ（もう死語だけど）久々な今回に出番が回ってきたのは、U2のLIVE EP『PLEASE』（1997）。

トラックリストは、
１．Please [Live]
２．Where The Streets Have No Name [Live]
３．With Or Without You [Live]
４．Staring At The Sun [Live]

～座談～

辻「おひっさ」
津路「髪伸びたね」
辻「うん」
津路「前髪長いね」
辻「ちょっと邪魔臭いんだけど、まあ冬だし寒いしね」
津路「さ、U2ですぞね」
辻「君の好きな」
津路「5年前だっけ、さいたまスーアリでの来日公演じゃ、アリーナの前の方でね、見れたのが。最高に胸がロックンロールしたよ」
辻「うひょう」
津路「ヤバかったねー」
辻「今回紹介する『PLEASE』は、1997年の“POP MART”TOURの音源だね」
津路「うん。僕が行ったのは2006年の“VERTIGO”TOURだから、ちょうど10年前ってことになるね」

辻「さて1曲目“PLEASE”。深い、暗い、社会風刺的な、まぁU2らしい曲だね、そのライブテイク」
津路「僕、この曲のPV好きでね。この人の世界が、神といういわば道徳の象徴のような基礎、ファンダメンタルを失くして、てか忘れて、横暴に振舞っている。それを描いたかのごときPVで。暗いんだけど、好きでね」
辻「このテイクも、いいね。ライブでさらに存在感を増してる」
津路「いまみたく冬になると、何故か聴きたくなるね。孤独、絶望、寂寥、恐怖、痛罵…　ウインターソングで暗いけど有名な曲に、Simon&Garfunkelの「A Hazy Shade of Winter」があるじゃん。あれに、社会的な、暗喩的なメッセージが加わったような」

辻「2から4曲目は、もうライブの定番だよね。私は“With or Without You”も、U2といえばコレ、間違いなくコレだけど、このEPでは“Where The Streets Have No Name”が一番よかったなぁ」
津路「お、いいよね」
辻「“POP MART”ツアーのハイライトのような曲だよね。まぁ、U2のライブでは主に後半部で演奏される、ラストへ一気に加速するように盛り上げてくれる存在なわけで」
津路「どうしたの、辻ちゃん、詳しいじゃん」
辻「U2、私けっこう好きなのよ」
津路「さっきの来日公演には行ったの？」
辻「日産スタジアムのチケットの予約はしてたんだけどね。スーアリに半年位経ってから変更したじゃない？　メンバーに家庭の事情が発生したとかで。そのスーアリへの予約変更が、当時ちょっと忙しくてできなくて、行けなかったんだ、結局」

津路「さて“With od Without You”については？　特にない？」
辻「ライブのラストにいつもやるから、Bonoの喉の調子次第でボロボロになっちゃったり、オーディエンスにマイクを預けちゃったりするんだよね」
津路「当たり外れが多い曲だよね、ライブでは」
辻「来日公演では見れたの？」
津路「やらなかった気がする。“Windows in the Skies”を代わりにやったような」
辻「このテイクではBONOがある程度ちゃんと歌い切れてる」
津路「でも声の伸びはあまりよくはないよね」
辻「うん。でもライブテイクを聴きたいならこのEPを、って具合かな」
津路「うん」

津路「“Staring at the Sun”は？」
辻「なんかいつもと質問者と回答者が、津路さんと逆になってるね（笑）」
津路「ま、ね（笑）　いいんじゃない、たまには」
辻「うん。で、ね、この曲はThe EDGEのアコースティックとBONOのヴォーカルとの、2人だけでやっているんだよね」
津路「原曲のロック・バラード調が好きな人には物足りないかも」
辻「でも、歌詞がシンプルに迫ってくる感じは、よくない？」
津路「まぁ、たしかにね」
辻「オリエンタルな原曲のテイストが退いて、がっしりしたメロディーラインが出てる」
津路「赤裸々な感じだよね」
辻「うん。2人のハーモニーも聴きどころ」

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どうだったでしょうか、半年ぶりのVIVA LA。次は、あいつか？（ぜったい続く）

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Cocco『こっこさんの台所』

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これまたお久しぶりのコーナー、「VIVA LA MINI AL!（ミニアルバム最高！）」。
前回たしか中途半端に話が終わってしまった＆画像アップもされなかった、Coccoのミニアルバム「こっこさんの台所」（2009）。ちゃんと話を再開しようぜよ！

