ぱたのアナログな世界

さらに、プラッタの「鳴き」を抑える：fo.Qのシート

「異種素材の組合せ」がプラッタの「鳴き」を抑え、それが再生音に自然さを与え

ているらしい。そのことを実感すると、では「鳴き」をとことん抑えてみよう、となる

ものです。「鳴くならば、止めてみせよう。プラッター」

 

私のターンテーブルシートは、これまでもfo.Q RS-912を使ってきました。ただ、

厚さ2 mmだと「音の生気までそがれる」ような印象を以前に持ったことがあって、
もっぱら1mmの方を使ってきました（その上で、レコードと接する面は47研の鹿皮
マットを併用）。

 

ところがいま、改めて2mmシートを使うと、これがまた良い結果なんですね。
重心が下がり、私の聴くクラシックではとても好ましいのです。何か、ずいぶん遠

回りしたみたいだなあ。

 

ふと頭をよぎるのは、プロケーブルさんの「注意」なんですね。何か変なパーツ

がひとつシステムに入っていると、どこかを「良い方向に変えた」とき、その真価
すら分からなくなるということです。そして、それが「良い方向であった」ことを正し
くは認識できずに、結局は「間違った方向へ」と迷い込んでしまう。

2年半前は、そんな迷宮をさまよっていたのかも知れませんね。

 

では、RS-912の2mmの上に1mmも重ねたら、どうなるのか！？

 つづく！

たまには戻り道。トーレンスのインナープラッタ

2011年2月のことです。この日記で、「亜鉛合金インナープラッタの方が、アルミ削り出しの
それより音が良い」と書いたのは。それ以来ずっと、取り外されたアルミ物（TD521購入時の
オリジナル）は物置で眠っていたのでした。

時々、やりたくなりますよね。「あの死蔵していたの、もう一回試してみようかな」と思う
こと。今日もそんなつもりでした。で、結果にビックリ！何と、アルミ物の方が好ましい音
が出てきたのです。

2年半の間にさまざまな変化がありました。プロケーブルさんから購入した製品（ケーブル、
アンプなど）の活躍、そして回転シェルによる目覚ましい進化。2011年2月は、考えて
みたら、それらよりも前のこと。その当時のレベルでは、亜鉛合金の方が良いと感じたので
すけれど、いまのシステムではアルミ物の効果は絶大です。ここのところ、少しシャープ
になり気味だなと思っていたところに、柔らかな厚みがポンとついたのです。

もともと、インナーがアルミなのは「異種素材の組合せによる共振の分散」があるのではな
いかと思っていました。この結果から考えるに、ここのところ「きつい」と思っていた部分には、
そうした亜鉛合金オンリーによる「鳴き」が乗っていたのかも知れません。それをアルミに戻
した（つまり、異種素材を組み合わせた）ことでより素直な響きを実現した、ということなの
でしょう。

それにしても、このプラッタで聴くギュトラーのトランペット、ETERNAの残響豊かな録音と相
まって、何と美しく響くことでしょう！「恍惚の」という表現に相応しいものがあります。

教訓： いちど「引退」させたものも、できるだけ保管しておきましょう。家は狭くなる一方で
はありますが…。

回転シェル「スタビライザ」のその後

5月16日に「回転シェル・スタビライザ」を発表して以来、それを常用しています。
懸案事項は、何といっても針圧のかけ方です。スタイラスとブラシにどう力が配分
されるのか、現状それをきちんと測定する方法がありません。圧電素子を使
い自作しようかと思ったのですが、0.1 gつまり1 mNの力を測定する適切なセンサー
を見つけられないでいます。この部分をバッチリ決められないことから、実験機は
Eminentではなく、CORUS MMになってしまうわけです。

しかしそのCORUS MM、このところのさまざまなチューンナップもあって、これがなか
なか良く鳴るんです。最近行った改善策は、

(1) 回転シェルのベアリング動作をスムーズにした。私はNSKマイクロプレシジョン
という会社の製品、ガイドフォロア（いちばん小さいもの）を使っています。潤滑用に
グリスが内部に塗られているのを、長期エタノール漬けにして落とし、その後WD-40
で初動感度を高めています。
(2)回転シェルの常識は「アンダーハングに設定する」となっていますが、これを破り
もともとトーンアームが指定するオーバーハングに戻しています。スタビライザによ
り回転シェルの動きは制限されており、トラッキングエラー最小（つまり本来のオーバー
ハング）の位置からわずかだけ動ければよいという考えです。

