映画 - 詳細表示 - 新装・原達也の映画日誌2019年、好きな音楽の事、レトロ漫画

　1851年。開拓民幌馬車隊と行動を共にしていたダンソン（ジョン・ウェイン）は牧場になりそうな土地を見つけ、幌馬車隊に別れを告げる。ダンソンは厳しい生活を予測し彼に惚れたフェンに形見の腕輪を渡し再会を誓う。ダンソンを信用してるグルート（ウォルター・ブレナン）も行動を共にした。その後幌馬車隊はインディアンに襲われる。ダンソンも襲われ殺した一人のインディアンがあの腕輪をしていたのを見て愕然…。

　東京在住最後の年の大晦日、渋谷でハワード・ホークス作品を観た。『コンドル』（39）『脱出』（44）の二本立てで超満員、空いてる座席が他になかったので前から二列目の端っこという最悪の環境で観た…と昔のブログに書いてある。渋谷の映画館に行ったのもこの時が最後だったと思う。懐かしい…。それ以来のハワード・ホークス作品鑑賞となる本作は、ジョン・ウェインが初めてハワード・ホークス監督作に出演した物で、ジョン・ウェインにとって『駅馬車』（38）以来の当たり役に。共演のモンゴメリー・クリフトは本作で映画デビューしてブレイクのきっかけを掴んだ。

　ダンソンは幌馬車隊で生き残った少年マシューと出会い、彼を養子にしてミシシッピー川の側に広大な牧場を作った。それから14年後。南北戦争が終わりダンソンの牧場の牛は１万頭を越えていたが、南部には牛を買ってくれる業者がいなくなっていた。南北戦争から帰ってきたマシュー（モンゴメリー・クリフト）を迎えたダンソンは、牛を売る為にセダリアという街まで牛を引き連れて大移動する計画を立てる。周囲の反対もあたったがダンソンは耳を貸さなかった。多くの牧童を雇い入れ旅に出たダンソン。しかしマシューは厳格なダンソンと牧童たちとの板挟みに立たされる…。

　インディアンとの銃撃戦など西部劇らしい見せ場と共に主軸となってるのが、ダントンとマシューの確執。頑固一徹で統率を乱す牧童に厳しく接する養父に悩む息子。牧童たちの不満が爆発寸前になり、マシューは断腸の想いで一行からダンソンをはずす事を決める。追放された事で深くプライドを傷つけられ、仲間を集め先発していった牧場隊を追跡するダンソン。このままだと親子の骨肉の争いかと観る者はドキドキしながらラストまで。西部劇と家族ドラマを兼ね合わせた分かり易いストーリーで大衆受けして当然でしょう。ホークス映画常連のウォルター・ブレナンの助演もイイ。

作品評価★★★

（養父役という事で40代になったばかりなのに老け役を演じているジョン・ウェイン。その初老ぶりがまんま西部の男の世代交代を暗示している様な設定になっている。息子との和解の鍵を握る女の登場で、ちょっと親子間で三角関係ぽくなる趣向もあったりして楽しめる）

映画四方山話その311～荒井晴彦御大の愛娘もシナリオライターになっていた

　先日本屋で久々月刊『シナリオ』を手にしてパラパラめくっていたら、荒井美早という未知の女性シナリオライターの映画脚本が採録してあった。何の気無しに彼女の履歴を読んでみたら荒井晴彦の娘だと書いてある。シナリオ界の重鎮兼『映画芸術』発行人・荒井晴彦の娘がシナリオライターになっていたとは全く知らなかった。

　はっきり言って今は有名芸能人の二世というだけで無能でも俳優やタレントになれたりする時代だが、書き手となるとそれなりの才能がなければ親と同じ職業になるのは無理だ。だから二世シナリオライターというのもあまり多くない。二世シナリオライターで成功したと言えるのは、八住利雄の息子だった白坂依志夫ぐらいではないだろうか。

　父がシナリオライターという家族のイメージはど凡庸家庭に育った俺には全く想像できない物だが、白坂依志夫はその育ちの環境の特殊さ故からか若い頃から同世代の気鋭文化人との交流を深め、それを反映して彼のシナリオ作品も増村保造監督作を始めとして世間の良識や常識に反旗する様な大胆なストーリー設定の物が多かった。序に女性関係も随分派手だったらしいけど。父親の八住利雄については俺のリアムタイムな世代のシナリオライターではないのでどういう感じの人なのかよう分からんけれど、白坂依志夫みたいな個性的なシナリオライターはもう日本映画界には二度と登場してこないだろう。

　で、荒井美早サンの父親の荒井晴彦はというと、実感派のシナリオライターという感じがする。『Ｗの悲劇』（84）の薬師丸ひろ子の有名な台詞「顏ぶたないで！私女優なんだから！」は、荒井の実体験そのままの台詞だったというのには驚いた（若い頃の荒井が痴話喧嘩した時女から言われた言葉「顏ぶたないで！私女の子なんだから！」の「女の子」を「女優」に変えた）。そういう実体験から得たイメージをそこはかとなくシナリオに塗り込められる辺りが荒井晴彦のシナリオライターとしての真骨頂だと思えるのだが、娘さんはそんな父親の作品や日頃の生活ぶりを長年見てきて、それが自分の書くシナリオに反映されているって事もあるのかな？　処女映画脚本作品『空の瞳とカタツムリ』（監督・斎藤久志）はお蔵入りしていたらしいが漸く今年公開に漕ぎつけたとか。田舎在住ではなかなか観る機会はないかもしれないけど…。

　ところで荒井美早サンは師匠として父親と共に荒戸源次郎の名前を挙げている。となると最近話題の新井浩文とは妹弟子的な関係になるのか。同じ「アライ」繋がりでもえらい違いではありますね。