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先日、現代アートのギャラリーオーナーである小山 登美夫氏の著書｢その絵、いくら？｣を読んだ際、アートにおけるプライマリー・マーケット（オークション市場）の事が頻繁に話題に出てきました。 そこで、欧米で有名なオークション主催会社のサザビーズにおいて、２５年以上にわたって、主に装飾美術品部門で活躍した名物競売人による著書があると知り、手にとってみました。 ■ 感想 私としては、世界的な美術品オークションの世界がどういうものか覗いてみようと思って手にしたのですが、この本は、そうした華やかな世界で、少々過激で、数奇な生活を送った人物の回想録と言った方が良い内容でした。 勿論、本人の目から見たオークションの世界も結構細かく描かれています。伝統あるサザビーズの名を汚さぬため、様々な手をつくして｢売れそうなモノ｣を入手する様。売上を伸ばすため（落札価格の手数料収入を増やすため）、競売会場へ訪れた角界の盟主や富豪達を相手に、言葉巧みに彼らのプライドと購買意欲を擽る手際。 ライバルでもあるギャラリーや、クリスティーズ等との、見識眼における実力の見せ付けあいなどなど・・・。 それこそ、富豪相手に言葉巧みにけしかける様｢●●氏、貴方の方が、■■氏より、お金持ちだと思いますが｣とか、｢盟主である●●氏が、こんな価格で引き下がってても宜しいのですか？家名に傷がつきますよ｣（個人的に要約）的な事を競売人（本人）が、オークション会場で多くの人の前でけし掛ける様子も描かれており、その度胸に驚かされる程です。そう、アート・美術品の芸術性云々を愛し、語るというより（勿論、彼はそうした品々を愛しているのですが）それよりも、緊張感と高揚感が入り混じる特殊な世界でトップを走っている事に、プライドを持ち、悦びを感じているといったようでした。（それこそ、最初にそうした台詞をはいた時の緊張と、それを会場が受け入れてくれた際の興奮の様子が詳細に描写されれています） また、著者は所謂｢お宝｣を入手するために、ロシアのアメリカ大使館で大使であった人の妻から、大使特権が無くては密輸に相当するのではないか？と言える方法でアメリカに渡ってきた品々を入手した様子なども打明けています。また、アメリカの某大富豪の妻であった人物や、有名なTVキャスターが亡くなった際、その遺品整理に関するオークションを手掛けた際の、内幕や、彼らのプライベートに関わるのではないかと思われる内容も書かれており、一歩間違えると訴えられてしまうのではないか？と心配してしまう程でした。 にも関わらず、著者である競売人は、そうしたセレブの社交界でも人気の人物であったとか。特に女性（富豪の夫人）がパーティや旅行、ショッピングなどに出向く際のエスコート役としての人気があったのだそうです。それは著者が各界に顔が利き、芸術面に対して深い知識と、ウイットを持っていただけでなく、ゲイである事を公言していた事によるようです。（プライベートな世界において、男女の間柄にならないので、夫側からみても安心な友人であり、エスコート役であるという事） 実際、本書においては、その１/３が、自身がゲイである事による話題で占められていたと言っても過言ではありません。それこそ、彼のパートナーとどのように恋に落ち、そのパートナーがエイズに感染し、亡くなってゆく様が描かれているだけでなく、彼自身もエイズを患い、エイズ団体へのチャリティー・オークションなどに関わりながらもその人生を終えようとしている時期に書かれていました。（実際、彼は既に亡くなっています）成る程、これぐらいの人物でないと、なかなか世界のセレブを相手にしてゆくのは大変な事なのかもしれませんね。 そんな彼が、サザビーズに入る前に、ギャラリーで勤めていた時から使っていたという、ある決め台詞が印象に残りました。彼は値段の高い商品の購入に尻込みをするお客に対し、このように購買意欲を擽っていたといいます。｢当店には高すぎる商品一つもありません。制作費の掛かる商品が多いだけです｣ と・・・流石ですよね。 また、彼は美術品を発掘するために、地方巡業のような、美術品発掘ツアー（某TVの出張鑑定団のようなもの）のような事をサザビーズで行っており、そこに遺産を持ち込み鑑定依頼してくる人に対応していたのだそうです。その際、鑑定の依頼品が本当は大した価値が無い時に、彼は相手を傷つけぬよう「この様式（こういう品物）は今は人気がないが、流行はめまぐるしく変わるので何年かすれば値が上がるかもしれない」と言うことにしていたそうです。相手によって、その対応を巧みに切り替える能力・・・ある意味空気を読む能力こそが、こうした仕事には最も必要なものなのかもしれませんね。 |