トラックリスト
1.絹ずれ
2.the end of Summer
3.バイバイパンプキンパイ
4.愛について

津路「Coccoといえばさ、以前は作詞作曲の名義を“こっこ”にしてたじゃん。でも最近は、というか復帰後はだいたい“Cocco”に統一するようになったよね。いや、だいたいじゃないか、基本的に」
辻「タイトルが“こっこさんの台所”だもんね。細かいところのようだけど、“こっこ”を冠にしたのは、タイトルに使ったのは、ちょっと意味深というか、柔軟というかね」
津路「Cocco、俺大好きなんよ。『ザンサイアン』（※復帰後最初のアルバム）も、セカンドアルバムの『クムイウタ』も、あれもこれも」
辻「今年も、久々にニューアルバム『エメラルド』が出るようだからね」
津路「でも、Coccoといえば、沖縄。沖縄といえば、最近じゃ普天間基地移設問題。移設先といえば、辺野古。辺野古といえば、ジュゴン。前回のシングル『ジュゴンの見える丘』も、出たばかりのニューシングル『ニライカナイ』も、沖縄という社会背景と切り離せない歌だと思えるね」
辻「そうだね。えっとさ、その、最近のCoccoも以前として色々生きることに辛さを感じて、自傷行為はしてないかもしれないと思うけど、拒食症になったって話じゃない？　で、最近の出る曲出す曲みんな、とても沖縄を全面に出しているよね？」
津路「うん」
辻「なんか、切迫感があるっていうか。沖縄を代表するアーティストだし存在の彼女だけど、自分が沖縄のことをもっと全国に伝えなくては、っていう思いがあるかどうかは、まあ少なからずあると思うし、なきゃ嘘になると思うんだけど」
津路「嘘になるって、何が？」
辻「自分を通して沖縄の現状を知ってもらいたい、っていう気持ちのこと」
津路「ああ、うん」
辻「だから、まさか自分のことを、沖縄と同化する神、そういう言い伝えとか伝承って、沖縄にはあるじゃない？　そう思ってはいないだろうけど、そんな言霊を歌の中に感じるんだよね。買被り過ぎかも知れないけど」
津路「買被りじゃないと思うよ。そういう必死さは、たしかに曲の中にあると感じるよ、俺も。･･･でもきょうはよくしゃべるね」
辻「私も好きだから、Cocco」

津路「最初の曲、“絹ずれ”ですが」
辻「ミュージックステーションに出たとき、沖縄の言葉で最後のほうを歌ってた」
津路「そうそう」
辻「これぞ本物の“絹ずれ”だと思ったよ」
津路「土着性というか、大地の底から突き上げるような、強い曲」
辻「ライブで映える曲だね」
津路「うん。CDで聞くだけじゃ、つまらないよね」
辻「うん、この曲は」

津路「次は、“the end of summer"」
辻「美しい曲」
津路「俺は、“Sweet Berry Kiss”って曲が大好きなんだ（※ベストアルバムに収録）。あと、“Again”も（※同じくベストアルバムに収録）。その類の曲じゃない？」
辻「うん、全編英語詞で、しっとり系のところがね」
津路「これもアコースティックで演ったら、いいよね、間違いなく」
辻「間違いなく」

津路「さて、ついに“バイバイパンプキンパイ”ですが」
辻「これを聴きたくて購入した人もいるでしょう」
津路「映画『大丈夫であるように』のなかのライブで初披露された新曲だからね」
辻「意外と、聴いてみたら、あれっ？って感じだった」
津路「アレンジ、じゃなくて、その、展開があれっ？だよね」
辻「うん。インタールードのとこね。可愛らしい楽隊みたいな、あそこ」
津路「壮大なバラード、大バラード曲だと思ってた、映画観てたらさ。でもちがう、実際は」
辻「大曲にしないところが、『ザンサイアン』収録の“陽の照りながら雨の降る”に似てる。アレンジもそうなんだね、たぶんアレンジも変えれば、それに展開もやりようによっては、例えば小林武史（※ミスチルやSalyu、一青窈などを手掛けてきた大御所プロデューサー）みたいに、シンセサイザー使って、ジャーン！！って出来たのに」
津路「そうしないところが、Coccoのセンスの良さなんだ」
辻「そうなんだよね、多分」

津路「シメは“愛について”」
辻「ちょっと地味だよね」
津路「歌詞は赤裸々で、Coccoの本領発揮ってところなんだけどね」
辻「優しい歌で、いいとは思うけど」
津路「いや･･･いい曲でしょう（部屋で観賞中）」
辻「ライブで映えるタイプの曲なんだろね」
津路「アレンジはとても素敵。完成度が高い」
辻「“泣くな、知るんだ”の歌詞がけっこう好きかも」
津路「スルメ系の曲かも」
辻「穏やか過ぎるのかもね。もうちょっと、例えば波音を入れるとかすれば、曲の存在感が際立ったかも」
津路「ま、ライブになったら相当引き立つはずだよ」
辻「好きな人はめっちゃ好きな曲だろね」

