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この絵が描かれたのはいつか？
結論
夕顔棚納涼図屏風は、金沢に来て間もなくの頃、
久隅守景が３０歳過ぎで妻２６歳息子４歳娘がまだ生まれてない頃の
加賀藩金沢城近郊の自宅で夏の夕方夕涼みをしている家族の様子を描いたものと思われる。
新進気鋭で狩野探幽の姪を妻に貰い何の問題も抱えず何不自由なく暮らしているところであろう。
晩年にこの絵が制作されたと考えると家族が全員描かれてないことの説明が付かない。
画面右の女性は娘というよりは妻であろう。娘だとすると妻を描かなかった理由が説明しにくい。
絵画史における位置付け
従来「四季耕作図」を極めた結果晩年になってこの屏風の画境が開けたとされるが、
３０歳過ぎの順風満帆の頃に肩の力を抜いて自由に題材を見つけて描いたことで、
花鳥風月でもなく獅子や鷹が出るでもなく家族の団欒という近代的モチーフを先駆けて見つけ得たと言えるのではないか。
久隅守景＝国（狩野探幽の姪）
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久隅彦十郎 清原雪信
西暦 久隅守景の年齢 金沢滞在期間は****で表す。妻子の年齢は推定。
1624 寛永 1年 0
1625 寛永 2年 1
1626 寛永 3年 2
1627 寛永 4年 3
1628 寛永 5年 4
1629 寛永 6年 5
1630 寛永 7年 6
1631 寛永 8年 7
1632 寛永 9年 8
1633 寛永10年 9
1634 寛永11年 10
1635 寛永12年 11
1636 寛永13年 12
1637 寛永14年 13
1638 寛永15年 14
1639 寛永16年 15
1640 寛永17年 16
1641 寛永18年 17
1642 寛永19年 18
1643 寛永20年 19
1644 寛永21年 20
1645 正保 2年 21
1646 正保 3年 22
1647 正保 4年 23
1648 正保 5年 24
1649 慶安 2年 25 妻が２０歳位だろう。
1650 慶安 3年 26
1651 慶安 4年 27 息子がこの頃に生まれたとする
1652 慶安 5年 28
1653 承応 2年 29
1654 承応 3年 30
1655 承応 4年 31 **** 来沢 瑞龍寺書院に四季山水図を描く 。妻２６歳息子４歳 この頃リアルタイムで夕顔棚納涼図屏風を描いたのではないか。夕顔棚納涼図屏風の場面は金沢のどこかだった可能性が高い
1656 明暦 2年 32 ****
1657 明暦 3年 33 ****
1658 明暦 4年 34 **** 娘がこの頃に生まれたとする
1659 万治 2年 35 ****
1660 万治 3年 36 ****
1661 万治 4年 37 ****
1662 寛文 2年 38 ****
1663 寛文 3年 39 ****
1664 寛文 4年 40 **** 金沢を離れた理由がよくわからない
1665 寛文 5年 41
1666 寛文 6年 42
1667 寛文 7年 43
1668 寛文 8年 44
1669 寛文 9年 45
1670 寛文10年 46
1671 寛文11年 47
1672 寛文12年 48 息子２１歳が悪所通いの不行跡を咎められ、その果てには刃傷沙汰を起こして佐渡に島流し。娘１４歳も同じ狩野門下の塾生と駆け落ちをする。師である狩野探幽の絵に男根の行列を描く。守景が狩野派に恨みを持っていたからであろう。これらが原因で守景は狩野派から距離を置き金沢に向かう。
1673 寛文13年 49 **** 二度目の来沢。金沢で 充実した制作活動を送った。
1674 延宝 2年 50 ****
1675 延宝 3年 51 ****
1676 延宝 4年 52 ****
1677 延宝 5年 53 ****
1678 延宝 6年 54 **** 四季耕作図を盛んに描いていた
1679 延宝 7年 55 ****
1680 延宝 8年 56 **** 金沢を離れた理由がよくわからない
1681 延宝 9年 57
1682 天和 2年 58
1683 天和 3年 59