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奈良美智、村上隆を世に送り出したギャラリストとして有名な 小山 登美夫 氏。 彼が書いた本を読んでみたくなり、手にとってみました。その要約と感想を述べてみたいかと。
■ 要約と感想 作家を発掘するのはギャラリーの役目。その作家の個性を否定するのではなく、その魅力を最大限に演出する事や、世間からの評価を作家に伝えるのもギャラリーの役目。作家の新作をもっとも早く見られる喜びと、それを供に育ててゆく喜びを味わえるのが、ギャラリーの特権。であるとの事。 しかし、評価を下だすのは、あくまで市場。評論家・専門家が何を言おうと、お金を出す人が相場を支配していると言えるようです。また、ビジネスとしてみれば、どれだけ綺麗ごとを述べても｢売れてくれなければ困る｣のは、ギャラリーもアーティストも一緒。実際、ギャラリーで行う展覧会には、入場料を取っているわけではなく、その費用は売上から捻出しなければならない現実があるわけですね。 実際、本書の中でも、お客さんに対し、｢将来、世間の評価が上がれば、資産価値も高まりますよ｣という営業トークを展開している事も明かしています。また、著者であるギャラリストは、プライマリー・マーケットにおけるオークションの存在を否定してはいません。まあ、プライマリーでの相場が上がる事は、間接的にギャラリーにも恩恵があるわけですから、ある程度のビジネストークも必要なんでしょうね。そこれそいくら新人のプライマリー価格の作品でも、一般人からすれば、ポンポンと買えるような値段のモノでは無いわけですしね。 寧ろ健全な形（贋作などの存在が無い状態）でオークションが運営され、決して安くは無いアート作品を一般の人が持つリクスを低減させる事で、業界全体が活性化していって欲しいを考えているようです。そうした意味でも、贋作が生まれにくい（作者が生きている。出展や来歴が明確になりやすい）現代アートは、安心して楽しめるアート作品だとも述べています。そこで、デイトレードと同じように仕入れて直ぐに転売するような事が無いように、｢購入した際は、実際に部屋で飾って、十分に作品を楽しみ、最低５年は付き合ってみて欲しい。｣（個人的に要約）といった事を伝えているのだだそうです。 本書においては、そんなギャラリー目線から見たアートの市場というものがどういうものか判って、なかなか興味深いものがありました。 |
科学の最前線で研究者は何を見ているのか■ 著者：瀬名 秀明 発行：日本経済新聞社
薬学博士であり、ホラー小説『パラサイト・イヴ』などのベストセラー作家としても知られる著者が、日本を代表する18人の科学者と論を交える中で、人間の英知とそれが目指すものを探る。 2002年11月から2004年の4月まで「日経サイエンス」誌に連載された対談を加筆修正したもの。優れた研究者は「それまで見えなかったものを見る」ことに全力を注ぐ。科学には人間的な温かみがないというのは嘘で、徒労に終わるかもしれない未知への探究心を支えているのは、研究者自身の境遇や信念、つまり極めてパーソナルな動機であると言う。日本人の起源を追い求める馬場悠男・国立科学博物館人類研究部部長は、子供の頃に憧れた冒険譚が「人類とは何か」という学問的な興味に変わっていったという。 また、ロボット工学の第一人者である浅田稔・大阪大学大学院教授は「感情移入できるロボット」の開発に取り組んでいる。論文や研究の現場だけなら機械がむき出しの鉄の塊でもいいが、社会で多くの人間と共生させるには姿や形の研究が欠かせないと語る。そのほかにも、人間の知能、ナノテクノロジーの世界、宇宙の謎と神秘を追い求める日本の科学者たちが登場する。彼らが胸の内に秘めたロマンを掘り起こしていく。 非常に面白い本でした。SF作家として知られる瀬名氏が、日本を代表とする科学者18人と対談するのですが、そのジャンルの幅広い事、広い事。タイトルを羅列するだけでも、その幅広さがお分りいただけるのではないかと。 ■ � ．劵箸�来た道、向かう道
