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タクシードライバー / TAXI DRIVER


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第26回カンヌ国際映画祭パルム・ドール受賞
1976年 / アメリカ / 114分
監督:マーティン・スコセッシ
製作:マイケル・フィリップス / ジュリア・フィリップス
脚本:ポール・シュレイダー
音楽 バーナード・ハーマン
出演:ロバート・デ・ニーロ / シビル・シェパード / ハーヴェイ・カイテル / ジョディ・フォスター / アルバート・ブルックス
■　wikipedia：タクシードライバー

タクシードライバー / TAXI DRIVER

　先日、ダーティハリーの記事をUPしたわけですが、一種のアンチヒーロー、ダーティヒーローものとしてはこの作品を忘れる訳にはいきません。いや、アンチヒーローという形容も、この作品に適切かどうか迷うところです。それこそ、ベトナム帰りの兵士の孤独な男の目を通して、現代の社会が生み出した歪んだ社会を描いている作品であると言え、ある意味ランボーにも通じる要素もあるのですが、あのような憂いや悲しみを感じる要素が全くなく、クールなまでにその欲望と狂気を描いている作品だと思います。

　確かに、トラヴィスが変貌してゆく様子は、学生時代の私には衝撃的でした。自らの体を鍛え上げ、腐敗した世の中に平然と力を行使する姿は、誰しもが現実に対して抱く疑問と怒りを呼び覚まし、異様な興奮を掻き立てるものがあります。しかし、彼の取った行動もまた、単なる暴力でしかありません。
紛れも無く狂気の行動でしかないのです。にも関わらず、物語上、ラストでの彼は英雄として新聞に取り上げられ、平然とタクシーを転がす日常に戻っていました。そんな事が果たして許されるものなのか未だに疑問を感じます。それこそ、彼の暴力性というものも、ベトナム戦争が彼に植え付けたものなのでしょうか。本当は誰の中にも潜んでいるものであり、それを引き出す切欠が現代社会に既に蔓延しているという事なのでしょうか。そもそもこのような映画が生み出されてしまう事自体、既にこの世の中は歪んでしまっているという事なのでしょうか。様々な事を考えさせられる映画です。

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ダーティーハリー / Dirty Harry


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1971年 / アメリカ / 102分
監督：ドン・シーゲル
製作総指揮：ロバート・デイリー
製作：ドン・シーゲル
脚本：ハリー・ジュリアン・フィンク / R・M・フィンク / ディーン・リーズナー / ジョン・ミリアス
音楽:ラロ・シフリン
出演者:クリント・イーストウッド / ハリー・ガルディノ / ジョン・ヴァーノン / アンディ・ロビンソン / レニ・サントーニ / ジョン・ラーチ / ジョン・ミッチャム
wikipedia：ダーティ・ハリー
ハリー・キャラハン

ダーティーハリー / Dirty Harry

　彼は何の為に戦うのか。それこそ、犯罪者のみならず仲間内からもダーティ・ハリーと呼ばれ続けても何故その仕事を続けるのか。それこそバッジを外したら、彼の行為は犯罪者やテロリストと変わらないのか。警察の名誉の為？　法を守る為？　決して語られる事の無い確固たる信念が、心ある人には判るからこそ、この映画は支持されてきたのでしょうね。

　ベテラン刑事であるハリーの下に、新人刑事チコ・ゴンザレス（メキシコ系）が配属された際、このようなシーンがあります。

チコ ｢一つ質問がありますキャラハンさん。何故ダーティハリーと呼ばれるのです？｣
同僚 ｢ハリーはつむじ曲がりなんだ。決してえこひいきしない。みんなを憎んでいる。イ
ギリス人も、アイルランド人も、イタリア人、スペイン人、白人、黒人、誰でもさ｣
チコ ｢じゃあメキシコ人も・・・｣
ハリー ｢特に嫌いさ｣
（この時、ハリーはチコに見えぬようにしながら同僚に対して、こっそりウインクをする）

　ハリーは誰に対してもえこひいきをしない。肩書きで人を見ない。全ての人を平等にとらえ、犯罪と差別をとことんまで憎む。だからこそ、不条理な組織の枠すら外れ、誤解を招いてしまう事をいとわず他人が嫌がる汚れ役ですら買って出る。それでいて、共に戦う者達へのユーモアも忘れない。スカッとするような暴力性に目が行きがちな映画ですが、このくだりを見て、私はこの映画に惚れました。