1684 天和 4年 60
1685 貞享 2年 61
1686 貞享 3年 62
1687 貞享 4年 63
1688 貞享 5年 64
1689 元禄 2年 65
1690 元禄 3年 66
1691 元禄 4年 67
1692 元禄 5年 68
1693 元禄 6年 69
1694 元禄 7年 70
1695 元禄 8年 71
1696 元禄 9年 72 夕顔棚納涼図屏風は晩年の作と言われているがはたしてそうなのか
1697 元禄10年 73 娘３９歳 尼崎で没す。
1698 元禄11年 74 京都に住む 。茶人藤村庸軒の肖像画を描いたとされ、この後に亡くなったと推定される。
http://www.tnm.jp/jp/servlet/Con?&pageId=E16&processId=01&col_id=A11878&img_id=C0017658&ref=&Q1=&Q2=&Q3=&Q4=&Q5=&F1=&F2=
http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1432421789
この絵は木下長嘯子の短歌
「夕顔の咲ける軒端の下涼み 男はててれ女（め）はふたの物」
に基づいて描かれたと言われています。
「ふたの物」とは腰巻のことです。
「ててれ」には二つ意味があって
�〜換馘�には、単衣
�∨摸κ�言では、ステテコのようなもの
とされています。
この絵が金沢に来て最初の夏に描かれたものだとすると
金沢方言を知った久住守景が、ステテコの意味で「ててれ」を描いたものでしょう。
なぜかというとエックス線分析などの結果から画中の男の衣は後から加筆されたものであることが分かっているからです。
最初は褌だったかステテコだったかの格好でした。
現在この絵を見ると妻だけが上半身裸で違和感がありますが、
もともとは親子三人とも下半身だけの格好であったとすると
納涼の場面にふさわしく、木下長嘯子の短歌にも合致しています。
息子は右手を回して首に手を掛けているのでしょうか、
すこし不自然な格好ですが、
女性の腕も少し不自然に描かれていますので、
久住守景はあまり細かいところには頓着せずに描く方だったのかもしれません。
息子の左肩と右腰になにか衣のようなものが見えますが、これは何でしょうか。
本来は息子も素肌を露わにしている格好だったでしょう。
後で加筆する時、息子の方にも衣を着せようとして色を塗りかけたが途中で止めたようにも思えます。
親が半裸だから子も半裸というのがありそうな流れですし、団欒の雰囲気もより出るというものです。
江戸時代末期の人々の写真を見たことがありますが、職人階級の多くの人が褌一丁だったりして
この頃の日本人は肌を晒す格好をするのがふつうだったようです。
季節も夏ですから画中のこの男の子も、この年齢の子なら夏には全裸に近い恰好ですませられてることでしょう。
息子の左肩に描かれたものが何かがポイントのように思います。ここもエックス線分析してもらいたいものです。
幕藩体制も確立期に入り幕府も風俗の取り締まりを強化してきていました。
幕府のお抱え絵師集団のトップである狩野探幽はその流れに敏感になっていて
モチーフの検閲をうるさく言うようになっています。
自由に描きたい英一蝶や久住守景は狩野派を飛び出し一門から破門されることになりますが、
この絵に加筆したということは久住守景もある程度は歩み寄っていたということになります。
この絵は金沢滞在の１年目の夏に描かれたものでしょうが、
その後いつか分かりませんが、誰かに検閲を受けて画家自らが修正したのでしょう。
江戸でいろいろ言われ、いやになって２度目の金沢滞在になるのですから
加筆したのは２度目の金沢滞在の前で破門される前のことになるでしょう。
この絵を晩年に描いたとすると加筆修正を命じられる状況もそれに応じる心理も考えにくくなり、
そもそも誰かに何か言われて描き直すだけの時間がないでしょう。
その観点からもこの絵は若い時に描いたものと言えるでしょう。
後世別の人の手で加筆修正されたと考えると
描いたのは晩年だろうが若い時だろうが関係無いことになります。
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