映画四方山話200回記念スペシャル～思い入れの60＆70年代日本映画の女優たち（東宝編）　 ( 俳優、女優 ) - 新装・原達也の映画日誌2019年、好きな音楽の事、レトロ漫画

　へそ曲がり映画マニアの俺は映画の主役よりも傍役、ヒーローよりもダメ男を好む傾向にあるが、何のかんの言ってもやっぱり映画で一番見たいのは「女優」ですね。日本映画のプログラムピクチャー全盛時代、各映画会社には様々な女優が在籍してスター俳優の相手役、或いは主演を務め我々を愉しませてくれた物だが、映画会社が自社オンリーで映画を製作しなくなった現状では、映画女優という概念自体も崩壊しつつある。それはやっぱり悲しい事だ。

　俺個人としては60年代後半に「役者」という職業に興味を持ち、まずＴＶドラマで女優の顏と名前を覚えた後、映画マニアになってから追っ掛けの形で彼女たちの出演作品を観た。そういう「同時代」的意味ではやはり物心がついた60年代以降の女優に思い入れがあるし、彼女たちの全盛期時代の残像を追って現在も日本映画に拘り続けている。

　そんな訳で俺個人の思い入れある女優たちを所属会社別に語っていこう…というのが今回の特別企画。映画に限ら彼女たちが出演したテレビドラマにも触れつつ展開していこうと思っています。まずは東宝編。

①若林映子

　若林映子を最初に見たの多分『三大怪獣　地球最大の決戦』（64年　監督・本田猪四郎）でだったと思う。ともかく大変な美人。日本人離れしたエキゾチックな容貌でまるで本職ファッションモデルみたい。どう見ても一般人で終わるとは思えない目立ち顏だから、普通の職業ではなく女優になったのも当然だと納得。

　しかし何故かこんないい女なのに映画では常に傍役。容姿では主演女優に勝っているのに引立て役に回らざるを得ない焦れったさが俺の琴線に触れてしまった。映画デビューまもない頃から外国映画に出張出演して海外では日中合作映画のヒロインも務めている。日本を舞台にした『007は二度死ぬ』（67）も最初は彼女がヒロイン役だったのに、英語が堪能なのが仇となって英語ができない浜美枝にヒロインの座を奪われ傍役に回されるって何のコッチャ？　本家の東宝映画ではヒロインを務める事は果たせず完全に宝の持ち腐れ的存在に終わってしまった若林映子だが、逆にそのお蔭で傍役として映画で観る機会が多いという、喜んでいいのか悲しんでいいのか分からないメリットに繋がった。とにかくどんなつまらない映画でも若林映子が出てるだけで得した気分になります。もう完全にミーハーですね。俺が物心ついた頃には既に女優引退していて、テレビで観る機会は全くなかったな。

②高橋紀子

　高橋紀子を最初に認知したのはＮＥＴ（現・テレビ朝日　69年）製作の『サヨナラ三角』というドラマでだった。何と原作は太宰治の遺作『グッド・バイ』で、父の跡を継いで大会社の社長に収まる事になったプレイボーイ（津川雅彦）が馴染みのソープ嬢（小川真由美）を婚約者に仕立て付き合いのあった女たちと手を切る…というストーリーで、毎回プレイボーイの津川ならではの濃いラブシーンが見せ場になっていた。こんな物ガキンチョが観る物ではないが俺の地方では夕方に放映されており、鍵っ子の特権で毎回観ていた（ちなみに脚本は大島渚一派の田村孟、津川の父役も大島一派の小松方正だった）。

　高橋紀子は何話目かに登場し子供にとっては悩ましすぎるラブシーンを展開していた。俺の住んでいたど田舎では絶対お目にかかれないロン毛の、一見クールだが大きな瞳がキュートな、一瞬ハーフかもと思わせる美少女って感じで、マセガキの俺はいっぺんでファンになってしまったのだ。