・｢人類のはるかな足跡｣ （日本人の祖先を化石から研究する人類学） ・｢人間はいくつまで生きられるのか｣ ・｢類人猿のゲノムで探る人間らしさ｣ ・｢環境がつくった文明と科学｣ （環境考古学） ■ �◆〇簔�の心に潜む謎 ・｢ロボットが人間を超える日｣ （構成論的プローチでヒトらしいロボットを目指す研究） ・｢赤ちゃんはどうして言葉を覚えるのか｣ ・｢人は何故”あんなこと”を信じてしまうのか｣ （何故人はエセ情報でも信じてしまうのか） ・｢心はどのようにして生まれるのか｣ ・｢工学で探る知能とは何か｣ （ユビキタス社会） ■ �� ミクロのパワーが世界を変える ・｢微生物に組み込まれたナノマシン｣ ）鞭毛におけるナノマシン的構造（生物モーター）） ・｢パンデミックは必ずやってくる｣ （SARS・鳥インフルエンザ） ・｢量子が実現するテレポーテーション｣ （量子コンピューター） ・｢机の上で実現する科学プラント｣ （マイクロ流体デバイス（マイクロ科学プラント）） ■ �ぁ〇�空と空間を越える旅 ・｢ブラックホールを"影絵"で見る｣ （ブラックホール周辺に出来る降着円盤） ・｢石が伝える地球と生命の物語｣ （地質学（地球深部探査船｢ちきゅう｣）） ・｢日本を闊歩した恐竜たち｣ ・｢未来を計算する巨大コンピューター｣ （スーパーコンピューター｢地球しミュレーター｣の開発） ・｢宇宙に残された96％の謎｣ （ ）内の記述は、私が補足させていただきました。 幅広い内容ですよねえ。しかも、それらを専門として第一線で活躍する研究者による科学の話という事もあり、どの話も刺激的で面白いのです。それこそ判りにくい専門用語を極力排除し、誰にでも判りやすい言葉遣いで語られているため、スラスラと読み進む事が出来る内容となっていました。NHKで放送中の｢爆笑問題のニッポンの教養｣のような感じをイメージしていただけると近いものがあるかもしれません。 しかし、あの番組とはインタビュアーの質が違います。流石は医学博士であり、常に幅広い科学分野の情報を収集している瀬名氏。その質問内容がアカデミックな知識に裏づけされており、様々な研究者と対等に会話が進むだけでなく、私のような一般人では想像もつかない角度から、様々な質問をぶつけてゆくのです。（ちなみにあの番組が悪いという意味ではないですよ。太田氏の態度には、問題点も多く感じてますが、太田氏独特の感性には学ぶ点も多く、私はあの番組の大ファンだったりします。） そんな中で、瀬名氏がとある研究者と交わした会話が特に目を惹きました。｢多分小説を書くのも、科学の研究も、イメージする力が非常に重要であると感じる・・・｣それはおおよそこのような内容でした。 例えば、恐竜学者は、始祖鳥と聞くと、自らの担当分野の終わりの時代の化石と考えがちである。また、鳥類学者にとってすれば、始祖鳥が、自らの研究対象としての始まりの時代に相当する存在だと考えがちである。しかし、最近では、数多くの恐竜に羽毛が生えていた痕跡のある化石が沢山見つかっている。 また、鳥としての特徴を決定付けると思われていた骨が、飛ぶ能力が全く無い恐竜にも存在している化石も見つかっている。人というものは専門的な分野に取り組んでいると、ついつい自分の守備範囲のみで物事を見てしまいがちな存在である。しかし、これらの化石は、生物進化は一つの流れとして繋がっているという認識・・・一つの流れとしてのイメージで見ていかなければ、分かる事も分からないままになってしまう可能性があるのではないかと教えてくれているような気がする。（せまい領域でしかイメージできないと、そこから先へは進めない） 最先端の分野を取り扱う作品であればあるほど、その分野における先駆者はいない。そのような前例の無い世界での、姿かたちの見えない『作品』を、どれだけ現実的なものとてイメージする事が出来るのか。そのイメージが具体的に絵がけれるだけの知識・技量・モチベーション・・・それが、小説を取り組む上での自信であり、確信に繋がるものである。また、色々な人と議論したりする事で、そのイメージを膨らませたり、全然違う方向に進んでいったりという大きな切欠がつかめる事もある。こうしたことは、小説の世界、科学の研究の世界のみならず、多くの世界で共通する事なのではないか・・・。といったものでした。 確かにその通りといった感じですよね。一般社会の経済活動における新規事業の開発もそうですし、スポーツにおける新記録を目指す際など、様々な事に当てはまる話だと思います。それこそ、未知の分野だからこそ、イメージトレーニングを積み重ねる必要がある。そのイメージを固めるために、マーケティングやリサーチ、そして弛まぬトレーニングを積み重ねる必要があるというのは、その通りだと思います。研究分野の話に戻すならば、それが不断の勉学であり、日々の研究という事になるのでしょうか。そして、その努力の先に、成功を収める姿をイメージ出来る事が、辛い状況の中、モチベーションを維持する上で、非常に重要なのかもしれませんね。 それこそ、若者の科学離れを防ぐには、研究する事が楽しい、遣り甲斐がある、結構カッコイイかも・・・というイメージ戦略も必要だったりするのかも・・・なんて事まで思ってしまいました（笑）
