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遠藤賢司の活動歴史をチェックしてみると91〜95年までレコードリリースが途絶えている。勿論その間も遠藤賢司はライブ活動は積極的にしていたはずだが、その一方で一向に新譜が出ない（旧作の再発はあったが）ジレンマは遠藤賢司自身、そして彼の支持者にもあったとは思う。そんなジレンマの中遠藤賢司にエールを送る〜みたいな形でリリースされたのがさっき聴いた『プログレマン ”エンケン”トリビュート』だ。プロデュースを買って出たのがボブ・ディラン信奉者として知られるみうらじゅん。彼自身90年代までは『大島渚』名義でバンド活動をしていた事もある。そんな訳で12組のミュージシャンが思い思いの形でエンケンの名曲をカバーしたのが本アルバムなのだ。
トラック１『東京ワッショイ』（78年のアルバム『東京ワッショイ』収録）ｂｙ『フラワー・カンパニーズ』
この愛知県出身バンドの名前は良く聞いたけど音を聴くのは初めて。原曲自体セックス・ピストルズなどの初期パンク・ロックを意識した音作りだったが、フラワー・カンパニーズのカバーヴァージョンはもっとガレージロックぽいアレンジが施されており、演奏もかなり荒っぽく野性風味がある。ワッショイ！ワッショイ！の掛け声が続くエンディングもインパクトあり。
トラック２『カレーライズ』（71年のアルバム『満足できるかな』収録）ｂｙ曽我部恵一
三島由紀夫の死に際してエンケンが作った名曲を『サニーディ・サービス』の曽我部恵一がカバー。アコースティックギターとドラムスによる超シンプルな演奏。ギターはアルぺジオでなくストロークで弾いており、オリジナルの弾き語りスタイルがニール・ヤングスタイルに変換された感がある。途中からバックに緩やかに流れるムーグシンセサイザー？の響きがスペイシー。
トラック３『寝図美よこれが太平洋だ』（『満足できるかな』収録）ｂｙ『ピラニアンズ』
ピラニアンズはピアニカ奏者・ピアニカ前田が中心になって作られたグループ。心優しいピアニカのシンプルな響きがどことなく南国ムードを醸し出す。ピアニカ前田のヴォーカルも上手くはないけど温かい感じがし、かつユーモラス。それは原曲の味でもあるけど。
トラック４『ミルクティー』（『満足できるかな』収録）ｂｙ小島麻由美
脱ジャンル的な女性シンガー・ソングライターとして90年代にブレイクした小島麻由美。生ギターとエレクトリックピアノを主軸にした演奏をバックに唄う。女の子が唄っている分原曲には感じられなかった可愛らしさみたいな物が滲み出ていて、それが聴きどころだろう。
トラック５『夜汽車のブルース』（70年『ＮＹＡＧＯ』収録）ｂｙ友部正人
エンケンに遅れてＵＲＣからデビューした純シンガー・ソングライター、友部正人によるカバー。友部の生ギター＆ハーモニカとパーカッションによる演奏で、原曲にあったニュアンスを我流に解釈し彼のスタイルで唄い通している。友部のぶっきらぼうな熱唱に聴き惚れます。
トラック６『満足できるかな』（『満足できるかな』収録）ｂｙ『ザ・ブロンソンズ＆ＴＨＥ ＮＥＷＳ』
みうらじゅんと田口トモロヲが結成していたユニット『ザ・ブロンソンズ』に、みうらとは『イカ天』繋がりで知り合った女性３ピースバンドが合体しての演奏。最初飲み屋談義から始まるのがいかにもみうらじゅんらしい。演奏自体は硬質なドラミングが印象的なヘビーなロックンロールスタイルで、それとみうら＆田口の不真面目スタイルなヴォーカルとの組み合わせが絶妙？ 原曲通り『ザ・タイガーズ』の『シーサイド・バウンド』の一節（唄うのは女性陣のみ）が入ったりと、ゴチャゴチャしているがそれなりに楽しい。