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ランボー / FIRST BLOOD


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1982年 / アメリカ / 97分
原題：FIRST BLOOD
原作：デイヴィッド・マレル
監督：テッド・コッチェフ
製作総指揮：マリオ・カザール / アンドリュー・G・ヴァイナ
製作:バズ・フェイシャンズ
脚本:マイケル・コゾル / ウィリアム・サックハイム / シルヴェスター・スタローン
音楽:ジェリー・ゴールドスミス
撮影:アンドリュー・ラズロ
出演:シルヴェスター・スタローン / リチャード・クレンナ / ブライアン・デネヒー
　原題は直訳すると「最初の血」となるが、「どちらが先に仕掛けたか」という意味のボクシング用語であり、その疑問が物語の中核となっている。
■　wikipwdia:ランボー

ランボー / FIRST BLOOD

　先日、燃えよドラゴンを記事にした事から、所謂肉体派（笑）俳優による、ちょっと懐かしい映画を思いしました。ひょっとするとランボーというシリーズは、パート２以降のハデな戦争アクションのイメージが先行してるかもしれませんね。でも、この１作目は全くイメージが違うというか、根底に流れているものが根本的に違うものを感じます。この１作目は、ベトナム帰還兵の苦悩をベースとした、非常にシリアスな反戦映画だと思います。いや、そうした反戦意識を取り除いても、一流のヒューマンドラマだと思うのです。

　国の大義名分を守る為、相手に恨みなどなくとも命令とあれば人を殺め、地獄を見てきた男達。例え勲章を授与されるような功績を残そうとも、その過程において戦友を失い、その苦しみを誰も理解はしてくれない。ようやくにして国に還っても、むしろ汚く、疎ましい存在としてしか扱ってくれない。一体何のために戦って来たのか。だれの為に戦ってきたのか。理解されない苦しみ。犠牲となった事の悲しみ。誤解され、押しやられ、疎まれてしまった事の悲しみ。その苦しみを口に出したくても、言えない事の苦しみ。この怒りと悲しみを一体何処に向ければいいのだろうか。その無慈悲なまでの現実が痛々しいのです。

　この映画を見たのは最初のTV放送の時だったのですが、エンディングに際し、私はブラウン管の前で思わず涙を浮かべてしまったのを覚えています。そして、原作小説に目を通して、さらにそのエンディングにやるせなさを感じてしまいました。そう、原作と映画はエンディングが異なるのです。それこそ原作通りであれば、パート２以降の存在は有り得ないエンディングなのです・・・。

　そんなこのシリーズもパート４が作られたそうで・・・。多くの映画シリーズにおいて、１作目だけが良かった（１作目だけで良かった）というシリーズの代表になってしまいそうで、非常に微妙です・・・。そんなシリーズは、ロッキーシリーズだけで十分だと思うのですが・・・(^^:

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燃えよドラゴン / ENTER THE DRAGON


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1973年 / アメリカ / 100分
監督：ロバート・クローズ
製作：フレッド・ワイントロープ、ポール・ヘラー
共同製作：レイモンド・チョウ
音楽：ラロ・シフリン
脚本：マイケル・オーリン
武術指導：ブルース・リー、ラム・チェンイン
出演：ブルース・リー / ジョン・サクソン / ジム・ケリー / アーナ・カプリ / ボブ・ウォール / シー・キエン / アンジェラ・マオイン / ベティ・チュン / ジェフリー・ウィークス / ヤン・スエ / ピーター・アーサー
■　wikipwdia 燃えよドラゴン
■　wikipedia ブルース・リー
■　wikipwdia　截拳道

燃えよドラゴン / ENTER THE DRAGON



Kick me.
Kick me.
What was that? An exhibition? We need emotional content.Try again.
I said emotional content,not anger! Now try again, with me.
That's it! How did it feel to you?
Don't think! Feeeel!!!!
It is like a finger pointing away to the moon.
Do not concentrate on the finger or you will miss all that heavenly glory.
Do you understand?
Never take your eyes off your opponent... even when you bow.

?b>『Don't think! Feeeel!!!!』

　カ、カッコイイ！！　何度見てもカッコイイ。カッコよすぎです！！　世界的カンフースター『ブルース・リー』。その代表作である『燃えよドラゴン』のワンシーン。このシーンは本当に有名で、この映画を象徴する名場面の一つですよね。

　『考えるな！感じろ！！』

　正に名言。惚れ惚れします。ブルース・リーのカンフー捌きや、ヌンチャクを真似るように、このシーンを真似る人も多かったのでは。（それこそ、K-1ファイターであった角田氏は、このシーンの英語を空で言える程であるのだとかｗ）ちなみにこのシーンは、ブルース・リー自身の提案で撮影されたものだそうです。しかし、今回注目したいのは、一連のシーンの中に出てくるこの台詞なのです。