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はじめよう!科学技術コミュニケーション■ 著者：北海道大学科学技術コミュニケーター養成ユニット
■ 発行：ナカニシヤ出版 なぜ、今、科学技術コミュニケーションが必要とされているのか?その背景、可能性、そして人々にわかりやすく正確に伝えるだけでなく、議論の場を創り出す数々の実践法をコンパクトに集約。 先日に読んだ本の流れをそのままに、大学の講義の一環として、科学コミュニケーター（ファシリテーター）を育てようとするカリキュラムを一般向けに纏めたものを再び手にしてみました。今回の本は、東大にとって変わって、北海道大学の手によるものです。 主題である『科学者と一般社会との間に立つ事が期待される科学コミュニケーター（ファシリテーター）』の役割等に関しては、先日読んだ社会人のための東大科学講座と大差ありませんでした。当然と言えば、当然ですね。 とはいえ、本書に特徴が無いわけではありませんでした。科学コミュニケーターの具体的な活動例として、『科学番組のラジオ』『Webサイト（ブログ）』『サイエンス・カフェ』『サイエンス・ギャラリー』『広報誌』『出張授業』『広報デザイン』等を授業活動として取り組んだ例を紹介している点が大きく違っていたと思います。『東大〜』が教授陣による授業の様子をそのまま文字起こしした読み物タイプとするならば、こちらは学生に向けた『カリキュラム』を行ううえでの『テキスト』といった感じと言えばよいでしょうか。 特にそう感じさせたのは、『科学離れの進む世の中において、コミュニケーター寄せられる期待と、求められる能力』が何度も何度も繰り返して出てくる点です。『大事な事だから、２度言いました。』どころではなく『大事な事だから、しつこいくらいに、繰り返して言いました。』といった感じでしょうか。 それこそ必死になって暗記などしようとしなくとも、何度も目にしているうちに頭に残る事を狙っているかのようでした。 また、コミュニケーターによる具体的な活動として挙げられた7種類の例が載っているのも、そうした活動を始めて行う学生には、とてもありがたい参考資料になるのではないかと思いました。それに、７種の例は、企画の立て方、方法論、注意点などにおいて、基本的に共通点が多く、限られた時間において仮に１つしか実習できずとも、大きな自信に繋がるものではないかと思いました。 では、実際にこれらのカリキュラムを経た者は、どのような職へ進める可能性があるのでしょう？ 本書の説明によると、実際に新聞・雑誌の記者や、科学館での解説者等へ進むケースがあるようです。とはいえ、これらのポストは、競争率がかなり高いのが現実です。 そもそも、今までこうしたコミュニケーターという存在が、一つの『職業』として成立してこなかったのも、社会からのニーズが無かった（高いお金を出してまで、常勤で科学専門ライターを雇う必要性に迫られなかった）という現実があります。それこそフリーで科学コミュニケーターや、科学ジャーナリストの道に進む事は、それらの狭き門以上に厳しい現実が待っているようです。 では、他にどのような選択肢があるのでしょう？ その一例として、本書では『企業広報』のポストの例が挙げられていました。実際、アメリカ等では、こうしたカリキュラムの受講者は、広報へ進む者も多いようです。（個人的には、広告代理店も含めたいと感じます。）確かに、広報は、広告とは違い、客観性、正確さを第一原則としたうえで、企業と社会（株主などを含む）との関係を考慮に入れつつ、情報を発信する事が求められるポストです。しかも、広告とも近い役割を担ったり、兼務する必要性も求められる場合もあるのではないかと思います。そうした場合、科学コミュニケーターのスキルを上手く応用する事が出来れば、『嘘の広告』や、『必要以上に誇大な広告』を排除し、『正しく、判りやすい（品質）表示』に繋げてゆく事も出来るのかもしれませんね。
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