トラック７『東京ワッショイ』（『東京ワッショイ』収録）ｂｙ『ホフ・ディラン』
2000年前後にブレイクした二人組バンド『ホフ・ディラン』はこのアルバムと同じ年にメジャーデビューしている。テープ回転を速めたヴォーカルが特徴で、まるで子供が唄っているみたいだ（実際彼らは子供向けアニメ主題歌でメジャーデビューしたのだが）。おもちゃ箱をひっくり返した様な曲のイメージは確かに大胆不敵な物があり、それが彼らの人気上昇の決め手になったのかも。
トラック８『ほんとだよ』（『ＮＹＡＧＯ』収録）ｂｙサワサキヨシヒロ
日本のテクノミュージックの草分けらしいサワサキヨシヒロが深淵を感じさせる名曲をカバー。サウンドは典型的なテクノスタイルだがヴォーカルは意外と生ぽいのが面白い。元々原曲自体が通常のフォ―クソングの域を越えたテイストの物なので、これだけ加工されてもそんなに原曲とは違和感がないなあと思う。
トラック９『今日はとってもいい日みたい』（『満足できるかな』収録）ｂｙ『ハイ・ポジ』
ハイ・ポジは渋谷系バンドの一つとして91年にメジャーデビュー。その時は四人組だったがこの時点ではもりばやしみほと近藤研二の二人組になっていた。もりばやしのとろけそうな甘いヴォーカルが特徴で、原曲にあった夏を連想させる季節感みたいな物は拭い去られ、人工美的な90年代音楽へと化している感じ。
トラック10『ハロー・グッドバイ』（72年『嘆きのウクレレ』収録）ｂｙ佐野史郎
「冬彦」で突然有名人になってしまった佐野史郎は根っからのＵＲＣ系フォ―クファンで、このアルバムの参加も願ったり適ったりだったはず。ソフトなヴォーカルがエレクトリックギターが演奏に加わると突然シャウト系ヴォーカルに変化する所とか、本家をかなり意識してますね。コーラスで加わっているのはユニークな個性派シンガーソングライターとして活躍していた原マスミらしい。途中から入るのけり系ソロギターもいいね。
トラック11『おやすみ』（『満足できるかな』収録）ｂｙ遠藤ミチロウ
元パンクロッカーが唄う弾き語りソング。ミチロウのパンクバンド仕込みのディ―プな唱法がやけに心に沁みるぜ。元々遠藤ミチロウは友部正人のバックギタリストを務めた事もあるフォ―ク人脈の人だった。間奏に入るブルースハーモニカも味わい深い。独得なエンケンの詞世界を再確認するのにもふさわしい好カバー。
トラック12『不滅の男』（『東京ワッショイ』収録）ｂｙ大槻ケンジ
最後にこの面子の中では一番メジャーだと思われる大槻ケンジによる『不滅の男』のカバー。確かに名曲だし演奏のセンスもいいけど大槻ケンジがやるとカラオケ感覚で唄っている様に感じてしまうのは何故？ まあそれだけエンケンを同時代的に愛聴してきたって証しなんだろうけど…。最後にどさくさに紛れエンケンならぬ「オーケン！」と掛け声が入るのは笑ってしまうけど。
「プログレマン」ってタイトルがいい。エンケンの音楽はどんなに昔作った曲を唄っても「今」ならではのリアル感があった。正にどんなに年を取ってもエンケンは死ぬまで「現在進行形」の音楽家だったのだ。本アルバムはそんなエンケンにエールを送るという意味合いが強い。出来としては友部正人と遠藤ミチロウといった、エンケンとほぼ同年代の二人が単なるカバーを越えて自分の音楽世界まで引き寄せている感が強く聴きごたえがある。
そんな協力なエンケン支持者の熱意が効が奏したのか、この年遠藤賢司は久方ぶりにメジャーからのアルバム『夢よ叫べ』を発表。以降亡くなるまで年齢を感じさせないエネルギッシュな音楽活動を続けたのであったのだ…。
遠藤賢司『不滅の男』オリジナルヴァージョン
トラック３
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