ヘンゲルブロックNDR名古屋公演の前半

昨日はコンサートの興奮覚めやらぬ内にと、メインのベートーヴェン「第7」

についてのみ書きとめました。前半のドヴォルザーク「謝肉祭」とメンデル

スゾーンVn協奏曲についても、記しておきます。

最初の曲はすなわち、愛知芸術劇場コンサートホール（昨日、2000席弱
だろうと書きましたが、調べたら1800席でした）の音響に対する初体験で

もあります。 前から5列目という至近であるにもかかわらずその響きは、

かなり柔らかく感じられるもの＝「溶け合う」系でした。 聴き慣れている

ケルテスの「謝肉祭」LPは英Deccaの「生々しい分離」系なので、それに

比べると第一印象は柔らかい演奏と聴こえてしまいます。それはもちろん

かなりの部分がホールの印象であり、よく聴けば同じようにダイナミックな

演奏であることが分かり、そして聴けば聴くほどケルテスと似ていると感じ

ました。

ケルテス「謝肉祭」のゆっくりした部分をもうほんの少しゆっくりにすると、

この演奏になりそうです。ただしそのような部分の歌わせ方にやや疑問

もあり、ヘンゲルブロックはそこで「懐かしさ」とか「憧れ」といった情感を

強くは感じさせません（ノンビブラートだから？）。レガートが美しいものの

ムード音楽的にも聴こえ、カラヤンがこの曲を録音しているかは知りませ

んけど、カラヤン風とでもいえる緩徐部分なのです。そんなあれこれ考え

ながら、々にホールの響きに耳がなじみつつ、1曲目が楽しく終わりました。

編成を減らし再チューニング、そしてソリストと指揮者が登場し、メンデル

スゾーンのVn協奏曲です。日頃、協奏曲の熱心な聴き手ではない私の

感想ですからまったく正確ではありませんが、ソロとオケが協調し奏で

た（まさに「協奏」ですね）美しい演奏でした。ドヴォルザークではムード音

楽的と思ったスタイルも、このような曲では幻想的であったり優美さ・甘美

さを表出する方向に作用するのでしょう（それが、ヘンゲルブロックの考え

るロマン派なのかな？）。オケのトゥッティをバックにしてもソロが埋もれる

ことはないのは、シュタインバッハの出す音の芯の強さ（彼女の風貌も、

そうですね）・指揮者によるオケのバランス・ホールの良い響きがあい

まってのものと感じました。

もちろんこの日のメインはベートーヴェン、なのですが、前半も十分に楽し

いものでした。4日連続の来日公演、大阪・東京・東京・名古屋と移動し、

その最終日だけにプログラムされたドヴォルザークとベートーヴェン。

何かもったいない気がしますね。客席の埋まり具合も7割弱といった程度

でした。チケット料金を全体に2割下げて「満席」とする方が興行的にプラス

でないかしら。そして、満員の客席を前にしては演奏もより力が入るでしょ

うし、それを体験できる聴衆も増えると思うのですけどね。