№135・11月６日『この世界の片隅に』（16年　監督・片渕須直　主演の声・のん） ( 映画レビュー ) - 新装・原達也の映画日誌2019年、好きな音楽の事、レトロ漫画

　昭和8年。広島市で育ったすず（声・のん）は子供の頃から絵が上手く、自分の描いた絵を見ながら妄想をこよらせる習癖があり、稼業の海苔を届けに行く際に見知らぬ少年と共に現実とも妄想ともつかぬ体験をする。中学時代にはクラス１の乱暴者と言われた水原とひょんな事から近しくなった。日本が戦争への道へと歩んでいた頃、18歳になったすずに突然縁談が。相手の周作（声・細谷佳正）はすずの事を知ってるらしい…。

　2016年。『キネマ旬報』誌と『映画芸術』誌のベスト１が同じ作品になる珍事が起こった。その作品『この世界の片隅に』は、先に『夕凪の街　桜の国』が07年に映画化された事もあるこうの史代の同名漫画を映画化したアニメ。昭和前期から敗戦直後までの世相を一女性の目を通し描いた作品で、宮﨑駿の『魔女の宅急便』（89）の演出補もやった経験がある片渕須直が演出を担当。ＮＨＫ朝の連続ドラマ『あまちゃん』でお馴染みになった能年玲奈改め「のん」が主役ずずのアテレコを担当。結果他にも多くの映画賞を受賞、やがて世界数十か国で拡大上映されるまでに至っている。

　請われるまま周作と結婚し彼の住む呉へ転居する事になったすず。舅も姑も穏やかな人だったが、周作の姉・径子（声・尾身美詞）が嫁ぎ先を離縁され下の子供だった晴美共々実家に出戻ってきた事で波紋が。派手で行動力のある径子とすずの性格は水と油だったが晴美とすずはウマが合った。戦争が始まり海軍兵となった水原と突然再会する事になったすず。周作宅に泊まる事になり周作が気を効かせて水原と二人きりになったが、話している内今愛しているのは習作とはっきり認識する。戦火は軍港のある呉にも及び始める。ある日晴美を連れて街に出たすずは空襲に遭ってしまう…。

　まず異様なまでの展開の速さに驚いたが、それが本作独得のリズムになっている感もある。ヒロインは妙にのんびりした性格で、当初どんな人間とも知れぬ勇作との結婚をごく当たり前に受け入れるし、自分を襲う幾多の悲劇にも表面的にはさしたる動揺を示さない所が特徴的。逆にややエキセントリックな性格で晴美を殺したのは貴方と責める径子が、時を経て穏やかな一面を見せる様に変化するのが面白い。戦争もまた日常と化してしまう世相は、ヒロインが米軍の照明弾を綺麗と思ってしまう辺りに顕著。勇作との馴れ初めの真相などはジブリぽい感じもするが、独自性はある作品。

作品評価★★★

（悲劇をやたら悲壮ぶって描く事を禁じ手としている所に、逆に作り手の怒りや誠実さを感じる部分もあり良作である事は間違いないと思うが、あまり動じる事がなかったヒロインが玉音放送を聴いて初めて怒りの感情を顕す下りは違和感残る。のんの声優は良かったが）

映画四方山話その275～俺と『若松プロ』と、その⑦『キスより簡単』

　80年代に入って若松孝二はピンク映画界から足を洗ってしまった。その背景には若松の手足となって共動していた連中が若松の下を離れてしまった事情もあるし、80年代の「バブル景気」が彼の映画への関わり合い方を考え直す機会を与えたのかもしれない。ピンク映画時代の名残りがあった『水のないプール』（82）を最後に、若松は一般映画の方に完全にフィールドを移す。

『キスより簡単』は89年度の若松プロ作品。原作は石坂啓が『ビッグコミックスピリッツ』誌に連載していた同名漫画で確か俺もたまに目を通していたはずだが、今となっては原作の記憶は殆どない。女流漫画家と若松孝二というのも妙な取り合わせだが、注目は60年代の若松プロで助監督＆俳優として活躍（脚本も多少）していた「ガイラ」こと、小水一男が脚本を担当している事か。

　ヒロインのまあ子（早瀬優香子）は四人姉妹の三女だが母親は既に亡くなっている。姉妹の父親は全部違うらしく、まあ子にも三人の「父親かもしれない男」がいて、まあ子は母親譲りの奔放な生活を送っていたが、父親候補の一人・ロクさん（原田芳雄）に父親以上の感情を覚え始め…。ボーイフレンドとの間で揺れる気持ちを抑えきれず…。

　バブル期を背景にしたストーリーでヒロインのキャラクターもそれに準ずる物。ピンク映画時代には縁のなかった河原崎長一郎、室田日出男といった著名所がキャスティングされているのも何か時代が変わったなあ…と思ったりもしたのだが。その一方で俺の注目を惹いたのは若松と並ぶ日本映画界の猛者・原田芳雄の存在である。

　原田は『水のないプール』で若松映画初出演。本作では原作通りのシナリオライター役でヒロインとのプチ近親相姦的なシーンもあったりする。ただ「異色作ばっかり書いていてあまり仕事に恵まれていない」というオリジナルな設定が付いていてもしや…と思ってたら、やはり映画は想像していた流れへと移っていく。

　ヒロインとの関係に区切りを付けたロクさん（確か渋谷駅前の歩道橋で別れに至る長回しの芝居があったな…と記憶している）は、これまでの人生に「落とし前」を付けるべく海外へと渡る。その海外とはアラブ…という事は即ちロクさん＝足立正生である事は明白。政治の季節は遥か昔に遠ざかってしまったバブルな80年代に、異国で「革命」の為に尽力する足立正生に堂々とエールを送る辺りが若松らしい。正直若松孝二は終始「理論」ではなく「情」で物事を考える人であった。そんな彼の本音が風俗映画の形を借りて表出した傑作…と俺は観ながら胸を熱くしたけど周囲の評判はどうだったのか。

　本作をきっかけに若松と原田の関係はより密になり、原田は90年代には若松映画の常連俳優と化し若松念願の企画『実録連合赤軍　あさま山荘への道程』（08）でもナレーションを務めている。俺が若松×原田でもう一作挙げるとすればつかこうへいの同名戯曲の映画化『寝取られ宗介』（92）だ。女装した原田がエディット・ピアフの『愛の讃歌』を唄うシーンが素晴らしかったし、つか戯曲の映画化としてはこれが最良作品だとも思う（ちなみにこの作品は「あらゆる形のカップルは千円で観れます」という特典があり、俺は知り合いと「僕たちホモのカップルです」とモギリで嘘をついて千円で観た。あいすません）。

　バブルの80年代、それが弾け一挙に不景気へと転落していった90年代。俺もこんな自堕落な生活がいつまで続くんだろう…と思いつつもお気楽な日常を費やしていっていた。そして若松プロは図らずも「総決算」的な形で21世紀へと突入していくのだあった…。