貫井徳郎症候群
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� � 『慟哭』（東京創元社 1993年10月）
�□ァ� 『烙印』（東京創元社 1994年10月）
��▲ 『失踪症候群』（双葉社 1995年11月）
�あァ� 『天使の屍』（角川書店 1996年11月）
�ァ�＋ 『修羅の終わり』（講談社 1997年02月）
�Α� 『崩れる 結婚にまつわる八つの風景』（集英社 1997年07月）
�А�＋ 『誘拐症候群』（双葉社 1998年03月）
�│ァ� 『鬼流殺生祭』（講談社 1998年08月）
��▲＋ 『光と影の誘惑』（集英社 1998年08月）
��○ 『転生』（幻冬舎 1999年06月）
��◎＋ 『プリズム』（実業之日本社 1999年10月）
��○ 『妖奇切断譜』（講談社 1999年12月）
��▲ 『迷宮遡行』（新潮社 2000年11月）
��◎＋ 『神のふたつの顔』（文藝春秋 2001年09月）
��◎ 『殺人症候群』（双葉社 2002年01月）
�亜� 『被害者は誰？』（講談社 2003年05月）
�陰ァ� 『さよならの代わりに』（幻冬舎 2004年03月）
�押� 『追憶のかけら』（実業之日本社 2004年07月）
�晦ぁ� 『悪党たちは千里を走る』（光文社 2005年09月）
�粥� 『愚行録』（東京創元社 2006年03月）
21☆ 『空白の叫び』（小学館 2006年08月）
22○ 『ミハスの落日』（新潮社 2007年2月）
�□ァ� 『烙印』（東京創元社 1994年10月）
��▲ 『失踪症候群』（双葉社 1995年11月）
�あァ� 『天使の屍』（角川書店 1996年11月）
�ァ�＋ 『修羅の終わり』（講談社 1997年02月）
�Α� 『崩れる 結婚にまつわる八つの風景』（集英社 1997年07月）
�А�＋ 『誘拐症候群』（双葉社 1998年03月）
�│ァ� 『鬼流殺生祭』（講談社 1998年08月）
��▲＋ 『光と影の誘惑』（集英社 1998年08月）
��○ 『転生』（幻冬舎 1999年06月）
��◎＋ 『プリズム』（実業之日本社 1999年10月）
��○ 『妖奇切断譜』（講談社 1999年12月）
��▲ 『迷宮遡行』（新潮社 2000年11月）
��◎＋ 『神のふたつの顔』（文藝春秋 2001年09月）
��◎ 『殺人症候群』（双葉社 2002年01月）
�亜� 『被害者は誰？』（講談社 2003年05月）
�陰ァ� 『さよならの代わりに』（幻冬舎 2004年03月）
�押� 『追憶のかけら』（実業之日本社 2004年07月）
�晦ぁ� 『悪党たちは千里を走る』（光文社 2005年09月）
�粥� 『愚行録』（東京創元社 2006年03月）
21☆ 『空白の叫び』（小学館 2006年08月）
22○ 『ミハスの落日』（新潮社 2007年2月）
コメント（2）
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「ぼくは短編が苦手なので自分で納得できる作品が集まらない限り本にしませんが、これは自信を持って世に送り出せる一冊となりました。他の本とは手間暇のかかり方が段違いなので、自信作とくらい言わせてください。ぼくの本の中では、かなり本格度が高いです。ミステリーを読んで驚きたい人は、ぜひ読んでみてください。」
（公式ＨＰより）スペインのミハスに始まり、デンマークはストックホルム、サンフランシスコに、インドネシア・ジャカルタ、エジプトのカイロ……世界5カ国を舞台にした短編集である。各回の扉には、貫井さん本人が撮った各国の写真が掲載されており、実際にその国まで足を運んでの「リアリティ」が本作の“売り”だ。 正直、どの回の「謎」もオーソドックスで、意外性という意味では、あまり読者に訴えかけるものがないように思えた。先を読めるものが多いし、トリックは古典的ともいえる。 それでも本作が色あせないのは――、 各国の町の描写がしっかりと作品を下支えし、「ミステリ」としてだけでなく、「旅行記」としても読ませるからであろう。