映画四方山話スぺシャル50～90年代マイ・日本映画ベスト10④（80年代編） ( 映画レビュー ) - 新装・原達也の映画日誌2019年、好きな音楽の事、レトロ漫画

①『ヒポクラテスたち』（80年　監督・大森一樹　主演・古尾谷雅人　ＡＴＧ）

　医大生だった大森一樹が自らの体験を基に監督した医大生の日常を描いた青春映画。医大という六年制ならではの諸事情（留年を繰り返す学生や結婚済みの学生も）もある中、最終学年になっても医者になる自信がない主人公（古尾谷雅人）とその同級生たちの姿は、公開当時まだ大学に籍があった俺にとっても他人事でなかった。特に一回生の「野口英雄君」のエピソードが切ない。そういう悩みや取り返しのつかない過ちを犯しても立ち直る主人公に比べ、同級生の中でも一番医者になる事に燃えていた女子学生（伊藤蘭）の卒業後の顛末に、70年代世代ならではの大森一樹の実感が伺えた。

②『ツィゴイネルワイゼン』（80年　監督・鈴木清順　主演・原田芳雄　シネマ・プラセット）

　日活解雇後不遇の監督生活を送っていた鈴木清順の突然の復活もさる事ながら、以前とは全く作風に一番驚かされた。昭和初期を舞台に怪人物（原田芳雄）と凡人？（藤田敏八）、二人の妻（大谷直子&大楠道代）の四人が織りなす妖しい関係は言葉では表現しづらいというか、作り手側の「別にどう捉えてもらっても貴方の自由」という達観した物を感じる。そういう清順翁ならではの奔放さが十二分に発揮された傑作。ドーム型移動映画館での上映というのも前代未聞だった。職業俳優でない藤田敏八の好演も意外だったが、若い頃彼は俳優座養成所に籍を置いた事もある俳優志望の人。この作品以降は俳優活動も多くなっていった。

③『闇のカーニバル』（80年　監督・山本政志　主演・大田久美子　斜眼帯）

　雑誌『ぴあ』の後援もあり8ミリを中心とした自主映画ブームは80年代前半にピークを迎えるが、そういう浮ついたブームとは無縁な所から登場した自主映画監督の一人が山本政志だった。本作は実際に子持ちのシングルマザーだった大田久美子のダークな一面を真夜中の新宿に重ね合わせて撮った、一種のラブレターみたいな作品で、バイオレンスさと優しさが同衾している所に本作の良さがある。80年代の流行発信地になる直前の新宿の猥雑描写、初期インディ―ズロッカーのゲスト出演も印象的。山本政志はこの作品の成功をきっかけに従来の形でない上映&製作システムを目指し、現在は後輩監督の良きアドバイサー的立場に。

④『天使のはらわた　赤い淫画』（81年　監督・池田敏春　主演・泉じゅん　にっかつ）

『赤い教室』の成功でシリーズ化された石井隆脚本による『天使のはらわた』シリーズ三作目。当時流行していた「ビニ本」に出演した事が仇になり不幸のどん底に落ちていこうとする女と、ビニ本の中の彼女を天使と崇める「村木」のラブストーリーだが、二人が肌を合わす事はない。あくまでも男の側からのビニ本を介在した仮想恋愛であって、それを越境しようとする事は許されないのだ。キワ物的企画だが池田敏春の完璧主義的な演出は素晴らしく、村木を演じた阿部雅彦はクランクイン二週間前から他人との接触を禁じられ孤独な村木になりきった。ちなみに一時期の俺もこの映画の村木と同じ様な日常を過ごしていたな…。

⑤『ガキ帝国』（81年　監督・井筒和幸　主演・島田紳助　ＡＴＧ）

　関西で自主製作ピンク映画を撮っていた井筒カントクが掴んだビッグチャンス。60年代の大阪を舞台にした不良映画で、漫才ブームの渦中で過密スケジュールだった島田紳助・松本竜介の撮影時間を抑えるのも一苦労で御世辞にも丁重な演出とは言えないが、それが逆に不良たちの不器用な生き様を活写する事に繋がっている。後年まで続く井筒カントクの「在日」への思い入れも本作で大爆発しており、それに比べると『パッチギ！』は作為が強すぎる感もあるな。ラスト、かつての不良仲間が何と機動隊員になっているという皮肉も効いていた。今となっては主役トリオの「不在」が哀しいけど。まだ無名だった國村隼＆木下ほうかも出演。