Coccoほどファンを心配させるアーティストもいないとは思いますが、なんだかんだ言っても地道にリリースを続け、初の小説も出版したりと、色々と活動の裾野を広げている彼女。個人的にはまたくるりの岸田たちとSINGER SONGERを復活したり、りんけんバンドや登川誠仁とコラボレートしたりしてほしい限り。

次回はやっとオザケンか？　次回を待て！

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Cocco『こっこさんの台所』

さて、今回の『VIVA LA MINI AL!（ミニアルバム最高！）』は、Coccoの昨年のミニアルバム、まあ正確にはコンセプトシングルですが、まあミニアルバムみたいなもんだと勝手に位置付け、『こっこさんの台所』を取り上げたいと思います。

あれ、何か丁寧語になってるゾ･･･んなこたどうでもいっか。

ワタクシ津路は、実はCoccoの大ファンである。小松未歩さんも大好きだが、同じくらい、実は好きなんだろうと、自分について思う。壊れてしまうそうなほど繊細で精神的な世界観なのに、武骨なほどタフなソウルが宿る歌声。必ずしも歌が上手いわけではない。だけど、心が暴れ出すほどに、切なくて、苦しくて、悩んでいて、寂しいその歌声は、私の胸を身体を心を魂を、掴んで離さない。

今回のセットリストは、
1. 絹ずれ
2. the end of Summer
3. バイバイパンプキンパイ
4. 愛について

津路「だーいすきっ！　今回はCoccoだねっ！」
辻「･･･」
津路「もう、全てのアルバム、何度聴いたか判らんぞい！」
辻「･･･」
津路「まさに美しい沖縄の海のような女性的・母性的で美しい世界観。と同時に併存している、沖縄戦や沖縄の悲惨な近現代史を謡っているような痛々しい魂の叫び。Coccoほど、メジャーアーティストなのに、沖縄というローカルを大事にして、その想いを公言して憚らない民俗的なアーティストはいないっ！」
辻「･･･」
津路「本当に、その曲の数々を、例えば“陽の照りながら雨の降る”や“しなやかな腕の祈り”とか、“Raining”や“樹海の糸”や、“ジュゴンの見える丘”や、“コーラルレイン”とか聴くと、もうね、もう･･･。うっとり、うっとりよ」
辻「･･･」
津路「ただもう、うっとり、うっとりよ」
辻「川上未映子の本の真似？」
津路「そ。もう、あたしが女性だったらCoccoみたいになりたかったわ！」
辻「そんなに好きなんだ･･･」
津路「彼女が自傷行為をするたびに、なんか全て、逆に美しく見えてしまって。これおかしいじゃない、普通さ。でも生き続ける痛々しさが、逆に全て、Coccoという女性の存在美、審美を増す方へと働いている」
辻「危険だよね、それは。でも、そのギリギリ感が、あまりに美しい」
津路「Coccoと彼女のファンは、知らず知らず、いや、互いに気付きながらも、一種の共犯関係にあるのかも知れない。僕も含めて」
辻「この話、長くなりそう？」
津路「語り出すと止まらないかもです」

（饒舌のアクセルペダルを踏みまくる津路。続きは数時間後！？）

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9mm Parabellum Bullet　『Gjallarhorn』（2005）

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さてこれで何回目？　まあもうどうでもよくなってきた。今回ご紹介するのは、またもやオザケンを差し置いて、いま最も国内メジャーシーンで注目されているロックバンド9mm Parabellum Bulletのミニアルバム『Gjallarhorn』（2005）です。はっきり云って、これを聴きながら勉強することは無理です。爆音ギターと激しい展開、炸裂するバンドサウンドの破壊力･･･自分の子供がこれ聴きながら勉強してたら、注意しましょう！

トラックリストは、
１．(teenage)disastar
２．talking machine
３．interceptor
４．atmosphere
５．beautiful target
６．marvelous
７．farther

津路「9mmだね、きょうは」
辻「いまどきだね」
津路「“Wanderlust”でとても有名になった、若手バンドだね。今年はあの彼、亡くなってしまったじゃない、あの、フジファブリックの」
辻「志村くん（※フロントマンの故・志村正彦。享年29歳）だね」
津路「そう、だから9mmに託された、次世代のホープとして日本のロック界を先導する役目は、とても重くなったと思う」
辻「私はフジの方が好きだったな」
津路「まあ、人それぞれだよ。たしかにフジは素晴らしい。ミニアルバム『アラカルト』『アラモード』はどちらも素敵。僕も高知へ行ってたとき、よく自転車で山里を走りながら聴いてた」
辻「残念だよね」
津路「うん、とても、物凄く」