カイロの灼熱からストックホルムの寒さまで、 風土は雰囲気を醸し、国の空気を教えてくれる。 ジャカルタの寂寥からミハスの町並みまで、 描かれる日本と各国のお国事情――文化、生活水準、言語の差異は、時にトリックにまで昇華され、これはもう「さすが貫井さん！！」の一言。どの作品の内容も、「その国」独特の雰囲気にマッチしており、あるいは、それらは「日本」が舞台では成立しなかった――テーマとしてやや過剰になってしまった――のではないかと思わせる。 また面白いのが、貫井さんが各国を旅行したときの出来事や執筆動機の書かれた「あとがき」。 「舞台裏」もそれだけで一冊だせるのではないかというほど魅力的で、貫井さんなら、ただの旅行記を書いてもイケルかもしれない。なんてなんて思ったり。今度は南米？ 異国描写の入念な書き込みは、時として「うるさく」なることもあるが、本作は絶妙なバランスでそうなることを免れている。 これも、資料だけで――「頭」だけで――書いたのではなく、実際に足を運んで「体」が、その町の「温度」を知っていたからかもしれない。 「現地の空気」と「ミステリ」の要素が見事に合致した、異国を舞台とする佳作である。 （07年 39冊目○） |
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「数年前に『殺人症候群』を書いたとき、裁かれない犯罪というテーマをあらゆる角度から描いたつもりでしたが、ひとつだけ、犯罪者側からの視点は盛り込めませんでした。そのため、罪を犯す少年を主人公にした話を構想しました。」
（貫井徳郎公式ＨＰより）『文芸ポスト』で2001年の春から2006年の冬まで足掛け6年に渡って連載された、上巻582ページ、下巻572ページの大作である。 とはいえ、圧倒的な筆力に引き込まれ、読み始めればあっという間。 抜群のリーダビリティで一気に読ませる。 しかし、今でもなお、作品を咀嚼しきれていないというのが本音だ。それだけ凄まじい作品であった。 本作は、間違いなく作家・貫井徳郎の代表作となるであろう大傑作である。 3人の中学生がいる――年はわずか14歳。 「学歴など今や、なんの意味もない。自分が信じられるのは、他人を従える≪力≫だけだ」過去にいじめを受けた経験から、「凡庸さは悪だ」と嘯き、心に“瘴気”を溜め込む久藤。「他人を見下さず、さりとて打ち解け合おうなどと望まず、ひたすら己を「例外」の立場に置くこと。それが、十四年かけて培った、葛城の処世術だった」金持ちの家に生まれ、才色兼備、しかし無遠慮な使用人の息子にスポイルされ、閉塞感から抜け出せない葛城。「全部、ぼくの浅はかさのせいなのだ」奔放な母と離れて暮らす神原は、自分を育ててくれた叔母の悲劇に復讐を企てる。出自も立場も状況も異なる3人は、やがて一つの大きな共通点に帰結してしまう。 人殺し――。 決して、「特別」な少年たちではなかった――些かの事情はあったにしろ、殺人を犯すだなんて、誰一人思っていなかった――しかし、「それ」は起こってしまった。 第一部・胎動では、彼らが殺人を犯すまでの過程が、 第二部・接触では中等少年院に入ってからの生活が描かれる。 ここまでが上巻。 下巻で展開されるのは、やがて出所した彼らのその後である。 殺人という罪を背負った彼らは、しかし、わずか一年足らずの「更正」によってシャバに解き放たれる。 『殺人症候群』で描かれなかった部分――「裁かれない罪びと」の生き方というものは、あるいは、ここから始まるといっても過言ではないかもしれない。 そして、その結末は、あまりにも哀しい。正直この3人には、まったく共感できなかった。 しかし、彼らの「思い」は――焦燥は――寂寞は、痛いほどに伝わってくる。 「心の闇――、便利な言葉だと久藤は思う。それですべてに説明がついた気になるではないか。少年は心に闇を抱えていたのだ。闇は社会が生み出した病巣だ。闇を抱えているから犯罪に走る。普通の人は闇など抱えていない。だから安心だ。めでたしめでたし。」本作を読んでいて一番強く感じたのは、 「人間の心は――心の本当のところは、誰にもわからないのだ」ということである――その本人でさえも。久藤や葛城は、ずっと自分の「瘴気」の正体を探していた。しかし見つからない。わからない。