　実際東宝としても14歳で入社して以来彼女を手塩に育ててきた感があり、Ｂ級コメディ映画の出演が多かったのも、まだ未成年だから或る意味女優の修業期間と考えてその手の作品に起用し続けていた節もある。そんな彼女も20歳近くになり「大人の女優」に転向しつつあった。件のテレビドラマやハードボイルドアクション『野獣都市』（70年　監督・福田純）はその時期の出演作品だ。ところが僅か20歳で突如寿引退…相手はあの個性派俳優・寺田農。この事実を知ったのは随分後になってからで、寺田農も嫌いではない俺としては複雑な気分だった。後に離婚しちゃうんだけどね…。

③酒井和歌子

　酒井和歌子と内藤洋子。ほぼ同時期に東宝で活躍したライバル女優だが演じる役柄は対照的だった。内藤が天真爛漫な妹役みたいなのを得意にしたのに比べ、酒井和歌子は『若大将』シリーズを除いた映画、或いはＴＶドラマでも翳のある役が多かった様に思う。女優に対しての拘りもまた対照的で内藤が若くして加山雄三の従兄弟（喜多嶋修）とあっさり寿引退したのに比べ、酒井和歌子は結婚もせず未だに女優を続けている。

　まあどっちにしろえらい美人な事には変わりないが、酒井和歌子の映画女優としての全盛期は青春映画路線の出演が多くなった68～69年だろう。68年には黒沢年男との共演作『めぐりあい』（監督・恩地日出夫）があり、更には恋人役加山、その妹役・内藤との共演となった『兄貴の恋人』（監督・森谷司郎）、69年には加山との再共演作『二人の恋人』（これも森谷司郎監督）『俺たちの荒野』（監督・出目昌伸）がある。これらの作品で酒井は清楚ではあっても芯の強い女性という、後のＴＶドラマでも繰り返し演じる事になるキャラを確立させている。

　酒井自身は『俺たちの荒野』が自分の映画時代の代表作と言っている様だ。米軍基地のある街を舞台に、空地である荒野に自分たちの夢を託す三人の若者（酒井、黒沢年男、東山敬司）の姿が痛切に描かれていた。ちょっと観念的な描写が気になったけど、いい作品だったとは思う。

　振り返れば僅か二年の全盛期だったけど、フィルムが現存する限り酒井和歌子の輝いた姿は永遠にそのまま残り続ける。それなら期間の短さなんてどうでもいいじゃないか…と思ったりもする。

④森和代

　中学生の時だったか高校生時だったか、時期は忘れたけど庄司薫の芥川賞小説『赤頭巾ちゃん気をつけて』を読んで頭がクラクラする程の衝撃を受けた。東京在住の主人公の、特に苦にもしてない浪人生活もさる事ながら、可愛いガールフレンド・由実ちゃんとのＳＥＸ描写が興奮…というよりも眩し過ぎて、ど田舎で燻っているわが身が実に情けなく思えた物である。この小説を読んで以来「俺も上京して由実ちゃんみたいな女の子と…」は願望を越えて悲願に近い物になっていった。

　森谷司郎が映画化した『赤頭巾ちゃん気をつけて』（70）は78年に東京に遊びに来た際『江古田文化』という名画座で観た。内容なんてもう殆ど覚えてもいないんだけど、とにかくヒロインの森和代が可愛い過ぎた！　多分俺は役というレベルを越えて彼女が原作の由実ちゃんと二重写しに映って見えたのだと思う（でも映画では由実ちゃんのＳＥＸシーンなんかなかったな）。

　本来なら好きになるはずのいない、異様なまでに短いショートヘア（やっぱりロングヘアーが好きなんです〉も違和感なかったし、70年前後ならではのミニワンピース姿も似合っていた。随分とスレンダーに見えたスタイルも今映画スチールを見直してみるとそれ程でもない感じがするし、正に映画を観る限り俺の理想に近い「完璧な可愛い女の子］だった。