辻「ま、じゃあ始めようか」
津路「うん。このミニアルバムは、まだまだメロディーの展開の面で稚拙なところがあるけど、サウンドとしては全く素晴らしいものがあるね」
辻「例えば？」
津路「うーん、とにかくね、全編通して聴いて、ギターとドラムスの絶妙な混じり具合に驚くね」
辻「どの曲が一番気になる？」
津路「メロディー展開はサビの部分なんか微妙で、“あれ、つまんねえな”って思うところがあるけど、音像、警戒音が鳴る未来都市のようなサウンドは素晴らしいのがね、3曲目の“interceptor”」
辻「あ、カッコいいと思う、あの曲は、私も」
津路「人によっては、菅原（※フロントマンの菅原卓郎）の声が嫌だって感じるだろうけど、9mmはこういう、終末観が漂うプラトニックな世界を持っている。だからまさにこの3曲目なんか、曲名もそうだけど、菅原の声が曲に緊張感と警戒感をもたらして、いい感じになっている」
辻「なるほど、なるほど。けっこうさ、このミニアルバムはあっという間に聴けちゃうよね」
津路「うん、つうか、あっという間に終わってる」

辻「でも耳に残るんだけど、心に響かない」
津路「うーん、そうだね、それは否めないかも」
辻「歌詞がまだいまいちだよね。まあ、この2005年の時点では。終末観に添える言葉の羅列って感じで、言葉を追ってても、よく見えない、何が言いたいのかが」
津路「うん、音や世界観を追求しているのはよく判るんだけど、まだまだ詰めが甘いかも」
辻「でも、こういうの聴いている男の子は、けっこうモテると思う」
津路「判る判る」
辻「まだまだ青くて、純真さとそれがゆえのアイデンティティークライシスとかがあってね。痩せっぽちで。で、電車のドアの近くにもたれて、ヘッドフォンで大音響で聴いてるような」
津路「まさにティーンだね」
辻「こういうバンドを楽しめる心は、男子にはいつまでも大事なんじゃない？」
津路「そうかも」

（第？回終わり。次は何が来るか、おたのしみに！）

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BONNIE PINK 『Daisy』

さて第4回目は、ボニピンの『Ｄａｉｓｙ』（1999）を取り上げたい。

小生にとってはこれまた特別な一枚で、高校時代からの親友と当時ボニピンのＣＤを貸し借りし、そのアンニュイかつスウィーティーな世界を堪能したものだった。就職し遠方へ行ってしまい今はそういうこともしなくなったが、またあの頃のようなＣＤの貸し借りっこをしたいな。本調子を取り戻し、小生も社会で活躍するようになった暁には、ヨーロッパ旅行でも二人で出来ればいいなと思う。

さあ『Ｄａｉｓｙ』のトラックリストを示そう。

1. shortcut

2. Daisy

3. not ready

4. toughness

5. Hang Glider

小生「ボニピンの『Ｄａｉｓｙ』評を、さっそくしようか」

辻「うん。今回は素敵なＣＤだね」

小生「“今回は”って何ですかい？」

辻「（笑）いやいやそんなつもりじゃ」

小生「トゲある言葉遣いすんね～」

辻「（笑）」

小生「一言で云えば、超リラックスしたいときに最高な一枚だよね。ボニピンはこの頃が一番良かったと、勝手ながら思うんだよね」

辻「あれでしょ、『Ｌｅｔ　ｇｏ』とか出してた頃でしょ」

小生「そ。あれも名盤だよね。夏の日差しの下、オープンカフェとかでＢＧＭにしたら、素敵だと思うし、昼間の国立や吉祥寺なんかのどっかのカフェラウンジやスタイリッシュなミュージックラウンジで流したら、最高だと思う」