どこにもない。 上巻と下巻の、神原の豹変を誰が予想しただろう――誰も、彼がどのような人間であるのかなんてわからないのだ――彼を「好きだ」と叫んだ彼女でさえも。 「なぜ子供の間でいじめが発生するのか、大人はしたり顔で解釈を加える。曰く、受験に集約される競争が子供たちにストレスを与え、その捌け口として弱い者が犠牲に選ばれる。曰く、核家族化が進み、地域の連帯が薄れ、適度な「喧嘩」のすべを知らずに育った子供たちのエネルギーが陰湿化しているのだ、等等。 おそらくそれらの解釈は、決して的外れではないのだろう。現代を生きる子供たちの一面を的確に言い当てているに違いない。だが久藤の実感とは、多少のズレがあった。」いつだって、物事は「単純化」されてしまう。 「理解しがたい事件が起きたら、わかりやすく解釈し直して気持ちを落ち着かせる。それが世間であり、報道の実態だった。」娘のことを「理解」した気になっている親と、久藤の知っている娘のギャップ。葛城を「金持ち」というステロに当てはめ、嫉妬する方々からの目。 そして、殺人者には「心の闇」が、いじめには「受験のストレス」が原因しているのだと、「えらい人たち」は言う。 ――果たして、そこに真実はあるのだろうか？ 「真実だと。しゃれたことを言うようになったな。だが、真実にどれほどの意味があるのか、お前は考えたことがあるのか」 本作は、そうした「単純化」によって本質から乖離し、決して「理解」されえない現実社会の寂寥を描くことによって、逆説的に「単純化」から抜け出しているように思う。 主軸となる3人に共感できない、というのは、彼らの行動や言動に、自分の考えとは非なるものを感じているということであろう。 しかし、彼らの「理解できない」はずの行動は、鬼気迫るほどの内面描写や言動によって、「単純化」されることなく描かれ、特異であるにも関わらず非常にリアルに感じられる。 「人間は醜い。なんだかぼくはホッとした」こんなにも読んでいて嫌な気持ちになる小説もないだろう。こんなにも嫌な人間ばかりがでてくる小説もないだろう。 ――しかし、こんなにもそれら「嫌な人間」の内面に食い込んだ小説もまたないのではないだろうか。 殺人を犯す少年の――殺人を犯した少年の、痛いぐらいに剥き出しの感情を――「空白の叫び」を、どうか聴いてみてほしい。 まさに傑作、である。 本作の刊行は06年9月――年末の3大ランキングの対象期間内（前年11月からその年の10月刊行作品までが対象）である。 つまり、『殺人症候群』同様に本作もまた「黙殺」されてしまったことになる。 締め切り直前に発売されたという時期的な問題があるにしろ、『このミス』で42位（本作を選んだ回答者はともに1位に挙げている）が唯一の評価では貫井さんも浮かばれまい。 これだけの人気と実力を兼ね備えながら、いまだ無冠の貫井さん。 もちろん、ランキングや賞だけがすべてではないにしろ、ここまで「見放された」ものかと嘆きたくもなる。 こうなったら、候補にも挙がったことだし、いつか貫井さんに直木賞を、と切に願う今日この頃であった。 （07年 18,19冊目☆） |
『症候群』三部作の完結編。『失踪症候群』では私立探偵の原田を、『誘拐症候群』では托鉢僧の武藤をフィーチャーし、今回は最後の一人、肉体労働者の倉持がキーとなっている。こう書いてしまうと、環の協力者３人をただ順繰りにスポットしていっただけのようにも見えるが、しかし、作者自身 「今回の追う相手は職業殺人者、つまり必殺VSハングマンという趣向なのです。ところが当初のそんな軽い目論見をよそに、「大切な人を殺した相手に復讐をするのは悪か？」「この世の正義とはいったい何か？」という大きなテーマに行き合ってしまい、結果的に充実した物語になりました。」