これでCORUS MMが「絶好調で鳴る」ようになりました。ところがある日、ガクッと調子
が悪くなったのです。実はシェルとトーンアームの接点を清掃したところ高域が伸

び、それを少し抑えようと思いトーンアームのうしろを持ち上げたのでした。普通、カー

トリッジ側を下げると高域を抑えることができる、それを意図したわけです。ところが
我が家のシステムの場合、スタビライザであるブラシが支点として働き、トーンアー
ムの持ち上げに伴いスタイラスが（大げさにいえば）浮き上がる形となり、針圧が

減ってしまったようなのです。

というわけで、またひとつ学びました。
トーンアームの高さを微調整し、耳を便りに、ブラシとスタイラスの受ける力の配分
をコントロールできるんですね（厳密な測定はできないままですが）。

やはりアナログは奥深い！

それにしても、CORUS MMの実力も素晴らしい！
（2000年7月発行の「アナログレコード再生の本」を読んで購入したカートリッジです。

13年目にして初めて、 こんな素晴らしい音で鳴らすことができました）

 

人間ドックからぶじ帰還！

今日は（毎年一回の）人間ドックへ行ってきました（まあ、いつも日帰りコース
なんです）。毎度のことながら、当日は「食」はおろか「飲」まで禁じられてしまう
と、それだけで体調が悪くなりそうな気がするよね。

検査そのものは、8時30分に受け付け、10時20分には終了の、とても効率的
なものです。バリウムを飲んで傾斜テーブルの上でぐるぐる回らされるのや、
超音波検診でセンサーをぐりぐり押し付けられるのは、なかなかつらいですよ
ね。私はマシンに腕を差し込んで測定する血圧計が苦手なんです。いつも
マシンでは高い数字が出て、結局は水銀計でマニュアル測定してもらうんで
す（今回は申し出て、最初からマニュアル測定にしてもらいました）。

この年になると、いろいろと引っかかるものです。で毎年、再検査を奨められ
てもスキップしているのですけど、今年は受けますかねえ。時間をとることが
できれば、という（かなり厳しい）条件つきではありますが…。

Hannl レコードクリーナーの実力？

というタイトルで書いたものの、我が家にHannlがあるわけではありません。

このところeBayで、特定のセラーから東独ETERNAのレコードを購入すること

がよくあります。そのセラーの宣伝文句が「われわれの売るレコードはHannl

でクリーンされ、それ以外の機器は使わない」なんですね。

 

オーディオ雑誌＝私が定期的に購入しているのは「analog」誌ですが、それに

掲載される記事によれば、どれほど完璧に手磨きした盤といえど、Hannlに

かけるとさらにその上のステージの音質になる！という過激な表現が目につ

きます。では、上記のeBayセラーの売る盤、Hannlで磨かれたという盤はどう

響くか？というのが、今日のお題なのです。

 

結論を言いましょう。「え？こんなもの？」というのが感想です。件のセラーか

らすでに何十枚かLP購入していますので、その総合評価として、そう言えま

す。具体的に書けば、

 

・決して、ノイズレスの盤が届けられるわけではない。むしろ、連続的なチリチ

リ音が耳につく方が普通であり、たまにクリーンな音のLPに出会うと、とても

幸せに感じる（それだけ稀、ということ）。

・購入したままではチリ音の目立つLPを、私のいつもの手法で磨くとチリ音は

ほぼ消えて、音質もより鮮明になることを何度も経験している。

 

これはいったい、どういうことでしょう？

 

・そのセラーが「Hannlを使っている」という文句が、ウソ！なのか、

・Hannlはオーディオ雑誌に大きく謳われているような効果はない、のか

 

どちらかなんでしょうね。

ここでは、どちらという詮索はしません（そのための材料がない）が、我が家に

来てから磨いた下記の盤

 

・Ernst Hermann Meyer： ビオラとオーケストラのための協奏曲（1978/80）

Viola: Alfred Lipka, ハインツ・レーグナー指揮ベルリン放送交響楽団

Nova 885 233

 

がとても素晴らしく響いたことを記しておきます（もちろんこの現代音楽を聴く

のは初めてですが、リズムも音響もハッキリしており、内容を感じやすいと

思いました）。またしばらく、1枚10分かけて手で磨く日々が続きます。