|
閑話休題．ドワーフたちのパーティーが終わったところで満を持してトーリン・オーケンシールドが登場し、物語は緊張を見せはじめる．シェイクスピア俳優として研鑽を積んだという英国人俳優リチャード・アーミティッジは、傲慢ではあるが犯しがたい威厳を持つトーリン二世を素晴らしい風格で演じている．『指輪物語』で「金はすべて光るとは限らぬ」とビルボに謳われたアラゴルンが、その流浪の生活で親しみやすさを身につけた「馳夫さん」（これは実に名訳である）であるとするなら、トーリンは流浪しようとも光り続ける王者の中の王者である．それ故に、彼はアラゴルンにはなかった欠点をも持ち合わせてしまっているのだが、原作では終盤になってやっと理解されるトーリンのそうした特徴を、映画ははじめから提示してくれる．一方、興味深いのはビルボの描写である．原作『ホビットの冒険』は、『指輪物語』がフロドを俯瞰して描いていたのとは異なり、ビルボの内面的葛藤をこと細かに描出している．この平凡であったはずのホビットが、いかに英雄的性格――それはトーリンのような特別な生まれの者にのみ具わっている貴重な資質ではなく、誰もが隠し持っている普遍的な可能性としてのヒロイズムなのだが――を呼び覚ましていくかというのが原作におけるひとつの主題なのだ．ところが映画版は、原作が心内語やモノローグで丹念に綴っていくビルボの思いを、ほとんどすべて切り捨ててしまっている．パーティーの翌朝、なぜビルボは袋小路屋敷を飛び出したのか．どうして彼は冒険を選んだのか．なぜ愚痴をこぼしながらも艱難辛苦に耐えてゆくのか．こうした疑問が、本作においては観客ひとりひとりの内面的解釈に委ねられるのである．
冒険の旅が始まると、後は息もつかせぬ展開となる．『指輪物語』における旅の障害がどこか抽象的であったのに比べ、『ホビットの冒険』での苦難は直接的で映画らしい魅力に富んでいる．まだ白の魔法使いになっていないガンダルフには愛嬌があるし、サウロンの支配力が及んでいない状態のトロルやオークもなかなか個性的だから、アクション・シーンも『ロード・オブ・ザ・リング』のような殺伐とした殺し合いにはならず、程よいユーモアを感じさせる．また、トーリンのオーケンシールドという異名の由来となるナンドゥヒリオンの戦いが回想で描かれるのは原作ファンには嬉しくてたまらないところであろうし、対なる名剣オルクリストとグラムドリング、そして後に「つらぬき丸」と銘づけられるビルボ愛用の短剣が発見される場面などもサービス精神旺盛である．原作を読んでいなくとも十二分に楽しめる映画ではあるが、せめて『ロード・オブ・ザ・リング』三部作は事前に鑑賞しておくべきかもしれない．
原作との相違としては、『ロード・オブ・ザ・リング』で省略されてしまった茶の魔法使いラダガストが、本来登場しないはずの本作に重要な地位を占めているという点が挙げられる．それと共に、死人占い師のエピソードが劇中で大いに語られるであろうことが示唆されるのである．死人占い師については、『ホビットの冒険』では名前が出てくるだけで、詳細はまったく明かされないままであった．『指輪物語』の追補編でも、実はこういう事情だったという簡潔な解説がなされるだけである．先に『指輪物語』が映画化されていたからこそ、原作で明らかに不備であったこの死人占い師にまつわる挿話がもう一つの物語を形成し得るようになったわけで、これからどう映像化されていくのか楽しみな部分である．また、これに伴って「白の会議」の様子も描かれている．エルロンドは原作にも出てくるが、本来登場しないはずのサルマンやガラドリエルが『ロード・オブ・ザ・リング』でのイメージを最大限に活かす形で物語に参加するのは、原作ないし旧作ファン泣かせの演出だ．のみならず、ガラドリエルとの会話のなかでガンダルフがビルボを旅の仲間に加えた理由を明かすくだりは、作中屈指の名場面でもある．まことに「贅沢」な作りになっていると言えよう．
他にも、トーリンの祖父スロール王を惨殺したオークの首領アゾグが、三部作を通じてトーリン一行を付け狙いつづける因縁の悪役として登場する．原作のアゾグはナンドゥヒリオンの戦いで死んでおり、本編に登場するのはその息子ボルグなのだが、むろん物語を盛り上げる要素としては映画版のように改変した方が納得できる．アゾグとの確執を通じてトーリンというキャラクターを描き込めるという意味でも、この設定の変更は正しかった．なんでも原作通りにやればいいというものではない．もっとも、このアゾグや大ゴブリンの造形にはピーター・ジャクソンのクリーチャー趣味が発揮され過ぎていて、トールキンの原作が持つ上品さを損っている面もある．好みの分かれるところであろう．（続く）
|
コメント（0）
