ヒナコノヒヨコ

観劇ひとつ

燐光群の公演「パワー　オブ　イエス」をスズナリで見る。
邦訳すれば、「『はい』といわせる力」。
イギリスの劇作家、ディヴィッド・ヘアーの書いた、
リーマンショックを含む一連の金融危機（崩壊？）がテーマの芝居だ。

金融危機…
国際間経済問題…
普段いちばん縁遠い世界かもしれない…

「理解できるだろうか」と身構えつつ、下北へ。

案の定、なかなか実感をもって脳内に再構築することは難しかったんだけども、
意外なほどすんなりと情報が取り入れられた。
作家、演出家、演技者、そして何より翻訳家の力であろう。

アフタートークは、その翻訳者・常田景子さんと坂手氏。
坂手さん…少し太った？？？

トーク後、ご挨拶がてら、研修課のことなど少しだけ話して劇場を辞去。
一緒に見てくれたtakapさんと、近くの小料理屋で飲む。
牛スジ煮込み、うま〜。
そら豆も旬だねえ。

「ヒナちゃんも金融芝居を書くんだ！」と薦められるが、
えーと、まず経済を勉強してから…ハイ…。

観劇ふたつ

ゆうべの晩ごはん。

ゆで豚、野菜スープ、冷奴。

 

9日に青年座を、10日に楽天団プロデュース公演をみました。

 

青年座は「赤シャツ」。もう名作と言って良いのでは。

今回が最後の東京公演。

役者の息もぴたりと合い、

上品な笑いもそこここに。

3時間あったけど、一度も時計を見なかったな〜。

 

楽天団プロデュースは「ウィンドミル・ベイビー」。

アボリジニの劇作家が書いた、女優の一人芝居。

大方斐紗子さんの可愛らしさ爆発。

こんなおばあちゃんになりたいなあ…。

 

どちらの芝居とも「演劇、大好きっ！」という現場の空気があふれていて、

前を向く元気をもらいました。

やっぱり、演劇って、いいよな。

ヱヴァンゲリヲン

ゆうべの晩ごはん。
…食べなかった。思えば。疲れ果ててしまって。

少し前になるが、ヱヴァンゲリヲン新劇場版・破を見た。

庵野・マイティ・ジャックが、石段に座ってた。

面白かったス。
いや予想以上に。

もう庵野さんは、ヱヴァだけ作り続けていけばいいのじゃないのだろうか。

たった数十年だものね。人生は。

プロペラ「夏の夜の夢」

ゆうべの晩ごはん。
塩鮭、チンジャオニュウルウスウ、もやしのナムル、とうふとわかめのおみそ汁。

芸劇の芸術監督に、野田秀樹が就任した、
その記念プログラム。
イギリスの、男だけの劇団プロペラ。

劇作家協会員あてに招待が来ていたので、
（「ベニスの商人」も見られる大盤振る舞い）、
これは行くでしょ、と、友人の劇作家あゆさんと一緒に9日マチネを観劇。

ほぼ素舞台。
音は、ナマの楽器か、歌か。
シェイクスピアの原典にほぼ忠実で、
演出と役者の身体で、魅せる。

ほれぼれ。

英国の、演劇に関する底知れなさを垣間見る。
どの分野においても。

ところで芸劇周辺は、
「野田祭り」みたいな感じに。
誰がはしゃいでいるんだろうか。

話変わって、今日から不等辺も仕込み。
風が強いけど、搬入チーム、大丈夫かしら…

最近、舞台のそばにいながらぼんやりしている自分がいる。
自分と舞台の間に膜がかかったようで、心細い。

でも仕事はしっかりやるから。
みんな怪我しないようにがんばろうね。

日韓演劇フェスティバル

ゆうべの晩ごはん。
ほっけ、豚キムチ炒め、春雨野菜スープ。

劇作家の友人に連れて行ってもらった。
「日韓演劇フェスティバル」＠あうるすぽっと。

私が見たのは「壁の中の妖精」。
原作・福田善之　脚色・ペ・サムシク　演出・ソン・ジンチェク。

金星女（キム・ソンニョ）の一人芝居であったが、
これがとてもよかったのだ。
ソンニョは、日本で言えば、大竹しのぶみたいな女優だった。
時に可愛らしく、時にしぶとく。
少女から老婆まで、しなやかに演じきる。

韓国現代劇というと私は「鋼の肉体、鋼鉄の台詞」と反射的に想像してしまうのだが、
これは原作が日本人のせいか、
そしてもちろん意図された脚色演出のせいだろうが、
肩の力の抜けた、上質のミュージカルになっていた。

小道具も装置もほとんどなく、
一人で３０人を演じ分ける。
最小限で最大限の効果をあらわす。
舞台の醍醐味である。
そう、この芝居は落語に通じるものがあるのね。

最後の「解説」はいただけなかったけど…。

客席に坂手さん発見。
時間なくて挨拶もできなかった。

地味な催しだけれど、
見て決して損はないとおもう。