　『月を指差すのと似たようなものだ。指先に集中するんじゃない。その先の栄光がえられんぞ。』

　こ、これは・・・先日見知った、仙�儺想� 「指月布袋画賛」そのものではないか。調べて見ると、ブルース・リーは、東洋哲学、特に古代禅仏教と老荘思想を高く評価しており、彼のルールに縛られないファイティングスタイルも、そうした自由な思想に多大の影響をうけているとの事。先日、仙�儺想� 「指月布袋画賛」を見たときに、何か心に引っかかるものがあったのですが、これであったのかと自分で気付いた時、ゾクゾクとするものが走りました。（おかげさまで、久々にビデオを見返してしまいましたｗ　うう・・・カッコよすぎです！！）

　ブルース・リーが直接「指月布袋画賛」を知っていたかは判りません。また、同じような教えを、仙�儺想隶奮阿凌佑�諭していた例が他にもあるのかもしれません。もしかすると、ブルース・リー自身が、自らその域に到達していたのかもしれません。いずれにせよ、目指していたものは同じ領域であるという事。外見的な意味合いだけでなく、ブルース・リーの凄さを改めて感じた次第です。

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猿の惑星 / PLANET OF THE APES


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1968年 / アメリカ　/　113分
監督：フランクリン・Ｊ・シャフナー
製作：アーサー・Ｐ・ジェイコブス / モート・エイブラハムズ
脚本：ロッド・サーリング / マイケル・ウィルソン
原作：ピエール・ブール
音楽：ジェリー・ゴールドスミス
出演：チャールトン・ヘストン / キム・ハンター / ロディ・マクドウォール / リンダ・ハリソン
1968年アカデミー 作曲賞 衣裳デザイン賞 ノミネート。名誉賞受賞（ 同作品のメイクアップに対して）
■　wikipedia:ピエール・ブール
■　wikipedia:猿の惑星

猿の惑星 / PLANET OF THE APES

　またもや古いSF作品です。ご覧になられた方も多いでしょうし、未見の方でもその名を耳にした事はあるかと思います。そのくらい有名な作品ですよね。

　早速ですが、ネタバレ在りの感想です。

　正直言って、ツッコミ所の多い作品です。違う惑星であると勘違いしているのに、何で即座に英語でコミュニケーションが出来ているの？　地上の支配が猿にとって変わられたからとはいえ、生き残った人類が野生化し、言葉まで失うのは行きすぎでは？　核戦争によって人類が絶滅する程の状況であったなら、何故、象徴的なラストシーンに登場する『存在』があれほどまで綺麗な状態で残っているの？　（多少破損しているように演出してましたが、あんなものでは済まないでしょうし、アレが残っている位なら、ビルの瓦礫くらい、もっと残っていて当然＝そこが何処なのか、もっと早く判っていて可笑しくないはず）
これ以外でもSF作品としては、いくらでもツッコミ所を挙げる事が出来ると思います。

　それに、アカデミー賞の名誉賞の受賞も、個人的には納得できません。同年公開の『2001年宇宙の旅』の冒頭のシーンに登場する、『猿人』の方が遥かにリアルであったかと。実際、本物の猿を手なずけて演技させたのか？と見紛う程のメイキャップであったかと思うのに・・・。あちらにこそ、賞を与えるべきであろうかと思うのです。

　それでも尚、この作品はやはり名作ではなかろうか。カタルシスというものを見せる『映画』としては見事だと言わざるを得ないのではないかと思います。やはり、衝撃的だったのです。人類の行き過ぎたエゴが産む悲惨な結果に対する警告が、あのような形で提言されるとは思ってもいませんでした。何度も言いますが、SFとしては疑問点の多い作品です。あくまで、エンターテイメント作品であると思います。でも、この作品でなければ見せる事の出来ないものを持つ、名作だと思います。

　それにしても、この映画の猿達を何でここまで野蛮な種族として描くのだろう？と感じませんでしたか？　私は、彼らが気味の悪い音楽と共に登場するたびに、気持ち悪いとすら感じた事を覚えています。
まるでホラー映画か何かのようだと。

　この感覚は、どうやら原作者ブールの実体験がベースになっているようです。ビルマでプランテーションを経営していた彼は、第二次大戦時に日本軍に捕虜として捉えられ強制労働キャンプで奴隷のように働かされたとの事。本編で描かれる、『支配していた存在が、支配される側になってしまう』という構図はこの経験から来ているようです・・・。いやったらしく、短絡的で攻撃的な猿のモデルは、イエローモンキーたる当時の日本人であると言えるのかもしれません。その事実を知ると、改めて考えさせられる作品ですよね。

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