⑥『台風クラブ』（84年　監督・相米慎二　主演・三上祐一　ディレクターズ・カンパニー）

　正直に告白すると、相米慎二の映画は当初あまりに他の映画と感触が違い過ぎて戸惑うばかりだったのだが、本作には唸らされた。大型台風が来襲する中一晩学校に閉じ込められた形になった生徒たちと、嵐を突いて東京へ遊びに行く女子生徒（工藤夕貴）。台風に仮託された少年少女の気持ちの揺れを相米お得意の即興的な演出で描いた青春映画で、唐突な幕切れも不可解さ故に印象に残るという効果になっていた。「百恵の亭主」以上ではなかった三浦友和がダメ教師を演じて演技開眼、日本映画の重要バイプレイヤーの道を歩む事に。一応の主役を演じた無名少年は後で知ったが『翔んだカップル』主役の鶴見辰吾の実弟だった。

⑦『ゆきゆきて、神軍』（87年　監督・原一男　ドキュメンタリー　疾走プロ）

　常に問題作を発表してきた原一男だが、この作品も強烈だった。天皇の戦争責任を追及してきたアナキスト・奥崎謙三を追ったドキュメンタリーだが、奥崎の過激すぎるパフォーマンス？に仰天。戦下で極秘に行われた食人＆部下射殺事件の真相の証言を得る為には手段を選ばず、夜も明けぬ早朝に相手の家に押しかけたり、証言を拒否する、重病で寝たきりの元戦友に暴力を奮ったり。同行する原一男は敢えて奥崎の行為を傍観する事で公開当時安穏としたバブル景気に浮かれていた日本に異議を突きつけた…という風にも感じた。撮影は82年から開始されたのだが漸く公開されたのは87年。その時奥崎は殺人未遂罪で服役中だった。

⑧『Ａサインデイズ』（89年　監督・崔洋一　主演・中川安奈　大映）

　ロックシンガー、喜屋武マリーの半生を描いた小説の映画化。日本復帰前の沖縄に生まれたハーフ少女が若くしてロックミュージシャンと結婚、メンバーの脱退を機にシンガーとしてステージに立つ事に。復帰前の沖縄の猥雑描写もいいが、シンガーに抜擢されたヒロインのリハーサル風景が秀逸。実際に役者が唄い演奏するって外国映画では当たり前の事なんだが…。緊張感が観てる者にも伝わってくる。時代の流れでバンドの演奏する音楽は時代遅れになっていくが、それでも歌い続けていきたいとのヒロインの意志が清々しい。バンドメンバー役のみならず、Ａサインバーのマスター大地康雄やヒロインの母役の中尾ミエも好演。

⑨『どついたるねん』（89年　監督・阪本順治　主演・赤井秀和　荒戸源次郎事務所）

『ツィゴイネルワイゼン』の仕掛け人・荒戸源次郎プレゼンツの痛快丸齧り映画。負傷で引退を余儀なくされたボクサー（赤井英和）がそれでも構わず復帰のリングに上がるまでを描く。大阪が舞台ならではの関西味溢れる描写が良いが、実際に同じ経験でボクサーを廃業した赤井に合わせ彼を引退に追い込んだ張本人のボクサー、現役ボクサー（大和武士）もキャストに加え、現実と微妙にクロスさせたストーリーが素晴らしい。クライマックスのファイトシーンの迫力は元ボクサーと現役ボクサーの対決だから保証済み。想定外の出色だったのは赤井の恋人役を演じたＢ級アイドルの相楽晴子で、彼女の芸能生活最良の仕事になった。

⑩『ウンタマギルー』（89年　監督・高嶺剛　主演・小林薫　パルコ）

　地方在住だった頃。とある打ち上げで紛れ込んだ人から「高嶺剛の映画を上映しませんか」と言われた事があった。それから十年後本作を観た。日本返還前の離島を舞台にした沖縄ムービー。魂を落とした男（小林薫）が義賊ウンタマギルーとなって島を支配する連中と対峙する、現実と伝説が一体化したストーリーで『神々の深き欲望』の返歌的な作品とも取れるのだが、映画全体を被う独得の浮遊感覚はヤマトンチュー監督にはない感性だろう。時事漫談ショーを繰り広げる照屋林助の演奏や、不可思議な個性を発散する戸川純など、曲者揃いのキャスティングも今から思えばなにげに凄い物が。観終わった後の酒も旨かったな。

　にっかつが映画配給を中止した事で長らく続いたプログラムピクチャー路線は終焉、メジャー映画会社の威光も通用しなくなり日本映画戦国時代と化した80年代。俺がチョイスした映画も独立系映画が殆ど、それぞれ独自の個性を持った作品ばかりで個人的には日本映画を観ていて楽しい80年代だったな。涙を呑んでオミットした作品も多く、相米慎二はロマンポルノ作『ラブホテル』（85年。山口百恵の楽曲が使われていた）に替えても良かった。大林宣彦の快進撃、森田芳光の登場、高橋伴明のピンク映画から一般映画への移行など、70年代には想像もつかなかった事が次々に起き、逆に70年代を担った俊英監督の不振も若干感じたが。