辻「ボニピン、この頃唯一、髪の色がパツキンだったんだね」

小生「そ。芸術関係で働いてそうな雰囲気がめっさある」

辻「そだね」

小生「本作は全曲英語の歌詞なんだよね」

辻「津路さんは高校時代に親友と聴いてたんでしょ？　たしか進学校だよね。英語の勉強も兼ねて？」

小生「まあ、何つうかな、そういう早熟な文化度があったんだろうね、お互いに」

辻「素敵だと思うよ、こういうＣＤをその頃から聴いてたなんて」

小生「まあ、単純にボニピンの音楽が好きだったんだけどね」

辻「このＣＤさ、津路さん、よく国立のアートギャラリーに行ったりするじゃないですか。館内でＢＧＭに使ってもらったりすればいいんじゃない？」

小生「著作権の関係があるだろうけど、素敵なアイディアだね」

辻「うん、でしょ？」

小生「はっきり云って、僕はよく国立に行くけど、いまの国立はとてもつまんないところになってしまった。10年前まであったミュージックラウンジ、『邪宗門』、三角屋根の国立駅もフツーな感じのハコモノになっちゃってね。昔はもっと、この『Ｄａｉｓｙ』やカヒミカリィ、スタンダードジャズ、ラウンジＣＤが似合うハイソな雰囲気が、大学通りにあった」

辻「スタバ、松屋、ディスクユニオン、マック、ミスド、銀だこと、別に国立じゃなくてもそこら中にあるようなチェーン店ばっかだよね」

小生「忌むべきことだね。市民全体で、もっと街づくりを考えていかなきゃならないのに、結局投下資本の論理で、日本全国どこも同じような街ばっかになっちゃって、学園都市の国立も似たようなものになっちゃった」

辻「春は都内有数の桜道、晩夏は神輿祭り、秋は銀杏並木、冬はライトアップされた街路樹。でもさ、どれだけ市民が参画して、街の魅力や良さを維持しようと努めているか、どうなんだろね」

小生「いやね、僕自身にも、それははね返ってくることなわけで。僕は国立に住んでないけど、じゃあ自分が住む街がもっと良くなるように、市民活動や行政への提言をしているかどうかと」

辻「してるの？　そういうこと」

小生「行政への提言というか、公共施設内の設備で、これは別にしなくていいんじゃないかとか、もっとサービス面でこうした方がいいんじゃないかってことは、云ってるよ」

辻「ふーん。津路さんの住んでるところは、『Ｄａｉｓｙ』が似合うような雰囲気の店はあるの？」

小生「そもそもね、アートギャラリーとか、チェーン店でない個人経営のカフェとかが殆どないんだよ。駅前なんて、チェーン店の居酒屋、下らないパチンコ屋、そっこら中にあるコンビニが何件も集中してあって、本当に一市民として情けなく思う」

辻「ふんふん」

小生「で、市内を我が物顔で米軍の軍用機やヘリが飛んでるわけよ。市民のための街では、全然ないよね。資本や米軍によって牛耳られている、市民不在の街。街づくりを市民一人ひとりがもっと考え、行政と毎回話し合っていたら、こんなことにはならなかった。みんなさ、自分の子供を、こんな下らない街の中で育てたいと思う？　これじゃ嫌だと思うなら、もっと行政に意見をぶつけ、お隣さんとか街の知り合いなどとも色々話し合えばいいんだよ。いまはマンション建設が進み、昔以上に単なるベッドタウンに成り下がっているけど、本当にこのままでいいんだろうかな？　高度経済成長期にね、外からやってきた団塊の世代やそれ以降の世代が、多いわけだよ。都内の会社へ通勤するため、地価も少しは安いという地の利で、こうした郊外に彼らは来たわけよ。先祖代々住んできた人は少ないわけ。土地に根付いた市民が少ない。だから、街への愛着や積極的な関わり合いを、我がこととして考えている人が少ないんだよね」

辻「ふんふん」

小生「この『Ｄａｉｓｙ』が似合うような、文化的で気持ちの良い街を目指していきたいね」

辻「うん」

小生「まあ、この『Ｄａｉｓｙ』の良さは、聴けば判るから、敢えてグダグダしゃべんない」

辻「ギター、アコギだけど、これもボニピンが演奏してるんだよね」

小生「当時、ギターに熱中し、独学で上手くなったらしいよ。軽く弾いてるよね。とても上手。ゴンチチやベパペペ、いちむじんみたい」

辻「高知ネタだね、いちむじんは」

小生「いまやってる福山雅治主演の大河ドラマ『龍馬伝』で、彼らのギター演奏を毎回最後の方で聴けるよ」

辻「たしか高知県内の高校出身のギターデュオだよね」

小生「そ」

辻「また、こんなギターミニアルバムを作ってほしいよね、ボニピン」

小生「たまには1999年の頃のサウンドに戻ってほしいね」

辻「そだねえ」

（第4回終わり。あ、そうだった、告知していたオザケンじゃなかったですね。ボニピンにしちゃった。語感が似てたから間違えちゃった、ということで。まあ、また次回に！）

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津路京のアルコールブログ©

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9mm Parabellum Bullet　『Gjallarhorn』（2005）

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