（貫井徳郎公式HPより）と語るように、本作は、それまでの『症候群』シリーズが「序章に過ぎなかった」のではないかとすら思えるほどの、重厚かつ大きなテーマ性を秘めた作品となっている。 「この世には理不尽が満ちている。それに少しばかり抗ったとて、誰が咎められるだろう」想像してみる。残虐な方法で息子を殺され、しかし、相手は未成年者であるため、わずか一年足らずで出所、反省することもなく、のうのうと今までどおりの生活に戻り、罪の意識など微塵も見られぬ素行で傍若無人な毎日を送っている――その姿を見てしまったとしたら。 想像してみる。 愛する者を惨殺され、しかし、相手は精神衰弱のために罪に問われず、刑を免除され、はい終わり――その当事者の気持ちたるや。 今回、環は「ある共通点」を持つ死亡記事をリストアップしてくる。 それは、かつて殺人を犯しながら未成年であるがゆえ、あるいは精神障害のために刑に服さなかった者たちを被害者とする事件の記事であった。 環は、そこに「職業殺人者」の影を見る――復讐代行人としての、何者かの姿を示唆する。 しかし、早速、調査に乗り出そうとしたとき、倉持はそれを辞去、「……おれは、やめておくわ。」そして、環組とは別行動でこの件を追い始めるのである。なぜ――？ 貫井さんのＨＰにあるように、 まずこの「大切な人を殺した相手に復讐をするのは悪か？」というテーマが全編に渡り、描かれる。しかし、息子を未成年者に殺された男、職業殺人者、環組の面々だけでなく、視点はもうひとつの事件をも追っていく。それは、心臓病の息子のため、ドナーとなる人間を殺す看護婦と、その一連の事件を追う警察というサイドＢ。 人を助ける看護士が殺人を犯すというこの逆説は、やがて２つの事件（職業殺人者の追跡とドナー連続殺人）が結びついたとき、「もう一つの逆説」をも浮かび上がらせる。 また、２つの事件を接近させるきっかけともなる、看護士に復讐する「ある男」の存在は、「復讐は是か？」というサイドＡの本質を――あるいは、「醜さ」を――極端なカタチで露見させる――させてくれる。 貫井さんが「『慟哭』路線は『殺人症候群』で一区切りつけたんです」（別冊宝島『貫井徳朗症候群』）と語るだけの作品だけあって、本作の一部の隙もない諸々のエピソードの照応や象徴はさすがの一言。 そして、もう一つ「この世の正義とはいったい何か？」というテーマがある。その最もわかりやすい形として、貫井さんは「環組の崩壊」を描いた。最初から三部作で、という依頼で始まったという『症候群』シリーズではあるが、その完結編たる本作の終わり方は、やはり衝撃的である。 「いかにも環らしいやり方だった。環は犯罪者を追いつめるためならば、どんな手段も厭わない。たとえそれが違法行為であろうと、そうするより他に手だてがない場合、環は躊躇なく決断を下す。環はそういう男だった。 そんな環のやり方を、武藤はこれまで無条件に受け入れてきた。環のような仕事ならば、そうするのが当然だと思っていたのだ。だが今は、素直に環の選択に感嘆するわけにはいかなかった。武藤は初めて、環の捜査方法に疑問を感じていた」（『誘拐症候群』）崩壊の兆しは、すでに前作『誘拐症候群』で表れていた。 目的遂行のためには手段を選ばず、その過程で傷つく人々の気持ちを斟酌しない環のやり方に疑問を抱く武藤。 正規の警察組織とは一線を画する環組の本質は、「罪を犯した者を、法を逸脱してでも裁く」という意味で、職業殺人者たちのそれと通底しているとすら言える。 己の任務に「正義」を見出し、ぶれることのない環に対して、 『誘拐症候群』での一件を経た武藤は自分の仕事に確信が持てなくなっていく。 そして、倉持は別のベクトルに、環同様の「正義」を見出し、離反する。 「正義」とは一体何なのか――？ 答えのない、この問いの中で、環組最後の仕事は哀しい終わりを迎える。 貫井さん自身かなり手応えを感じていただけに、どのベストテンにもランクインせず、賞の候補にもならなかった本作の「黙殺」には、ひどくショックを受けたそうだ。 2002年の3大ランキングを見てみると、かろうじて『本ミス』の30位に名前がのぼっているだけである。 ただ、解説にあるように、『症候群』シリーズの1作目『失踪症候群』がそこまで成功しているとは言えないため、 その最終作となる本作を「読んでいる人の絶対数」が少なかったのではないか、という仮説には頷けるものがある。 『症候群』シリーズは三部作であるが、私はすべては本作のための布石だったのだ、とすら思う。 どうか『失踪症候群』『誘拐症候群』で読むのを止めず、本作まで読み進めて欲しい。 貫井さんの「無念」が染み入るように理解できることと思う。 （07年 17冊目◎） |
