2019年02月06日の記事一覧 - 詳細表示

　夫・優介（浅野忠信）が失踪して以来、瑞希（深津絵里）はピアノ教師として糊口を得ていたが、ある日突然優介が帰還する。しかし優介は自分は死んでいると言い、想い出を巡る旅に出ないかと瑞希を誘う。瑞希は了承し二人は旅に出た。電車でとある街に辿り着いた二人はこの街で優介が世話になった新聞配達業の島影老人（小松政夫）を訪ねる。優介は短期間彼の所で新聞配達をしていた。数日間逗留する事にした二人…。

　去年観た『クリーピー　偽りの隣人』（16）が傑作だった黒沢清が、前年に第68回カンヌ国際映画祭『ある視点』部門に出品し監督賞に輝いた作品。湯本果樹美の同名小説の映画化で、既に死んでいると言う夫と妻の旅の道行きを描いた一種のロードムーヴィー。黒沢作品は『アカルイミライ』（03）に出演した事のある浅野忠信と、黒沢作品は初出演となる深津絵里の共演。他に小松政夫、柄本明のベテラン陣や蒼井優などの共演。残念ながら日本ではヒットしたと言えないが、フランスではかなりのヒットになったとか。こういう「黄泉がえり物」ってフランスでは珍しいのかしら。

　妻が家出してしまい淋しい日々を送っている島影。優介が瑞希の耳元で囁く。「彼も俺と同じ。死んでいるんだよ」。数日後この世に未練が無くなった島影は姿を消した。次に二人が訪れたのは大衆食堂を営む夫婦者。優介はここで店の手伝いをしていたのだ。働かせてもらう二人。瑞希は二階にピアノがあるのを見つけ思わず弾いてると、後ろで食堂の奥さんが凄い顔で睨んでいた。このピアノは小さい時に死別した彼女の妹の遺品という。思い出話を語る奥さんの背後から亡くなった妹が現れ、瑞希は妹が生前弾けなかった曲を教えると、妹は満足したのか微笑みながら姿を消した…。

　本作の死者たちはこの世で未練を残しているが故にこの世に居残り続け、未練が解消したら忽然と姿を消す…という事になっているらしい。主人公夫婦はそんな死者たちを平穏にあの世に送る媒介者的な役割を担っている。妻に去られてしまった悲しみ故にこの世に居残り、誰も読んでいない新聞を配り続ける老人が哀しい。一方でこの世に未練を残すばかりに自失寸前で彷徨い続ける死者もいて千差万別だが、そういう死者の姿を通し人間の「生」の意味を問うという語り口に独自の物があって映画全体が鎮魂歌的な「癒し」となり、観る人の心も落ち着かせる効果になっていると思う。

作品評価★★★

（本音を言えば『クリーピー～』の様な、若干のいかがわしさを含む黒沢清ワールドの方が好きなんだが原作に忠実に、人間が生きる事と死んでしまう事の境目を描いた本作の正攻法的な演出も悪くはない。往年の名喜劇人・小松政夫が意外な役で好演したのが印象に残る）

映画四方山話その308～松尾スズキ

　劇団『大人計画』主宰者である劇作家兼演出家の松尾スズキ。演劇界では既に一流演劇人の登竜門である「岸田戯曲賞」も受賞しているカリスマ的な人であるらしい。演劇マニアではない人も劇団『大人計画』が宮藤官九郎や阿部サダヲが在籍している劇団で、人気絶頂の星野源も大人計画事務所がマネージメントしている（但し俳優業務だけで音楽業務はアミューズが担当）と聞いたら、松尾スズキってどんな大物？と気になるだろう。

　俺はもう演劇を観なくなって20年近くたつ身なので劇団大人計画について語る術がないのだが、役者としての松尾スズキは知っている。03年公開『イン・ザ・プール』の松尾スズキは尋常じゃなかった。この作品の監督・三木聡自体がかなり普通じゃない映画ばかり撮っている人なんだが、精神科医役の松尾スズキの全編躁状態とも言うべきブチ切れた演技がこの作品全体のトーンを支配していた。精神科医だがこの人物が精神科医に診てもらった方がいいのでは…と感じたのは俺だけではなかったと思う。　

　そんな感じで癖のある、何だかヘンテコリンな人物ばかり演じる怪演役者のイメージが「俳優・松尾スズキ」にはある。そういえばＮＨＫドラマでは「芸術は爆発だ！」で有名な岡本太郎画伯役も演じた事があったそうな。未見だがＮＨＫも良くぞキャスティングしたなとは思う。

　もう随分前の話になるがとある宴席でテーブルの向かいに松尾スズキ氏がいた事があった。俺は松尾氏が重要な役で出演していた某映画があまりに不出来だった（演出云々以前に企画自体が古臭すぎてどうにもならん…てな感じ）事が気になっており　思わず「なんであんな酷い映画に出演したんですか」と直球で訊いてみた。その時松尾氏はちゃんと答えてくれたのだが低い声でボソボソ喋るもんで何を言っているのか全く分からなかった。『イン・ザ・プール』の躁的演技とは全く裏腹の、かなり重度の鬱状態に思えたので敢えて訊きなおしたりはしなかったけど。

　後で何かの雑誌で読んだけど、松尾氏が映画出演を決めるのは基本的に出演依頼が早い物順で、内容云々は全く問題にしてない…という事だった。そういう作り手側に全て委ねるのも役者としての一つのあり方ではあるとは思う。宴席で会ってから数年後。松尾スズキ氏は仕事のスランプなどから薬物過剰摂取になり精神病院に入院するというヘビィな主人公を描いた小説『クワイエットルームにようこそ』で芥川賞候補になり、松尾氏自身の監督で映画化（07年　主演・内田有紀）もされた。ウーム、やっぱりあの夜の松尾スズキ氏は…。

　そんな怪演役者・松尾スズキは今年秋公開の『108　海馬五郎の復讐と冒険』なる作品で初めて映画主演を務めるとか。自身の小説の映画化で監督脚本も兼ねる自作自演のコメディ映画らしいのだが、正直映画監督としての松尾スズキは、笑いへの多大な拘りが逆に作品のクオリティの足枷になってる傾向がある…と俺は常々考えているのだが、こういう純コメディ映画の場合はどうなるのかね？　そういう危惧感を物ともせず「日本のウディ・アレン」になれるかどうかが見物ではある。

　そういえば前述した松尾スズキが出演していたどうしようもない駄作だった某作には忌野清志郎も出演していたな。彼も出演依頼の早い物順で出演を決めた…なんて事はないとは思うけど…。