　愛知県から上京し『文化服装学院』に通いながらモデルをやっていた彼女を映画にスカウトしたのは森谷監督自身だったという。続けて森谷監督の『初めての旅』（71）に出演、ＴＶドラマにも二本出演後その年の５月，森本レオがラジオＤＪをやっていた東海ラジオの番組に出演したのが縁で森本レオと電撃結婚し女優引退した。先ほど「女優の全盛期が短くても構わない」と言ったばかりだけど、森和代の場合女優としてこれからもっと輝く寸前で消えてしまった感があり、やっぱり勿体ないなあと思わざるを得ない。俺が映画内の女優に恋に近い感情を抱いた事は、後にも先にも森和代だけであった。

　ちなみに森本レオは東宝期待の新生女優に手を付けた責任を問われ、番組を下ろされて活動停止状態に追い込まれた。でも結果的にこれがきっかけでラジオＤＪから役者への道を歩む事になったのだから、災い転じて福となすという訳か。森和代は今どう思っているのか分からないが、どんなに女たらしでも憎めない人ですね森本レオって。

⑤加藤小夜子

　70年代になると日本映画自体が極度の不振に陥った事もあってか、東宝からスターと言える女優が生まれにくくなった。後に東宝がホリプロと提携し山口百恵などのアイドル歌手が映画の主演を務める事が多くなったのも、東宝生え抜き女優不毛の原因になったと思う。生え抜きスターと言える女優は77年デビューの古手川祐子まで登場しなかった。

　脚本家・荒井晴彦が大ファンだった（笑）鳥居恵子もあれだけの美貌の持ち主でありながら映画でブレイクを果たせず、ＴＶの傍役女優としてお茶を濁す事になってしまう。俺が偏愛する加藤小夜子も東宝在籍時にブレイクを果たせずフリーになって傍役女優に落ち着いてしまった。

　彼女を初めて見たのはＮＨＫの土曜日午後六時に放映していた『少年ドラマシリーズ』でだった（このシリーズでは映画『時をかける少女』原作のドラマ化『タイムトラベラー』が有名）。ＳＦ物だったと思うが内容も題名も思い出せない。ちょっとキツメな視線だったが下膨れ系の丸顔フエイスは今のアイドルタレントに通じる可愛さがあり、一目見て気に入った。その後民放テレビでも見かける様に。渥美清が主演したドラマ『ヨイショ』（ＴＢＳ　74年）ではデパートの食堂の、空手が得意なウエイトレスという難役？に挑戦、蹴りを繰り出すシーンで豪快なパンチラを披露していたのを思い出す…って下品ですね。あいすません。

　彼女の映画女優としての躓きは映画初出演にしてヒロイン役だった『戦争を知らない子供たち』（71年　監督・松本正志）がオクラ入りして73年まで公開されなかった事に尽きるだろう。売出しのきっかけを失ってしまった加藤小夜子は傍役に回り『放課後』（73年　監督・松本正志）のヒロイン・栗田ひろみの友人役とか、映画ではやたら高校生の役が多かった。松本監督の全作品（３本しかないが）に出演しているという事は、松本監督にかなり気に入れられていたのだろう。

　キツメの目線故かちょっとお堅い感じの役がやっぱり多く、東宝のエロ路線作品『高校生無頼控　突きのムラマサ』（73年　監督・江崎実生）では主人公のムラマサ（大門正明）が転校してきた高校の生徒会委員長役。彼女もムラマサの「突き」の餌食になってしまうのか…とドキドキしながら観ていたら、餌食になったのはあの「アンヌ隊員」こと、ひし美ゆり子の方であった。喜んでいいのやら悲しんでいいのやら…。

　結局俺みたいな偏狭映画マニアにしか愛される事もなく女優業を辞めてしまった加藤小夜子。その儚さ故に今も愛すべき「女優」である。今振り返ると容姿もそうだが「小夜子」って名前も好きだったのかも。よく考えてみたが、これはつげ義春の『紅い花』のヒロイン「キクチサヨコ」から来てると考えるべきか。